ГДЗ по Литературе 11 класс учебник Зинин С.А., Чалмаев В.А. номер 158-159

С. 158-159. Коллективные и индивидуальные проекты 1. Литературная судьба романа «Доктор Живаго» У книг, как и у людей, тоже бывают судьбы. Судьба романа Б. Пастернака “Доктор Живаго” оказалась трагической — только через тридцать лет, получившая мировую известность, принесшая автору Нобелевскую ппемию, книга стала доступна массовому российскому читателю В романе изображены события, происшедшие в России на крутом повороте истории. Гражданская война разделила людей на два лагеря. Обе стороны ослеплены ненавистью, отстаивают каждая свою правду, готовы все сделать для блага человека, но приносят этому человеку только страдания. Автор видит все это глазами главного героя Юрия Андреевича Живаго, история жизни которого составляет фабулу произведения Повествование начинается с похорон матери десятилетнего Юры. Описания переживаний ребенка переплетаются с описанием явлений природы, которые придают еще больший драматизм жизненной ситуации. В ночь после похорон мальчик первый раз видит бурю. “За окном не было ни дороги, ни кладбища, ни огорода... Можно было подумать, что буря видит Юру и, сознавая, как она страшна, наслаждается производимым на него впечатлением. Она свистела и завывала и всеми способами старалась привлечь Юрино внимание”. К образу бури авт # ократно обращается во время повествования. Главный герой романа оз неизбежность, неотвратимость происходящих событий. Он сам, подхваченный могучим вихрем, с радостью приветствует революцию. Юрий Андреевич врач по профессии, он воспринимает революцию как радикальное средство для излечения больного общества. “Какая великолепная хирургия! Взять и разом аристократически вырезать старые вонючие язвы! Простой, без обиняков приговор несправедливости, привыкшей, чтобы 'ей кланялись, расшаркивались перед ней и приседали...” Но доктор Живаго не может полностью принять взгляды и методы большевиков. В силу своей гуманности он отвергает жестокость, с которой совершалась революция и гражданская война. Причем жестокость проявляли обе стороны — и белые и красные. Поэтому доктор Живаго “очутился ни в тех, ни в других, от одного берега отстал, к другому берегу не пристал”. Автор очень тонко, с глубоким пониманием описывает переживания своего героя. Очевидно, что Б. Пастернак отразил в этих переживаниях свое восприятие революции и гражданской войны. ' Чтение страниц романа, на которых автор раскрывает психологические особенности характера доктора Живаго, требует от читателя высокого эмоционального напряжения. Сопереживая, читатель ишет правду вместе с героем романа. Живаго

возлагал большие надежды на новую власть, он хотел спокойно трудиться ради блага людей, а столкнулся с жестокостью и непониманием. Юрий Андреевич не может найти свое место в послереволюционной Москве и вынужден уехать. Приехав в Варыкино Живаго начинает работать по специальности, но вихрь гражданской войны заносит его в лагерь партизан. Получилось, что отъезд из Москвы в провинцию не избавил ге несправедливости. В экстремальных условиях, общаясь с ожесточенными людьми, доктор Живаго остается верным своему человеческому и профессиональному долгу: он выхаживает раненого белогвардейца и спасает от неминуемой гибели большевика командира партизанского отряда. Но такую жизненную позицию почти невозможно сохранить, потому что И там и здесь между рядами Звучит один и тот же глас “Кто не за нас — тот против нас...” Остаться просто человеком — такой нравственный выбор сделал герой романа и оказался между молотом и.