ГДЗ по Литературе 11 класс учебник Зинин С.А., Чалмаев В.А. номер 57

Лингвистический анализ текста (с. 57) Особенность языка и стиля Бунина в цветообозначении заключается в том, что он не создает какие-то новые названия цветов, а мастерски талантливо использует те, которые существуют в самом языке Любая деталь рассказа «Митина любовь» наполнена цветовым символом характеры героев развиваются в определенном цветовом пространстве. Уже в начале рассказа мы читаем: «Высокие облака расходились тонким белым дымом, сливаясь с влажно синеющим небом» . В этом предложении белое символизирует светлое женское начало, а синеющее небо, холодность неискренность Кати. Далее примечательные следующие строки, которые наталкивают читателя на мысль, что что-то произойдет, причем это что-то будет страшным и печальным: «свидания их, как и прежде, почти сплошь протекали в тяжком дурмане поцелуев. Но Мите упорно казалось, что внезапно началось что-то страшное, что что-то изменилось, стало меняться в Кате» Митя стал понимать, что Катя относится к нему как-то иначе, это понимание пришло как-то вдруг в один из дней: «Этим временем был декабрь, — морозный, погожий, день за днем украшавший Москву густым инеем и мутно-красным шаром низкого солнца ». Примененный в этом предложении — символ цвета «мутно-красный» символизирует страдание Мити. Далее автор красочно описывает день экзамена Кати, на котором она облачена во все белое, словно невеста, что подчеркивает лвусмысленность ситуации, которую ясно чувствует Митя и читатель В своей прозе, как и в поэзии, И.Бунин большое внимание уделил цвету Он умеет смотреть на мир глазами наблюдательного и внимательного художника, который воспринимает его в многообразии цветов и всегда новом сочетании красок. Проведенные наблюдения позволили мне сделать ВЫВОД, ЧТО ОСНОВНЫМ С М, ВЫПОЛНЯЮЩИМ функцию цветописи, в языке И.Бунина выступают „Об рилагательные. Писатель широко использует в своих произведениях как простые, так и сложные прилагательные Но важное место в цветописи И. Бунина занимают все-таки сложные прилагательные. Их широкое употребление следует отнести к особенностям словоупотребления И. Бунина

Темы сочинений 1) Сочинение на тему «радость одиноких дум» Свой творческий путь лауреат Нобелевской премии Бунин начал как поэт. На него оказали большое влияние такие поэты, как Никитин, Кольцов, отчасти Некрасов. Они воспевали русскую природу, деревню, поэтизировали крестьянство и этим были близки Бунину. Бунина не прелыщали эксперименты, поиски Новой техники стихосложения Тематика бунинской поэзии не очень разнообразна. В основном это стихи о природе. Стихи на крестьянскую тему почти отсутствуют, если не считать «Деревенский нищий», в центре которого — образ бездомного старика замученного нуждой. Редки и гражданские мотивы («Джордано Бруно» «Поэт», «Над могилой С. Я. Надсона») Ведущее место в поэзии Бунина занимает пейзажная лирика. В ней он отразил приметы природы Орловского края, который страстно любил поэт Стихи о природе написаны в нежных, мягких тонах и напоминают живописные пейзажи Левитана. Яркий пример словесного пейзажа стихотворение «Русская весна». Наблюдательностью, верностью в передаче света, запаха, цвета примечательно стихотворение «Высоко полный месяц стоит...». Пейзажная лирика Бунина выдержана в традициях русской классики («Осень», «Осенний пейзаж», «В степи») Ранние стихи Бунина полны ощущения радости бытия, своей соединенности слитности с природой. В стихотворении «Оттепель» передана гармония поэта и мира И, упиваясь красотой Лишь в ней дыша полней и шире Я знаю, — все живое Г мире Живет в одной любви со мной Внешнее описание у Бунина не отличается яркими красками, но насыщено внутренним содержанием. Человек является не наблюдателем, созерцателем природы, а, говоря словами Тютчева, «мыслящим тростником», частью природы Нет, не пейзаж влечет меня Не краски жадный взор подметит А то, что в этих красках светит Любовь и радость бытия Бунина привлекает не статичность, Застылость пейзажа, а вечное изменение состояния. Он умеет уловить красоту отдельного мгновения, само состояние перехода. Причем в этом отдельном мгновении поэт прозревает вечность и

