ГДЗ по Литературе 11 класс учебник Зинин С.А., Чалмаев В.А. номер 158

Шуршит вода по ушам, и, чирикнув На цыпочках скачет чиж Ты можешь им выпачкать губы черникой Их шалостью не опоишь Огромный сад тормошится в зале Подносит к трюмо кулак Бежит на качели, ловит, салит Трясет — и не бьет стекла! Метафоричность - краеугольный эстетический принцип раннего Пастернака Превращения предметов, явлений, вообще всего, что можно называть материальным и духовным миром, происходит сознательно но воле поэта. Любое понятие, любое явление природы, которое может и не может быть персонифицировано в речи, получает в стихотворной речи Пастернака право на анимистичность Персонифицированное явление наделяется всеми психическими особенностями лирического героя. Стихотворение «Зеркало» является одной метафорой, смысл которой можно выразить семантической парой «зеркало - поэзия». Зеркало становится героем. Ему надоедает быть в неподвижности и быть отражающей поверхностью Дорожкою в сад, в бурелом и хаос К качелям бежит трюмо Там сосны враскачку воздух саднят Смолой Здесь произошло расширение возможностей зеркала передавать реальность мира Зеркало у Пастернака «видит» и «обоняет». Упоминание о заднем плане (и к заднему плану, во мраке за калитку) воспринимается как напоминание об условности театрализованности происходящего. В театре есть, что-то гипнотическое, и потому метафоры, следующие за «задним планом» (зеркальная... нахлынь... гипноза залить не могла, Несметный мир семенит в месмеризме) воспринимаются как одна метафорическая цепь. Постепенно все возвращается на свои места Огромный сад тормошится в зале Подносит к трюмо кулак Бежит на качели, ловит, салит Трясет и не бьет стекла Теперь, когда ожившее зеркало показало нам огромный мир с колоссальным количеством подробностей, поэт возвращает нас к неполвижному стеклу, обнажив тем самым прием метафорического оживления

где все настолько переплетено и взаимосвязано, что люоои предмет может вбирать признаки другого, а события и чувства передаются с помощью будто бы случайного набора неожиданных ассоциаций, пронизанных эмоциональным напряжением, при по мощи которых они и сливаются: «И чем случайней, тем вернее Слагаются стихи навзрыд» По Пастернаку, задача поэта состоит в том, чтобы запечатлеть мгновение, которое сопоставимо с вечностью, в которое проецируется вечность. Поэт должен изобразить неисчерпаемость мгновения: «Никого не будет в доме, Кроме сумерек. Один Зимний день в сквозном проеме Незадернутых гардин. Только белых мокрых комьев Быстрый промельк Моховой, Только крыши, снег, и, кроме Крыш и снега, в » 2. Человек, природа, мироздание в лирике Б.Л. Пастернака Великому русскому поэту Борису Пастернаку довелось жить в сложное для страны время, в эпоху трех революций. Поэт был уверен, что искусство — это и есть реальность, а поэзия — это «высота, которая валяется в траве под ногами». Истина и добро составляют суть творчества настоящего художника, а философская тема человека и природы становится одной из главных в творчестве Пастернака В ранней лирике ощущается зыбкость взгляда молодого поэта на мир, на события происходящие в стране. Не только юному поэту, но и людям искушенным было сложно разобраться в вихре политических потрясений того времени. Поэт уловил главное: мир стремительно менялся, но где же место человеку в нем? Собственный поэтический мир был для него убежищем, источником, в котором он черпал силы. В цикле стихотворений «Темп и вариации» он говорит о необходимости противостоять разрушительным силам истории. Поэт не может — вписаться в — жестокую — прозу — революции Искусство для Пастернака не зависит от катаклизмов эпохи. В известном стихотворении «Стансы» поэт говорит о духовной свободе художника, о многом, чего он не мог принять в советской действительности, с ее декретами и постановлениями: «Мы в будущем, твержу я им, как все, кто Жил в эти дни. А если из калек, То все равно: телегою проекта Нас переехал новый век» Мудрость и покой природы возвращали поэту веру в жизнь. Лирический герой поэзии Пастернака всегда вписан в окружающий пейзаж. Чувства человека, движения его души перекликаются с изменениями в природе. В стихотворении «Душная ночь» поэт рисует картину, которая мгновенно воспроизводится в душе читателя: «...