наковальней. Не находит опоры Юрий Андреевич и в личной жизни. У него было две женщины, которых он любил. Свою жену Тоню он любил как мать своих детей, как друга, на которого можно положиться в трудную минуту. Тоня знает мужа лучше других и любит его таким, какой он есть. Вторая женщина Лара — это олицетворение самой жизни с её непредсказуемостью. Лара то появляется в Жизни Живаго, то вновь исчезает. С Парой герой счастлив по-настоящему, но жизнь не дает возможности герою долго быть счастливым. Он вынужден спасаться от ареста. Лара его покидает. Разуверившись в жизни, герой обращается к поэзии. Он пишет стихи. Вот написана первая строчка: “Свеча горела на столе...” Но продолжение стихотворения никак не получается. Для истинной поэзии нужна вся жизнь. Поэтому Пастернак помещает стихи в конце романа. ! Не найдя опоры в работе, в любви, в поэзии, Живаго опускается, теряет свои профессиональные навыки в медицине, оскудевает его литературное дарование. Он возвращается в Москву, зарабатывает себе на жизнь низкоквалифицированным трудом Такая жизнь не может удовлетворить умного и образованного человека. А когда появляется надежда на возрождение, Юрий Андреевич умирает Так закончились поиски правды, не связанной с насилием. И смерть героя в конце романа, казалось бы, означает бесперспективность этого пути. Однако автор, скорее всего такой — развязкой — хотел — подчеркнуть — бесконечность — пути — нравственного совершенствования человека. Не зря в конце помещены стихи о воскресении: «Я в гроб сойду и в третий день восстану, И, как сплавляют по реке плоты, Ко мне на суд, как баржи каравана, Столетья поплывут из темноты» 2. Времена года в поэтическом мире Б.Л. Пастернака Лирический герой Пастернака постоянно обращается к природе. И понимание лирического героя было бы неполным без понимания значения природы в поэзии Пастернака. В изображении природы с особой силой проявился стихийно-игровой дар Б Пастернака, тяготеющего к моментальной и бурной смене впечатлений, сплетению разнокачественных образов и ассоциаций. В природе, как её видит поэт, преобладает беспорядок, свежий хаос, наплыв безудержных влечений, хлещущих через край. Это скорее беспрестанная игра, веселая и дерзкая: воздух "шипучкой играет от горечи тополя"; во время снегопада "крадучись, играя в прятки, // Сходит небо с чердака"; на море, поднятые ветром "барашки грязные играли"; "сколько надо отваги // Чтоб играть на века, // Как играют овраги, // Как играет река" ("После дождя", "Снег идет" "Вакханалия") Ни у кого природа не одушевлена так, как у Пастернака; причем у нее душа озорницы, проказницы, движения которой суматошны и порывисты: "вырывается весна нахрапом", "за окнами давка, толпится листва", "сад тормошится", "рушится степь". У

Пастернака, при отсутствии наружного сходства, очеловечиваются сами действия повадки природы - своенравной, бесчинной, неугомонной ("Небо в бездне поводов, // Чтоб набедокурить" - "Звезды летом", 1922) По количеству стихотворений, посвященных временам года и отдельным месяцам Пастернак также занимает первое место в русской поэзии. Как никто, он чувствителен к смене дней, к продленному мгновенью - "и дольше века длится день"; характерны для него "сезонные" и "суточные" названия, приурочивающие пейзаж к определенному моменту времени ("После дождя", "Зазимки", "Единственные дни", "Кремль в буран конца 1918 года", "Январь 1919 года", "Февраль. Достать чернил и плакать.", "Март", "Июль" "Август"). Хотя "зимних" стихотворений у Пастернака больше, чем "летних" (18 и 12) именно последние резче выделяют его на фоне преобладающих зимне-осенних мотивов русской поэзии (так, на 139 стихотворений, посвященных зиме, и 170 - осени, лишь 41 лету). Тонкая поэтическая интуиция тепла, жара, по летнему распаренного и "растрепанного" состояния природы ("В лесу", "Лето", "Летний день", "Когда разгуляется" и др.) сказалась и в стихах, посвященных Югу, Кавказу, Грузии ("Мчались звезды. В море мылись мысы.", "Волны", "Пока мы по Кавказу лазаем.", "Путевые записки"). Выделяет Пастернака и его сравнительно редкое в отечественной поэзии пристрастие к морю, к этому "допотопному