неуничтожимость природы («Зарницы лик, как сновиденье...», поэма «Листопад»),Любовь к природе нераздельно связана с любовью к родине Это не открытый, Декларативный патриотизм, а лирически окрашенное разлитое в описаниях картин родной природы чувство («Родина», «Родине» «В степи», цикл «Русь») В более поздних стихах отчетливо проступает характерная для бунинской поэзии черта ‚.. в радости моей — всегда тоска, в тоске всегда — таинственная сладость Эта тоска по красоте, гармонии, которых все меньше в окружающей жизни Образы ночного сумрака, тоски осенней слякоти, печали заброшенных кладбищ постоянны в стихах, тема которых — разорение дворянских гнезд гибель барских усадеб («И снилось мне...», «Мир опустел... Земля остыла...») Не только природа, но и древние легенды, мифы, религиозные предания питают бунинскую поэзию. В них Бунин видит мудрость веков, находит первоосновы всей духовной жизни человечества («Храм Солнца» «Сатурн») В поэзии Бунина сильны философские мотивы. Любая картина — бытовая природная, психологическая — всегда включена во всеобщее, в мироздание Стихи пронизаны чувством удивления перед вечным миром и пониманием неизбежности собственной смерти («Одиночество», «Ритм») Стихи Бунина кратки, лаконичны, это лирические миниатюры. Его поэзия сдержанна, как будто «холодна», но это обманчивая «холодность». Скорее это отсутствие патетики, позы, которые внешне выражают «пафос души» 2) Сочи ‘ на тему: «Антоновские яблоки « как лирическая новелла И.А. Бунин — писатель, который создавал в своих стихотворениях и прозе прекрасные образы русской природы. «Так знать и любить природу, как умеет И.А. Бунин, мало кто умеет» - так о Бунине писал Александр Блок Картины природы, созданные Буниным, так восхищали читателей и критиков, что в 1903 году ему присудили Пушкинскую премию за сборник стихотворений «Листопад» В рассказе «Антоновские яблоки» писатель обращается к теме жизни русской деревни, затрагивает проблему обедневших дворянских родов событий, которые он сам наблюдал в детстве. В рассказе Бунин сумел передать не только красоты природы, описал жизнь деревни, но и сумел передать дух той жизни, мы можем услышать звуки и запахи этих мест Язык рассказа настолько легкий, поэтичный, что рассказ часто называют стихотворением в прозе. Уже с первых строк читатель погружается в атмосферу солнечных дней ранней осени, вдыхает запахи яблок созревающих в садах, слышит разговор людей, скрип телег. «Помню раннее свежее, тихое утро... Помню большой, весь золотой, подсохший и поредевший сад, помню кленовые аллеи, тонкий япомат опавшей листвы и

запах антоновских яблок, запах меда и осенней свежести. Воздух так чист точно его совсем нет, по всему саду раздаются голоса и скрип телег» Бунин с замиранием сердца описывает прелесть русских просторов деревенские поля, прозрачный воздух. «Местность ровная, видно далеко Небо легкое и такое просторное и глубокое... Вокруг раскидываются широкими косяками свежие, пышно-зеленые озими... А в ясную даль убегают четко видные телеграфные столбы, и проволоки их, как серебряные струны, скользят по склону ясного неба» Читатель «Антоновских яблок» может почувствовать запах яблок услышать скрип телег, разговор жителей, увидеть сад, поля, красоты русской природы. Бунин пишет восторженную оду русской природе, деревенскому пейзажу, русскому патриархальному укладу жизни. Русская деревня изображалась многими авторами. При этом читатель мог видеть и ее нищету и бедность, и ужасные порядки, царившие там И действительно, жизнь в русской деревне размеренная, уютная патриархально-надежная, богатая. Пусть даже это богатство измеряется не в деньгах. Старики в Выселках живут подолгу, так, что даже не помнят сколько уже прожили. «Старики и старухи жили в Выселках очень подолгу первый признак богатой деревни, - и все были высокие, большие и белые, как лунь. Только бывало и слышишь, бывало: "Да, - вот Агафья восемьдесят три годочка отмахала....”» Рассказ невелик по объему, но поэт сумел передать в нем так много. Это и природа, и уклад жизни, и беседы жителей деревни, и праздники, и будни Для Бунина природа красива всегда: и суровой зимой, и жарким летом. Его интересуют все жители деревни — и помещики, дворяне, и крестьяне. Он передает их занятия, их одежду, их речь. Поэтическое чутье Бунина позволило ему передать музыкальность русской речи, разговор льётся, как песня. К.