ГДЗ по Литературе 7 класс учебник Г.С. Меркин номер 234

В.М. Шукшин С. 234. Вопросы и задания 1. Шукшин ценил в людях доброту, честность, способность помнить добро и быть благодарными 2. Это люди, детство которых пришлось на военные годы. Они рано повзрослели, узнали голод, нужду и потерю близких людей Живое слово Шукшин Василий Макарович (1929-1974), писатель кинорежиссёр, сценарист, актёр Родился 25 июля 1929 г. в селе Сростки Бийского района Алтайского края в крестьянской семье. После школы работал слесарем, служил во флоте, был директором вечерней школы в родном селе. С 1954 г. жил в Москве. Окончил режиссерский факультет ВГИКа (1961 г.), учился у М. И. Ромма. В 1959 г. начал публиковать рассказы, составившие первый сборник «Сельские жители» (1963 г.) В 1964 г. по своему сценарию Шукшин поставил фильм «Живёт такой парень —-учивший приз «Золотой лев» на Международном кинофестивале в Венеции. Главный герой фильма Пашка

Колокольников — человек, по определению автора, «стихийного образа жизни» В фильмах «Там, вдали» (1968 г.) и «Печки-лавочки» (1973 г.) Шукшин противопоставляет «свежесть» деревни стандартности города. Он сталкивает человека, жаждущего душевного праздника, с бездуховность'› мещанской жизни Наибольшую художественную силу эта тема обрела в киноповести «Калина красная» (1973 г.), послужившей — сценарием — для одноимённого фильма в постановке автора и с его участием как исполнителя главной роли. Картина стала победителем на 7-м Всесоюзном кинофестивале в Баку (1974 г.) Стремление к эпической форме проявилось в романе «Любавины» (1965 г.), фильме «Конец Любавиных» (1972 г.), киноромане «Я пришёл дать вам волю» (1971 г.) о Степане Разине и картине «Странные лиудии \ 1971 г.) Литературный стиль Шукшина ярко окрашен колоритом народно разговорной речи Василий Макарович скоропостижно умер 2 октября 1974 г. в станице Клетской Волгоградской области на съёмках фильма «Они сражались за Родину» Похоронен на Новодевичьем кладбище в Москве «Живет такой парень» Уже само название киноповести предупреждает, что мы увидим на экране молод^"^ ==^^я, который словно бы не придуман автором, а просто списан с кого-то из реальных людей. Вот он: Колокольников Павел Егорович, беспартийный, шофер-механик второго класса, водит машину ГАЗ-51 по Чуйскому тракту. Холост

В рассказе Шукшина «Воскресная тоска» один из персонажей дельно

положительные герои такие уж хорошие, что спиться можно» «Примерных» героев Шукшин избегал. В его первой книге оживают невыдуманные кузнецы, шоферы, неспешные деревенские старики шорники, зяботпивые, хлопотливые матери, ребятишки У прозаика нет жесткой заданности — стремления непременно возвысить реальное до идеального. Проза его полнена юмором, что уравнивает персонажей со всеми смертными, исключая в их описании малейшую патетику. Таков и экранный Пашка Колокольников «Присутствовал юмор, были какие-то намеки на характеры» — так оценит позже свой режиссерский деоют с позиций накопленного в дальнейшем опыта. И в самом деле, в первом фильме Шукшин находился лишь на подступах к объемному — постижению многомерно:о содержания русского национального характера. Пока он подчеркивал прежде всего уверенность в себе своего героя трудяги

ай Но, симпатизируя рабочему человеку, он, не скрывая, подсмеивается над ним же. Пашка обаятелен в своей раскрепощенности искренности, непосредственности. Он легко сходится с людьми «Пашка вообще .. ........... «свой», — настаивал режиссер Из эпизодов-встреч с разными людьми и соткан сюжет фильма. В общении с Пашкой открываются характеры директора совхоза сельской библиотекарши, москвича-инженера, директора нефтебазы Пашкиной знакомой — Катерины Фильм снимал опытный оператор Валерий Гинзбург. Шукшин познакомился с Ним на съемках картины Льва Кулиджан--- -'”эгда деревья были большими», в которых оба принимали участие. С Гинзбургом, ветераном студии, Шукшин сделает три своих фильма При первом разговоре с Шукшиным относительно изобразительного решения фильма «Живет такой парень» оператор хотел было высказать свои соображения, но режиссер предложил ему сначала съездит* 2 места будущих съемок. Увиденное в поездке по Чуйскому тракту потрясло Гинзбурга. Оператор предложил, чтобы своенравная красавица река Катунь вошла в картину — изобразительным лейтмотивом. Шукшин согласился