простору", единственному, чему "не дано примелькаться" ("Девятьсот пятый год", "Тема", "Вариации" и др.) Новое у Пастернака - и те образные ряды, с которыми он сопрягает природу впуская её в будничность и простоту повседневной жизни: вьюга "вяжет из хлопьев чулок", "пыль глотала дождь в пилюлях", "сто слепящих фотографий ночью снял на память гром", "зари вишневый клей" и пр. ("храм", "ладан"), "животных" у С. Есенина ("теленок", "лягушка"), "физиологических" у В. Маяковского (звезды - "плевочки", солнце "ранка", небо - "“распухшая мякоть") Одна из своеобразнейших черт пастернаковского видения природы - стремление определить через нее сущность поэзии и вдохновения ("это - щелканье сдавленных льдинок", "внезапные, как вздох, моря", "ты - лето с местом в третьем классе" "Определение поэзии", 1922; "Так начинают. Года в два.", 1922; "Поэзия", 1922; "Про эти стихи", 1920; "Весна", 1921-1923; "Определение творчества"; "Давай ронять слова"; "Во всем мне хочется дойти. "). С другой стороны, поэтичность и словотворчество заложены в самой сути природы и составляют еще один устойчивой метафорический ряд ("исписанный инеем двор", ливень кропает "акростих, // Пуская в рифму пузыри", "нив алфавиты" - "Двор", 1917; "Поэзия"; "Любимая, - молвы слащавой.", 1931; "Зима приближается", 1943) Состояние человека, состояние его души почти всегда передается опять-таки через природу: «Февраль. Достать чернил и плакать! Писать о феврале навзрыд, Пока грохочущая слякоть Весною черною горит» Через состояние природы можно понять люсовь лирического героя, таким образом тема природы присутствует и в любовной лирике Пастернака. Природа у Пастернака наделена чувствами: она любит, страдает, переживает, радуется. Природа у Пастернака постоянно движется, её жизнь динамична: "активность, изменчивость и динамичность вторгающейся в поэзию действительности - действительности действующей подчеркивается поэтом постоянно". Связь природы и человека очень — часто подчеркивается Пастернаком, он считал, что человек - это часть природы. Кроме того любовь к самой природе видна во всем творчестве Пастернака. Лирический герой Пастернака любуется, восхищается природой всегда, "а иногда не человек глядит на нее, а сама природа смотрит на человека". Поэт должен жить и творить во имя природы, это его назначение Надо сказать, что у Пастернака тема природы связана и с другими общими вопросами, например, с историей: часто описание природы имеет историческое значение или дается в историческом контексте. Очень важный мотив - мотив революции - связан у

Пастернака с темой природы. Основной символ революции у Пастернака - метель ("Кремль в буран конца 1918 года"). Революцию у Пастернака символизирует и поезд несущийся навстречу природе, незыблемому началу Все описания природы у Пастернака всегда детализированы и подробны. Многие стихотворения о природе у Пастернака написаны о прошлом, это воспоминания, не утерявшие своей красоты и свежести. Практически все стихотворения этой темы - это мгновенные зарисовки, поэт старается запечатлеть именно нужный ему момент - талант художника дает о себе знать. Через все творчество Пастернака проходит ощущение волшебства, чуда природы, поэт благодарит небо за свою жизнь и возможность созерцать природу 3. Литературно-музыкальная композиция «Вечности заложник» 1 ведущий. 10 февраля исполнилось 125 лет со дня рождения поэта Бориса Пастернака Имя Бориса Леонидовича Пастернака неразрывно связано с Чистополем. С осени 1941 года по весну 1943 года поэт Б. Пастернак жил и работал в нашем городе. В основу литературно-музыкальной композиции «Вспоминая Б.Пастернака» легли воспоминания современников поэта о Чистопольском периоде его жизни 2 ведущий. Зинаида Николаевна Нейгауз вспоминает Ученица 1. (3. Нейгауз): «Боре очень нравилось жить в Чистополе. В городе нашелся дом где раз в неделю собирались писатели. Это был дом Авдеева, местного врача... всех тянуло в их дом как в культурный центр...» 