Г. Паустовский писал: «Язык Бунина прост, почти скуп, чист и живописен. Но вместе с тем он необыкновенно богат в образном и звуковом отношениях — от кимвального пения до звона родниковой воды, от размеренной чеканности до интонаций удивительно нежных, от легкого напева до гремящих библейских обличений, а от них — до четкого, разящего языка орловских крестьян» Создавая лиричный, прекрасный мир русской деревни Бунин, конечно отходил от реальности. Его Россия- нарочито благополучная, добрая богатая, неторопливая, богатая — уже уходила в прошлое к тому моменту, как был создан рассказ. Время этих людей проходит. Но Бунин с нежностью вспоминает его, тех людей, которые создавали ту атмосферу любви и спокойствия, которая так запомнилась поэту, дворянский усадьбы, где они жили. «Прежде такие усадьбы, как усадьба Анны Герасимовны, были не редкость. Были и разрушающиеся, но все ещё жившие на широкую ногу усадьбы с огромным поместьем, с садом в двадцать десятин. Правда сохранились некоторые из таких усадеб ещё и до сего времени, но в них уже нет жизни... Нет троек, нет верховых «кипгизов», нет гончих и борзых собак

нет дворни и нет самого обладателя всего этого — помещика-охотника, вроде моего покойного шурина Арсения Семеныча» «Антоновские яблоки» - ностальгия поэта по уходящей России, тому, что уже ушло и никогда не придет. И оттого прошлое кажется прекрасным и безоблачным Аромат яблок словно пропитал все вокруг и сам стал средоточием деревенской жизни, ее неотъемлемой частью. Уродившаяся антоновка была символом богатства: «Ядреная антоновка — к веселому году». Богатство деревни определяли по урожаю антоновских яблок. Вся Россия стоит за эти садом, в котором росли антоновки Отдельно Бунин останавливается на описании Арсения Семеновича разорившегося дворянина. Герой Антоновских яблок« часто бывал в его усадьбе. Его судьба типична для многих обедневших дворян. Он разорен и ведет почти нищенскую жизнь. Но Бунин находит свою красоту и в этих проявлениях деревенской жизни. Даже об этом он вспоминает с любовью ему приятны воспоминания того времени. Эта жизнь тоже может быть поэтичной, духовной и прекрасной. «Хороша и мелкопоместная жизнь!» пишет Бунин. Человек был очень близок с природой, рядом с которой жил чувствовал ее, вся жизнь была подчинена природным законам. Распорядок дня, охота, грустные песни этих людей остались в воспоминаниях Бунина как яркое, красивое, доброе время «Антоновские яблоки» Бунина — это гимн поэта своей Родине, той жизни которая уже ушла в прошлое, но осталась в памяти писателя как самое лучшее, чистое, духовное время. За время всего своего творчества он не изменил России и не раз ещё обращался к теме русской деревни и патриархальным устоям русской усадьбы 3) Сочинение на тему: «Вешь и слово в ранней прозе И. А. Бунина» В раннем бунинском творчестве ведущим началом были лирика, поэзия Она как бы ведет прозу за собой, прокладывая ей пути. Реалист Бунин был не одинок в стремлении метафоризировать прозу, насытить её поэтической образностью, ритмизировать. Этим занимались русские символисты А Белый и К. Бальмонт. Задумав рассказ или повесть, Бунин, прежде всего искал "звук" произведения, его "тон" Прозу Бунин начал писать, будучи автором многих стихотворений и через четыре года после опубликования первого из них. И после рассказов о деревне дореволюционная критика ставила Бунина-поэта выше Бунина прозаика В бунинских рассказах ранних лет разлита какая-то хрустальная тишина Словно по волшебному мановению все вдруг остановилось, застыло недвижно, чтобы дать герою произнести свой лирический монолог. «Мне кажется, что когда - нибудь я сольюсь с этой предвечерней тишиной... и что счастье только в ней, - говорит герой стихотворения в прозе «Тишина» Тишина создает особенную поэтическую тональность, она помогает