Фильм «Живет такой парень» открывается видом обычного рабочего поселка. Круговая панорама, единый кусок. Грузовики, бензовозы чайная, куда заходя: намотавшиеся на тракте шоферы. И шагают к машинам двое — молодой Пашка и дядя Кондрат... Словно новый человек, ненароком попавший в поселок, камера оглядывает дальние горы, степные предгорья, немолчную Катунь Алтайский сын, Шукшин помогал и зрителям оценить красоту его родины. «Катун “ть — свирепая река!» — воскликнул поэт Николай Рубцов. шукшин «выкладывает» Фитпем кадрами любимой реки, как драгоценными камнями. Бот сидят у костерка на каменистом бережку дядя Кондрат и Пашка, поминают погибшего недалеко отсюда товарища-шофера. Журчит чистая водица, думается о хорошем, о рыбалке на заре, хочется людской теплоты Чуйский тракт — рабочая трасса Алтая, — ь:орая постоянная тема фильма. Здесь во время съемок на натуре Шукшин увидел жизненные ситуации ие включил в сюжет фильма. Шукшин до боли возмутился, увидев, как строился деревянный мост. Работали женщины, а бригадир-мужчина прохаживался мимо да покрикивал на НИХ

МОГ "Ро 4 / \ \ : у ) < д ) 1 Ф й 178 ”, / № ро Режиссер «отомстил» лентяю и хаму: в фильме свидетелем подобной сце”- ---1т Пашка, вдосталь поиздевавшийся над бригадиром Случаиная встреча на съемках с цыганами, гнавшими скот превратилась на экране в комическую сценку: Пашкина машина застревает в кудряво-блеющей отаре, и бестолковые овцы никак не хотят расчистить путь На роль Пашки режиссер не зря пригласил именно Леонида Куравлева, хотя немало актеров, ныне известных, хотели сыграть эту роль Но Шукшин даже "® "эобовал никого из них. Худсовет студии восторга не выказал.\.ергей Герасимов, председатель совета, спросил

Только учти: по первой картине будут судить о сос как о режиссере» Куравле» ^"э®г-дарно признавался позже: «Режиссер Шукшин учил меня правде». Помимо других качеств хорошего актера Куравлев владел юмором, без чего роль попросту бы не состоялась. Симпатично в своей доброй улыбке чуть округлое лицо Пашки, простлюдушное, но с лукавинкой, с неглупыми глазами. Сидит он за баранкой чуть небрежно, даже картинно

ч\ : Ви Ок ещ ый у ‘а чый 7х Тод "г “о еы м Гл "> в В Г { 7 Г М ще

‚ жа № ®& В) #- 1 (й иво кр < Рабочая одежда обычная: старенькая ковбойка или растянутый захватанный свитер, пиджачок с пятном оензина на плече или ватник На ногах — солдатские сапоги. А вот когда Пашка идет в клуб или к знакомой челевает светлую рубаху с узором, военную фуражку которую не иначе стибрил в армии. Из-под козырька выпускает чуб Любит парень малость пофорсить Но скот= &ы ни был обаятелен этот добряк и фантазер, прозванный «Пирамидоном», история о нем неблагостна Пашка самоуверенно ведет себя только в роли волокиты, д^ ** 7^ чедолго. Что-то точит этого парня, и в каждом эпизоде главным становится некое томление его души. Пашка врет много, а знает мало, как аттестует его в одной из заключительных сцен сельский учитель. Однако течение всего фильма как паз и подтверждает, что одной городской образованности и внешних навыков культуры отнюдь не достаточно, чтобы определить смысл жизни и обрести гармоничное состояние души чего взыскует Пашка С каким наивным доверием вслушивался он в претенциозный лепет «культурной» гражданки, которую ему довелось подвезти в своей кабине. И какое разочарование он испытал, услышав ее мужа, походя и высокомерно оскорбившего всю разъезжающую по тракту «шоферню». Как охотно идет Пашка в Дом культуры на показ мод устроенный приехавш”- - -—убинку коллективом Дома молелей. И какой невыразимой пошлостью веет, как убеждается зригсль фильма