3 ведущий. В книгу «Чистопольские страницы» вошли воспоминания Валерия Дмитриевича Авдеева о Борисе Пастернаке Ученик 1. (В. Авдеев): «В конце осени я узнал, что в Чистополь к семье приезжает Пастернак. Было от чего прийти в волнение. Первая случайная встреча с Борисом Леонидовичем произошла на улице. Я увидел его, идущего по направлению к пристани Был он внешне моложав, энергичный, подтянутый, бодрый. На нем был рабочий комбинезон и теплая шапка. Я внимательно присматривался к нему. Он заметил это и кинул на меня пристальный, свой пастернаковский взгляд, видимо, ощущая, что я с ним заговорю, но я не осмелился, и он прошел мимо. Позже я узнал, что поэт ходил тогда выгружать дрова, привезенные для Литфонда» 1 ведущий. Пастернак невероятно много работал. В своей непротапливаемой комнате где, когда он писал, у него мерзли пальцы... Приходя к Авдеевым, Борис Леонидович обычно приносил рукопись, располагая ее рядом с чайной чашкой Ученик 1. (В. Авдеев): «В то время Пастернак переводил «Ромео и Джульетту» Шекспира ‚.. Первое обсуждение законченного перевода «Ромео и Джульетты» было со мной Помню возбужденно- радостное состояние Бориса Леонидовича ‚ его светящиеся глаза ведь была закончена большая работа... \ Ученик 1. ( В. Авдеев): На протяжении многих лет я получал и бережно хранил письма Бориса Леонидовича... Я до их пор, благодарный, не могу понять, за что судьба подарила мне эту встречу 3 ведущий. Обратимся к воспоминаниям о Борисе Пастернаке театрального критика Ольги Сергеевны Дзюбинской ‚Она также во время войны была эвакуирована в Чистополь. \ Ученица 2. (О. Дзюбинская): «Вспоминая годы войны, когда, казалось бы, не до поэзии должна признаться: никогда я не читала и не слышала столько прекрасных стихотворных строк, сколько обрушилось на меня в Чистополе. А эти среды в Доме учителя! Б Пастернак читал со сцены этого гостеприимного Дома свои стихи о войне, и те, что составили цикл «Переделкино» А двадцать шестого февраля 1942 года в том же доме учителя Борис Леонидович читал свой перевод трагедии Шекспира «Ромео и Джульетта». Я забралась в зал заранее села слева от сцены, у стенки. Он пришел и сел за стол, в черном костюме, парадный, но

в валенках, и это не казалось странным: а как же иначе? Помню, вдруг стало темнеть- и погас свет. Но вечер не сорвался: Пастернак читал при свете керосиновых ламп Вот пролог, как я его запомнила Отрывок из трагедии «Ромео и Джульетта» Две равнопочитаемых семьи В Вероне, где застанут нас событья Ведут кровопролитный бой И не хотят смирить кровопролитье Друг друга любят дети главарей И бедствия влюбленных, и кончина Кладут конец усобице семей И предают забвенью спор старинный Любви тревожной этой торжество И поздний мир родни на их могиле На два часа составят существо И наших драматических усилий Сдержитесь, если пьеса не гладка За то и мы уважим знатока Ученица 2. А в марте — числа 11-12 - встретила Бориса Леонидовича в нашей столовой Он вешал на стенку написанное от руки и им же самим составленное объявление. Первые слова сохранились в памяти, поскольку были неожиданными в «объявлении»: «Раздаются сожаления». Далее Пастернак писал о том, что многие не слышали его перевода трагедии «Ромео и Джульетта» и поэтому он приглашает всех желающих на повторное чтение... на повторном чтении я не была, а объявление, начавшееся словами «Раздаются сожаления...» запомнила как образец неказенного текста даже в таком, казалось бы официальном документе 2 ведущий. В годы войны в нашем городе была в эвакуации Цецилия Воскресенская. Как то после чтения на радио стихотворения Ильи Сельвинского «Я это видел», она по дороге домой услышала голос Б.Пастернака, он поздравлял ее с выступлением Ц. Воскресенская: Ну, что Вы...