персонажам настроить свои переживания на возвышенный лад, она повторяется от рассказа к рассказу: «Вечер, тишина занесенного снегом дома... Глубокая тишина царила теперь на лесной полянке...» («Сосны»); «В полдень деревня вся точно вымерла. Тишина весеннего знойного дня очаровала ее» («Кастрюк»); «Вечер был молчалив и спокоен... Он долго смотрел в далекое поле, долго прислушивался к вечерней тишине...» («На хуторе»); «Темнеет - и странная тишина царит в селе» («На край света») и т Д Ранняя проза Бунина обладает характерной — особенностью: она бесфабульна. Его рассказы, за малым исключением (рассказ « На даче», с его развернутой фабулой, или «Учитель» не отнесешь к лучшим созданиям писателя), - это наплывающие, сменяющие друг друга впечатления, цепь картин, спаянных единым поэтическим дыханием. Такая особенность обусловлена отчасти тем, что еще не перерезана пуповина, скрепившая прозу Бунина с его лирической поэзией. Позднее проза сама будет влиять на поэзию, привнося в нее эпическое начало. Теперь же некоторые рассказы могут служить своеобразным комментарием к бунинским стихам. Недаром в это время критики разных направлений (С. Гоголь, Ю. Айхенвальд, П. Коган Ч. Веринский и др.) Называют Бунина - поэта раньше, чем Бунина - прозаика Пейзаж в раннем творчестве Бунина - это не просто зарисовки художника, проникновенно ощущающего красоту родных полей и лесов стремящегося воссоздать панораму мира, где живет и действует его герой Пейзаж не только оттеняет и подчеркивает чувства героя. Природа ранних лет в рассказах Бунина Ш, сняет человека, формирует его этетические чувства. Вот почему писоб° 7 емился уловить все её оттенки. Осенний пейзаж у Бунина преимущественно чистый, ясный, короткий. Но покой его нарушает буйными порывами ветра, дождем, и мрачная пелена непогоды спускается с потемневшего неба, гася золотистую окраску осени. Картины этой перемены нужны автору для контрастного выделения всей прелести ясного покоя, а так чтобы показать, как природ выходит омытой обновленной и надевает затем новый, зимний наряд Сменяются времена года, отсчитывая шаги истории, уходит с общественной сцены русское дворянство, освобождая место другим социальным силам. В рассказе "Антоновские яблоки" перед нами одна за другой проходят типичные картины сначала зажиточной жизни помещика, а затем нищенского существования мелкопоместного дворянина. Несмотря на неболышой объем этого рассказа, он подлинная энциклопедия бытия среднего и мелкопоместного помещика, бытия, отдельные зарисовки которого Бунин дал в ряде других ранних рассказов, в "Суходоле" и уже в эмиграции развернул широкое полотно "Жизни Арсеньева" Это одна из приметных особенностей раннего творчества Бунина Раскрытие данных тем автор осуществляет не через привычное развертывание фабульных и сюжетных мотивов, а через передачу настроений лирического героя, через развернутые картины природы, окружающие вещи совершенно вытесняющие действие. лвижение событий

4) Сочинение на тему: «Жизнь и смерть господина из Сан-Франциско» Рассказ «Господин из Сан-Франциско» был написан Буниным в 1915 году, во время первой мировой войны. В этот сложный период происходило переосмысление устоявшихся ценностей, люди как бы по-новому смотрели на себя и окружающий мир, пытаясь понять причины катастрофы и найти выход из сложившейся ситуации «Господин из Сан-Франциско» Бунина, на мой взгляд, является одним из таких произведений. В этом рассказе писатель рассуждает о том, что же является главным в жизни, чему нужно следовать, что может дать спасение и успокоение По ходу действия, наблюдая за передвижениями богатого американца и его семьи, мы понимаем, что образ жизни и мысли этих людей содержит в себе какой-то изъян, что-то, что превращает их в живых мертвецов На первый взгляд, в жизни господина из Сан-Франциско все благополучно Он богат и респектабелен, у него есть жена и дочь. Всю свою жизнь герой трудился, идя к намеченной цели — богатству: «...