от демонстрации моделей «рабочей одежды» «для птичницы Маши» и купальников для нее же ии ее аи / / А # ‹ У / а. К у ‚, %' у о! Ч РИ \ \ / аа УД «Ну чем, чем я хуже его?» — мучается Пашка, обнаружив, что молодая библиотекарша, в которую он влюбился "“е"почитает заезжего инженера, который в свою очередь не счилас: её себе ровней. Весь фильм Шукшина, отвечая на этот вопрос, подтверждает что Пашка не «хуже» Когда к Пашке, угодившему с переломами в больницу, приходит корреспондентка газеты, студент”^ --^-тикантка из Ленинграда, не он, а она терпит в глазах зрителеи фильма полное фиаско. Девицу в брючках и «хемингуэевском» свитере крупной вязки играла поэтесса Белла ^У““®чулина, чьи характерные интонации и жесты в ПпроОсТопармдаой и шутейной стихии сцены нечаянно обернулись жеманством ее героини Журналистка загодя написала стандартно-высокопарный текст 0 «подвиге», ей нужно было только уточнить кое-какие детали. Но она не предполагала, что наткнется на героя, который то впадает в смешливое словоблудие («Я в-волнуюс= ^'ч® трудно г-говорить»), то искренно^''^ своих ответов невольно обнаружит цену ее профессИупальпому, казенному пафосу. На её вопрос: «Что вас заставило броситься к горящей машине?» — он высказывается просто: «Дурость, я же мог п-подорваться»

Г * т + * © \ Ч. 1 й #' №, ст: Ъъ \ р ' 44 Зритель-то знает, "7 "'^-ка и на самом деле настоящий герой. Когда все в ужасе закричали при виде загоревшегося на территории нефтебазы грузовика, он один рискнул приблизиться к машине отогнать её подальше от склада горючего и выскочить на ходу из кабич=! нем раз перед тем, как машина, нагруженая бочками с бензином, кувыркнулась с обрыва Но чем истиннее выказанная им отвага, тем ценнее неосознанность и естественность его гер^">*® отсутствие в Пашке хотя бы задним числом горделивости и хвастовства. «Если мы в чем-нибудь сильны и по-настоящему умны, так это в добром поступке», — писал Шукшин И в этом именно смысле Пашка Колокольников, шоферюга с шестиклассным образованием, по-настоящему умен Любопытнс --- -- гам Шукшин решает «героическую» сцену в своем фильме без канонической патетики, даже делая смешным ее финал Какая-то бабка полощет в реке стираное, вдрут — ^ обрыва впереди нее падает адская, объятая огнем машина, гремит взрывами. Бабка роняет белье, пятится задом, как от нечистой силы, потом бежит прочь

Любопытно, что, когда в 1964 году картина вышла на экраны Шукшин пытался объяснить —-- ‘не комедию делал». Однако зрители, которым — фильм очень — понравился, находили — его уморительно смешным. И не зря. В нем многое окрашено тем «русским комизмом», в котором Томас Манн некогда оценил «правдивость и теплоту» Характерный пример тому — эпизод сватовства. Одинокая тетка Анисья, которую играет Нина Сазонова, просила Пашку «присмотреть -* <орошего пожилого мужика. А старшему напарнику Пашки — дяде Кондрату (Николай Балакин) — одинокому человеку, осточертело по чужим домам постояльцем болтаться. Вот Пашка и предложил ему «вариант» Все нравится Кондрату в гостях у Анис: сама приветливая хлебосольная хозяйка, и прибранная, уютная её горница. Но он смущается до потери дара речи и дрожания рук от неуклюжих Пашкиных попыток поторопить ход событий, вынудить застенчивых пожилых людей моментально прийти к решению и объявить его Анисья, спасаясь от Ташкиного балабольства, прибегает к обману выходит из избы под выдуманным предлогом — присмотреть за СВИНЬЯМИ Но свиней-то у нее нет, и это служит Пашке еще одним доводом в пользу его рассуждений о прихотях женского характера, и следовательно. необходимости со сторсчн! х^ме оцепеневшего от стыдливости мондрата активных атак на АНисьюЮ... Великолепный

этот эпизод, легко и выразительно исполненный актерами, был снят как бы играючи, за одну смену В финале Пашка, поправляющийся в больнице, глядит в окно. Идет снежок. пришла зима. Опять томит нашего героя смутное желание как-лу поммнйТЬ СВОЮ ЖИЗНЬ. Опять ОН задается ВОПросом, не больше и не меныше чем — что такое счастье?» Это еще не история заверил Шукшин после съемок, — это предыстория, а история впереди, ибо сам Пашка не унывает, живет и помаленьку учится». И в самом деле, конфлиКлы о носледующих фильмах Шукшина -станут глубже, острее, а герои по возрасту перешагнут безоблачную пору молодости. Первый же фильм останется свидетельством душевной авторской влюбленности в свою малую родину, в ее людей, в жизнь «Есть такой режиссе»!® — отозвался на дебют Шукшина один из ветеранов отечественного кино — Марк Донской. И был прав