Это не моя заслуга, это стихотворение Б. Пастернак: Я хорошо разбираюсь в поэзии, я могу отличить силу воздействия самого стихотворения от исполнения 2 ведущий. Цецилия Воскресенская вспоминает, что нечто аналогичное было еще до войны. Как-то Борис Леонидович прибежал к ним со своей дачи, услышав, как она поет Б. Пастернак: У вас чудесный голос! Ц. Воскресенская: Ну, что Вы, Борис Леонидович...Это пластинка Б. Пастернак: Я уж как-нибудь отличу пластинку от Вашего пения Ц. Воскресенская: И вспомнились мне встречи с Борисом Леонидовичем. До войны. В последнюю зиму. И вот в эти короткие встречи Борис Леонидович изливал мне свою душу. Казалось, что он говорит со мной гораздо откровеннее, чем с другими. Говорил © своей сложной творческой жизни, о своей боли, о своих желаниях. Ему хотелось говорить хотелось облегчить душу, а я была именно тем «никаким» человеком, которому можно все сказать и не бояться последствий Исполняется песня «Снег идет» 3 ведущий. В 1990 году вышла книга «Воспоминания о Борисе Пастернаке». О чистопольском периоде жизни Пастернака вспоминает поэт Виктор Боков Ученик 2. (В. Боков): Зимой 1942 года шли мы с Борисом Леонидовичем по городу Чистополю, что над Камой. Закатывалось солнышко по-пушкински ясного морозного дня Б.Пастернак: Посмотрите, какие крыши! Это же медовые пряники! Отламывай и ешь Ученик 2. (В. Боков): Тут в нем говорил отец, выдающийся художник В марте 19ч2года я был призван в Чистополе в армию... Ну как было уехать, не простившись с обожаемым маэстро?

гласила формулировка Нобелевского комитета. Пастернак был удостоен этой премии вторым среди русских писателей; первым был Иван Бунин (Звучит «Прелюдия е-то!» Шопена) Не публикация сама по себе, а именно присуждение Нобелевской премии вызвало злобную травлю великого писателя со стороны руководства государства, некоторых литераторов и обыкновенных обывателей. Никто из тех, кто яростно клеймил Пастернака роман не читал и в глаза не видел. Пастернак был исключен из Союза писателей, и под угрозой высылки из СССР, в беспокойстве о жизни близких он отказался от Нобелевской премии Ученик читает стихотв е «Нобелевская премия» Травля писателя привела к тому, что Борис Леонидович Пастернак заболел раком Умер Пастернак в Переделкине, там же и похоронен (Звучит фонограмма - песня Александра Галича «Памяти Бориса Пастернака») На похоронах Пастернака собралось множество народа. Было много иностранных корреспондентов, переодетых чекистов Конечно, это была скорбь, но какая-то просветленная. После похорон у могилы до самой ночи молодые люди читали стихи Пастернака Борис Пастернак стал в мире самым знаменитым русским поэтом 20-го века. Он верил, что «силу подлости и злобы одолеет дух добра», он «весь мир заставил плакать над красой земли» своей 4. Статья в литературный журнал О творчестве Б. Л. Пастернака Стихи Пастернак начал писать с 1909 г. В конце 1914 г. вышла первая книга «Близнец в тучах». Ранний Пастернак воспринимает мир через очевидное, предметное Образ строится на ассоциативном сближении явлений. Художник не выдумывает образы он черпает их повсюду — в природе, дома, в городе. Каждый предмет предстает обновленный видением поэта. Характерным для раннего периода творчества является стихотворение «Марбург». Гениальные строки стали эталоном поэтического признания в любви В тот день всю тебя от гребенок до ног Как трагик в провинции драму Шекспирову Носил я с собою и знал назубок Шатался по городу и репетировал Любовный сюжет перерастает в сюжет миропонимания. Окружающие человека вещи — и часть мира сами по себе, и соучастники совершаемых в герое перемен В 1922 г. вышел сборник «Сестра моя жизнь», который ввел Пастернака в большую поэзию. Основные темы сборника — природа, любовь, искусство. Они существуют не отдельно друг от друга, а в сплаве, в спаянности. Природа является самым близким синонимом жизни, но не чем-то исключительным. Открытое