наконец, увидел, что сделано уже много, что он почти сравнялся с теми, кого некогда взял себе за образец...» К пятидесяти восьми годам господин достиг своей цели, но чего это ему стоило? Писатель показывает, что все это время герой не жил, а существовал лишая себя всех прелестей жизни. Теперь, уже в свои преклонные годы, он решил отдохнуть и насладиться. Но что в его представлении значит «получать удовольствие от жизни»? Этот человек слеп, живет в окружении своих иллюзий и иллюзий того общества, в котором он вращается. Больше того, у господина нет своих мыслей, желаний, чувств — он поступает так, как велит ему его окружение Писатель в полной мере иронизирует над этим: «Люди, к которым принадлежал он, имели обычай начинать наслаждения жизнью с поездки в Европу, в Индию, в Египет» Герой считает себя властелином мира только потому, что он имеет много денег. Действительно, благодаря своему состоянию господин может позволить себе многодневный круиз в страны Старого Света, определенный уровень комфорта и сервиса (верхняя палуба парохода «Атлантида» хорошие номера отелей, дорогие рестораны и т.д.) Но все это «внешние» вещи, лишь атрибуты, которые не способны согреть душу человека, а тем более, сделать его счастливым Бунин показывает, что этот человек упустил в своей жизни самое главное он не обрел любви, настоящей семьи, истинной опоры в жизни. Господин из Сан-Франциско не любит свою жену, а она не любит его. Дочь этого человека также несчастна в любви — уже будучи в зрелом для невесты возрасте, она не замужем, потому что руководствуется теми же принципами что и ее отец. Писатель иронично замечает, что в этом круизе все семейство рассчитывало встретить богатого жениха для нее: «...разве не бывает в

путешествиях счастливых встреч? Тут иной раз сидишь за столом или рассматриваешь фрески рядом с миллиардером» По ходу путешествия героя писатель развенчивает его жизненные ценности и идеалы, показывает их ложность и эфемерность, оторванность от реальной жизни. Кульминацией этого процесса становится смерть господина Именно она, самая реальная из всего, что только может быть, расставила все по своим местам, указала герою его место. Оказалось, что деньги не играют никакой роли, когда речь идет об истинных любви, уважении, признании После смерти героя никто даже не вспомнил его имени, как, впрочем, и при его Жизни Тело господина возвращалось домой на том же пароходе «Атлантида» только в трюме, среди ящиков и всякого хлама. Это, в конечном итоге характеризует истинное положение героя, его реальную значимость подводит итог жизни господина из Сан-Франциско. Итог этот плачевен Так что же есть истинные ценности в понимании Бунина? Мы ВИДИМ, что идеалы буржуазного мира он отвергает, считая их ложными и ведущими к разрушению. Я думаю, что истинное для писателя то, что стоит над человеческими амбициями и заблуждениями. Прежде всего, это природа вечная и неизменная, хранящая в себе законы Вселенной. Кроме того, это незыблемые человеческие ценности, которые также являются продолжением вечных мировых законов: спра, ивость, честность, любовь, доверие и т.д Человек, который нарушает ООУКЫ неизбежно идет к смерти. Как и общество, которое проповедует такие ценности. Именно поэтому эпиграфом к своему рассказу Бунин взял строки из Апокалипсиса: «Горе тебе, Вавилон город крепкий...» Еще более авторская мысль будет понятна, если мы обратимся к продолжению этой фразы — «...