У плетня Меж мокрых веток с ветром бледным Шел спор. Я замер. Про меня!» Восприятие природы у Пастернака тоже особое. Он меняет местами субъект и объект. Получается, что лирический герой оказывается не главным в стихотворении Главная героиня — природа, весь необъятный мир. Деревья видят рядом с собой человека а не наоборот. У поэта все одушевлено: деревья, ветер, река, времена года. С ними можно поговорить, они всегда вокруг. Например, зима: «Она шептала мне: “Спеши!” губами белыми от стужи...». Мир и природа живут и мыслят по законам поэзии. Только у Пастернака «в заплатанном салопе сходит наземь небосвод» или «предгрозье играет бровями кустарника». Большой поэтический дар и масштаб личности позволяли поэту по иному воспринимать время: «Какое, милые, у нас тысячелетье на дворе?» Он понимал, что жизнь бесконечна, природа — вечна, а человек — ее мыслящее зерно: «И через дорогу за тын перейти Нельзя, не топча мипозланья...» или: «Мгновенье длится этот миг Но он и вечность бы затмил...» При такой глобальности мышления поэт смело сочетал в своих произведениях бытовые, житейские мелочи и «вечные» философские вопросы. Его стихи не о мире, они сам мир, живой, дышащий, сохраняющий человека 3. Образ поэта и тема творчества в поэзии Б.Л. Пастернака В русской литературе тема поэта и поэзии является одной из самых главных. Стихи такого рода всегда представляют собой своеобразный самоотчет, напряженную авторскую исповедь. Звучит эта тема и в лирике Б. Пастернака

Своеобразен взгляд поэта на взаимоотношения лирического творчества и действительности. По глубокому убеждению Б. Пастернака, подлинным творцом является не человек, а природа. И потому стихи — не творение конкретной личности, а прямое следствие жизни. Художник — тот, кто помогает творчеству природы, ничего не выдумывая, ничего не привнося от себя: «Бывало, снег — несет — вкрутую Что только в голову придет. Я сумраком его грунтую Свой дом, и холст, и обиход. Всю зиму пишет он этюды, И у прохожих на виду Я их переношу оттуда, Таю, копирую краду» О том, что искусство зарождается в недрах природы, написаны многие стихи Б Пастернака. Природа поэтична изначально, поэт же только соавтор, соучастник, он лишь проясняет эту поэтичность. Следствием этого прояснения является то, что Б. Пастернак постоянно применяет литературные термины к явлениям природы: «Для этой книги на эпиграф Пустыни сипли... Отростки ливня грязнут в гроздьях И долю, долю, до зари Кропают с кровель свой акростих, Пуская в рифму пузыри». Поэтому обостренная впечатлительность, повышенная восприимчивость ко всем ощущениям, ко всем движениям окружающего мира — главная черта подлинной поэзии. Так возникает у Б Пастернака образ «поэзии-губки», развернутый в одном из ранних стихотворений Поздняя лирика Б. Пастернака добавляет к пониманию поэтического творчества важные моменты. Идея нравственного служения здесь преобладает надо всем, и если раньше поэзия определялась как губка, то теперь, не отменяя прошлого, господствует иной мотив: «Цель творчества — самоотдача. А не шумиха, не успех. Позорно, ничего не знача, Быть притчей на устах у всех» Поэзия в его понимании — непрестанный труд души, движение, в котором главное не итоги, а открытия. Совершая открытия, поэт делится ими с другими людьми, делает все возможное, напрягает все душевные силы, чтобы быть понятым. И это для поэта гораздо важнее, чем слава и успех, потому что поэт прежде всего свидетельствует каждым своим произведением о величии жизни, о неизмеримой ценности человеческого существования 4. Образы и тематика «городских» стихов Б.Л. Пастернака Тема Города является сквозной в поэзии Бориса Леонидовича Пастернака. Именно поэтому она так интересует исследователей творчества великого русского поэта Город в поэзии Пастернака - часть внешнего мира, который постоянно присутствует в бытовом сознании человека. Город и городской человек у Пастернака находятся в постоянном движении; оно может быть более или менее сознательным; может быть направленным и нет Упоминая город, Пастернак использует приём олицетворения (персонификации) Будучи «человекообразным существом», Город у Пастернака обретает разные состояния Выделим два из них, являющимися традиционными мотивами русской поэзии в целом и Серебряного века в частности. Следует сказать, что, к примеру, «город спит» является традиционным образным выражением в русском языке. Особенность языка Пастернака состоит в том, что он применяет тропы «концентрированно», и именно этот приём «оживляет» неживые объекты, в том числе Город и его части Каждому из свойств Города в поэзии Пастернака можно присвоить не только положительное, но и отрицательное значение. Это значит, что если мы говорим © мотиве смерти, можно — ожидать, что в — стихотворениях (и, что — важно часто в том же стихотворении) встретится и бессмертие; если осне- о бессоннице Стихотворение «Венеция» является хронологически первым посвящённым конкретному Городу. Возникает ожидаемый эффект: конкретный Город наделяется свойственными именно ему топонимами, характеристиками и деталями: вода, Большой канал, волны, гондолы, пристань, набережные Город присутствует в раннем творчестве Пастернака (до 1940-го года) в большей степени, чем в его позднем творчестве. Лействия, связанные с городом, обычно относятся