чувство любви — тоже выражение жизни. Жизнь шире любого из образно-тематических рядов. Доверие поэта к жизни — основное качество его мировоззрения в эти годы Казалось альфой и омегой Мы с жизнью на один покрой И круглый год, в снегу без снега Она жила, как айег ево И я назвал ее сестрой Позже под влиянием социальных событий Пастернак иначе начинает воспринимать жизнь, видит разницу между природной и общественной жизнью, которые раньше воспринимались в гармонии. Книга «Темы и вариации» более драматична и напряжена чем «Сестра моя жизнь». Здесь больше кризисных ситуаций, что закреплено в названиях циклов — «Болезнь», «Разрыв». Отношение поэта к жизни становится сложнее, противо

речивее. Его отталкивает — сервилизм новой поэзии, её — злободневность и целенаправленность. Он ощущает свою непохожесть, даже какое-то отщепенство от других, В стихотворении «Другу», посвященном Б. Пильняку, Пастернак не отделяет себя от социальных преобразований страны и ее жизни, но осознает, что его поэтическое чувство направлено не на воспевание эпохи, строящей грядущее счастье миллионам и не обращающей внимания на отдельных людей сегодня Иль я не знаю, что в потемки тычась Вовек не вышла 6 к свету темнота И я — урод, и счастье сотен тысяч Не ближе мне пустого счастья ста? И разве я не мерюсь пятилеткой Не падаю, не подымаюсь с ней? Но как мне быть с моей грудною клеткой И с тем, что всякой косности косней? Пастернак нигде открыто не пишет о своем неприятии времени, но его голос не способен петь дифирамбы пятилеткам. Он не может отказаться от некоего нравственного поэтического закона, заставляющего его быть независимым от злободневности и мнений большинства В 1930-е годы эпоха так или иначе проникает в поэзию, окрашивая самые субъективные ситуации в драматические тона. Ярким примером является стихотворение «Рояль дрожащий». История непонимания и разрыва двух любящих всегда несет личную драму. Здесь эта драма включается в контекст трагической эпохи Я не держу. Иди, благотвори Ступай к другим. Уже написан Вертер А в наши дни и воздух пахнет смертью Открыть окно, что жилы отворить Герой сопоставляет свою драму с любовной драмой Вертера. Но гетевский Вертер уже написан, и другого убийства из-за любви не будет. Сейчас вершатся сотни убийств по другим причинам С 1940 г. начинается новый этап творчества Пастернака. Происходит обновление поэтического стиля: стих становится проще, доступнее, ориентируется на общее, понятное всем. Война принесла поэту чувство общности со всеми. Стихи наполняются гражданскими мотивами («Разведчики», «Смерть сапера», «Преследование»). Они вливаются в русло официальной поэзии, публикуются в «Правде». Предчувствием близкой победы пронизано стихотворение «Весна» Весеннее дыханье родины Смывает след зимы с пространства И черные от слез обводины С заплаканных очей славянства Послевоенные стихи представлены сборником «Когда разгуляется». Название его символично: — «разгуляться» — — проясниться после ненастья. Это прояснение общественного сознания после мрачной атмосферы времен сталинизма, это «оттепель» принесшая глоток свежего воздуха свободы. В стихотворениях «Весна в лесу», «После вьюги», «За поворотом» передается ощущение поворота истории, обновления жизни Вместе с тем в сборнике очень много «зимних» стихов («Заморозки», «Первый снег» «Следы на снегу», «Снег идет»), где Пастернак через «природную» метафору намекает что зима не прошла бесследно. Состояние эпохи рисуется через движения природы и души, через приметы повседневности. Поэт не очень верил «оттепели», предчувствуя, что заморозки еще вернутся. В его судьбе этими «заморозками» была история с романом «Доктор Живаго» («Я пропал, как зверь в загоне...») Поэзия Пастернака лишена суетности, мелочности. Она обращена к ве! Н общечеловеческим понятиям, к постижению смысла творчества, искусства. Поэт