ибо в один час пришел суд твой». Писатель считает, что современная ему западная цивилизация должна погибнуть, потому что в ее основе лежат ложные ценности. Человечество должно понять это и принять за основу другое, иначе наступит Апокалипсис о котором предупреждали еще наши древние предки 5) Сочинение на тему: «Загадка Любви и Красоты в рассказе «Лёгкое дыхание» Желая изобразить «легкое дыхание», И. Бунин, казалось бы, должен был выбрать самое лирическое, самое безмятежное, самое прозрачное, что можно найти в житейских событиях, происшествиях и характерах. Почему он не рассказал нам о прозрачной, как воздух, какой-нибудь первой любви, чистой и незатемненной? Почему он выбрал самое ужасное, грубое, тяжелое и мутное, — когда захотел развить тему © лёгком — дыхании? Здесь можно усмотреть то, что в художественном произведении всегда заложены некоторые противоречия, некоторое внутреннее несоответствие между материалом и формой, что автор подбирает как бы нарочно трудный сопротивляющийся материал, такой, который оказывает сопротивление всеми своими свойствами старания автора сказать то, что он сказать хочет. И чем непреодолимее, упорнее и враждебнее сам материал, тем как будто

оказывается он для автора более пригодным. Та формальная сторона событийная, направлена не на то, чтобы вскрыть свойства, заложенные в самом материале, раскрыть жизнь русской провинциальной гимназистки до конца, во всей типичности и глубине, проанализировать и проглядеть события в их настоящей сущности. Эта событийность направлена в обратную сторону: к тому, чтобы преодолеть эти свойства, к тому, чтобы заставить ужасное говорить на языке «легкого дыхания», и к тому, чтобы житейскую муть заставить звенеть и звенеть, как холодный весенний ветер. И преодолеть это сопротивление материала, расставить акценты автору помогает именно название Более подробно остановимся на названии. Оно делает возможным раскрытие самой важной темы рассказа и намечает ту доминанту, которая определяет собой все его построение. И вот такой доминантой данного рассказа и является «легкое дыхание». Оно является к самому концу рассказа в виде воспоминаний классной дамы о прошлом, о подслушанном ею когда-то разговоре Оли с ее подругой. Этот разговор о женской красоте, рассказанный в полукомическом стиле «старинных смешных книг», служит той катастрофой всей новеллы, в которой раскрывается ее истинный глубинный смысл. Во всей этой красоте самое важное место «старинная смешная книга» отводит «легкому дыханию». «Легкое дыхание! А ведь оно у меня есть, - ты послушай, как я вздыхаю, - ведь, правда, есть?» Мы как будто слышим этот вздох, и в этом комически звучащем и в смешном стиле переданном разговоре мы вдруг обнаруживаем совершенно другой его смысл, читая заключительные катастрофические слова автора: «Теперь это легкое дыхание снова рассеялось в мире, в этом облачном небе, в этом холодном весеннем ветре...» Эти слова как бы замыкают круг, сводя конец к началу. Как много иногда может значить, каким огромным может дышать мапенькое Слово в художественно построенной фразе Понятия Любви и Красоты раскрываются И. Буниным в противопоставлении как не должно быть». Автор показывает, что является некрасивым, что нельзя назвать Любовью, и дает возможность читателю понять это 6) Соч е на тему: «Нравственно-философская проблематика рассказа «Чистый понедельник» Внешние события рассказа "Чистый понедельник" не отличается большой сложностью и вполне вписывается в тематику цикла "Темные аллеи". В центре сюжета «Чистого понедельника » весьма трагичная с самого начала любовь двух богатых молодых людей. Молодой человек делится воспоминания об отношениях со своей возлюбленной. Они, познакомившись на встрече литературного кружка, начинают встречаться и проводить вместе время, « каждый вечер я возил ее обедать в «Прагу», в «Эрмитаж», в «Метрополь», после обеда в театры, на конпеоты, а там к «Яру», в