к — сфере движения, звуков, эмоции, слухового изрительного восприятия. Тема — города сопровождается такими мотивами, как холод и жара, сон и смерть. Интересно, что мотивы и свойства могут быть распределены по всему стихотворению и, таким образом синтаксически могут быть привязаны не только к Городу и его элементам, а также и к другим участникам действия (лирическому герою, второстепенным человеческим персонажем, явлением природы, и пр.) Образ города занимает значительное место в поэзии Пастернака. Основными средствами изображения города является присутствие в стихотворениях в большем или меньше количестве самого города и его структурных элементов - Частей Города 5. Тема революции и интеллигенции в романе «Доктор Живаго» В романе «Доктор Живаго» Пастернак открывает революцию с новой, очень важной стороны, с позиции прав личности, прав каждого человека. Революция — это не видение борьбы из стана красных или из стана белых, а это повествование глазами интеллигента, который не хочет вмешиваться в братоубийственную войну Революцию Юрий Живаго поначалу воспринимает, как и многие из представителей интеллигенции, как осуществление органики жизни — «слишком долго задержанный вдох», как «свободу по нечаянности, по недоразумению», обещающую преображение. Но он же одним из первых испытал разочарование в Октябре, прежде всего потому, что увидел умозрительность и страшную опасность самому существу жизни в провозглашённой большевиками идее переделки мира. ! Первая мировая война — преддверие и исток событий ещё более кровавых страшных, переломных. Героиня романа Лариса считает, что война «была виною всего всех последующих, дольше постигающих наше поколение несчастий». Эту мысль автор подтверждает судьбой многих героев. Всего несколько лет прожил после гражданской войны Юрий Андреевич, потому что никак не мог приспособиться к новым условиям которые прекрасно подошли, например, его бывшему дворнику. Он не может служить потому что от него требуют не своих мыслей и инициативы, а лишь «словесный гарнир к возвеличиванию революции и власть придерживающих» Размышления и рассуждения о революции в романе доказывают, что это не «праздник угнетённых», а тяжкая и кровавая полоса в истории нашей страны. Всякая власть должна стремиться к тому, чтобы люди были счастливы. Нельзя даже ради самых высоких идей жертвовать человеческими жизнями, палостями, правами, которыми человек наделён от рождения 6. Роль «Стихотворений Юрия Живаго» в романе и творчестве Б.Л. Пастернака Роман Б.Л. Пастернака «Доктор Живаго» стал международным событием. В произведение вошли стихи, написанные Пастернаком во время работы над ним. Не все они создавались специально для романа, но все имели с ним внутреннюю связь Стихотворение «Гамлет», например, соотносится с духовным обликом главного героя который отважился утверждать свое право на внутреннюю свободу от жестокой эпохи Стихи являются свидетельством Юрия Живаго о его времени. В романе они выделены в отдельную часть. Эта часть — цельная книга, имеющая собственную, строго продуманную композицию. Она открывается стихотворением о Гамлете, который символизирует раздумья над характером собственной эпохи В роман включены стихотворения, имевшие автобиографическую основу. Так например, стихотворения «Объяснение», «Осень», «Свидание» были посвящены Анне Ивинской, которая стала п 1'пом одной из героинь Важное место в романе занимает образ горящей свечи, который композиционно организует текст. Именно со стихотворения о свече Юрий Живаго начинается как поэт Образ свечи, возникший в сознании героя, актуализирует духовные истины, о которых идет речь в романе. ' «Зимняя ночь» — название одного из первых стихотворений Пастернака (1913 перераб. 1928), в котором началось исследование темы, ставшей одной из основных в