встречаются, потому что в их глазах все та же любовь, которую они хранят как бесценное сокровище 7) Сочинение на тему: «Что сближает прозу и лирику И.А. Бунина» Возможность автора раскрывать свой внутренний мир, эмоциональное состояние в зависимости от тех или других событий или явлений жизни называют лиризмом. В этом понимании творчество И. О. Бунина на удивление лирическое. Это не удивительно, когда идет речь о поэзии. Лирика и возникла, и существуют по необходимости раскрыть свой внутренний мир Но в прозе обычно внимание сосредо рутдурт на событиях, рассуждают над ними, и мысль, а не эмоции, ведет читателя в прозе. Бунин ломает традицию Его произведения возбуждают в первую очередь чувство. У читателя возникает впечатление, будто он — немой и незримый свидетель событий конфликтов, которые нуждаются в нем, читателе, эмоциональной оценки Как и в лирике, в прозе Бунина тем немного: жизнь и смерть, любовь природа. И в раскрытии этих тем автор очень откровенный и чувственный Природа возбуждает у лирического героя произведений Бунина не просто переживание красоты, она дает толчок для развития его внутреннего мира Например, в рассказе «Антоновские яблоки» автор изображает картину упадка дворянского имения, который для автора символизирует целую эпоху в жизни его родины. Автор понимает, что прогресс неминуемо ведет к упадку дворянской культуры. Но тоска, печаль, которые охватывают его героя, - это не чувство, которое вызывает потеря чего-то конкретного, это философская печаль от текучести времени, от неизбежности старения и умирания всего прекрасного и, вместе с тем, надежды, что жизнь бессмертна Бунин создает именно чувственные картины. Читатель не только видит цвета осеннего сада, слышит шум падения листьев, но и чувствует запах антоновских яблок. Все э ожает в душе читателя ту же печаль, ту же печаль и те же ЗЧ 1 что и у лирического — героя У Бунина была своя философия любви. Это чувство он воспринимал как замечательное мгновение, которое ведет к трагическому финалу. Именно так трактуется любовь в лирическом цикле новелл «Темные аллеи». Само название цикла создает поэтический образ, который раскрывается в течение всего цикла. Любовь — это темные аллеи, где много неожиданного таинственного, что не поддается толкованию. Она может изменить всю жизнь, может его осенять, иногда только на склоне жизни человек понимает что была у него в жизни настоящая любовь, но он пренебрег ею. Именно так случилось с героем новеллы. Новелла начинается описанием осенней дороги которой едет немолодой, уставший жизнью почтенный мужчина. На одной станции он останавливается, чтобы сменить коней. В хозяйке постоялого двора он опознает девушку, которую когда-то любил. Жизнь героя сложилась внешне удачно, но старость он встречает внутренне опустошенным: жена изменила ему, не оправдал надежды и сын. Надежда, хозяйка постоялого двора, на всю жизнь сохранила верность юношеской любви. Новая встреча героев раскрывает их отношение к любви и своей жизни. Героиня верна

любви, но никогда не сможет простить измену. Герои только теперь осознал что за всю жизнь он любил только один раз — ее, Надежду. Но это осознание приходит — слишком — поздно, — когда — ничего — исправить — нельзя Эта новелла по своему строению напоминает сюжет баллады о двух влюбленных, которым не суждено счастье, которые поздно поняли, что такое настоящая любовь, которые не могут простить друг друга. Читатель чувствует это поэтическое строение, отображенное даже в описаниях природы, которая будто сочувствует героям. В финале новеллы читателя охватывают чувства, которые, определено, переживает и герой: обиду на героя за его несостоятельность достичь любви, печаль, что не сложилось счастье Лиризм прозы Бунина заключается и в создании особенной атмосферы которую создает любовь, молодость. В рассказе «Легкое дыхание» само эта атмосфера становится предметом исследования автора. Героиня Оля Мещерская воспринимается — читателями как — воплощение — юной женственности, жажды жизни, любви, которая делает человека счастливым дает ощущение той же «легкости дыхания». Бунин показывает, что все это имело совместное с реальной жизнью. После смерти Оли её классная наставница, которая живет больше мечтами, чем реальностью, ходит на ее могилу, чтобы почувствовать это «легкое дыхание», которого ей так недостает в Жизни В поэзии и прозе Бунин обнаружил себя тонким лириком, который передает — широкую — палитру — человеческих — переживаний, — чувств воспроизводит в образах самые тонкие эмоции своих героев