ГДЗ по Литературе 11 класс учебник Зинин С.А., Чалмаев В.А. номер 172

Только Вечная Женственность способна примирить «землю» и «небо» и спасти находящийся на грани катастрофы мир через его духовное обновление. Особенно близкой Блоку казалась идея, что любовь к миру открыта именно через любовь к женщине Пожалуй, главным циклом любовной лирики Ьлока можно считать цикл «Стихи о Прекрасной Даме». Практически все стихотворения этого периода посвящены будущей жене Блока Л.Д. Менделеевой Безусловно, все творчество этого поэта богато разнообразной символикой И тема любви раскрывается у него через всевозможные символы. Очень важны в цикле «Стихи о Прекрасной Даме» образы «земли» и «неба» «Земля» и «небо» - два разных мира, олицетворяющие собой духовное и материальное начала. Отсюда в стихотворениях этого цикла чувствуется трагическое «двоемирие» в душе героя. Его мысли и стремления обращены к духовному, вечному, но сам он принадлежит к материальному миру и никак не может достичь той духовной гармонии, которой жаждет Лирическая героиня этого цикла разнообразна. Она может быть далеким образом, чем-то нереальным, прекрасным, манящим Робко, темно и глубоко Плакали струны мои Ветер принес издалёка Звучные песни твои Этим четверостишием заканчивается стихотворение «Ветер принес издалека...». Автор упоминает о лирической героини лишь в последних двух строках. Тем самым он подчеркивает ее воздушность, нереальность призрачность Тема призрачности и воздушности облика возлюбленной прослеживается также в стихотворении «Ты отходишь в сумрак алый...». Уже по первой строке можно почувствовать зыбкость лирической героини. Она «отходит в сумрак алый», слышны лишь её «отдаленные шаги». Лирический герой в замешательстве. Он не знает, «Ждать иль нет внезапной встречи». Он жаждет любви, но это чувство слишком воздушно. Так раскрывается трагическое двоемирие Блока: невозможность воссоединения земного и небесного Программно в плане раскрытия образа лирической героини Блока стихотворение «Вхожу я в темные храмы...». Для поэта возлюбленная — это «Прекрасная Дама», «Она», «Величавая Вечная Жена», «Святая», «Милая» Герой ожидает любви в храме. Так поэт подчеркивает небесность, святость прекрасного образа Очень интересно стихотворение «Ты горишь над высокой горою...». Здесь образ лирической героини кажется вполне реальным, земным. Но одним только словом Блок вновь меняет образ с земного на воздушный нереальный Я примчуся вечерней порою В упоеньи мечту обниму Вообще мистическая тематика близка этому циклу. Например стихотворение «Предчувствую тебя. Года проходят мимо...» наполнено

ощущением рокового предопределения Предчувствую Тебя. Года проходят МИму Всё в облике одном предчувствую Тебя Лирический герой предчувствует появление своей возлюбленной. Он полон ожиданий. Но в то же время в нем сидит мистический страх. Он боится крушения своих надежд, его страшит бесплотность его веры Весь горизонт в огне, и близко появленье Но страшно мне: изменишь облик Ты И дерзкое возбудишь подозренье Сменив в конце привычные черты Блока своеобразно очаровывает тема смерти. Он воспринимает неизбежное окончание человеческой жизни как переход в небесную сферу. Именно там обитает его мистическая возлюбленная. В стихотворении «Мне снилась смерть любимого созданья...» поэт рассказывает о своем сновидении. Ему приснилась смерть возлюбленной. Но в его душе нет горечи, страданий Наоборот ‚.. пела мысль в крови "Блаженный, вечный дух унес твое мученье! Блажен утративший создание любви!" Мне на самом деле близка поэзия Блока. Я люблю его творчество за невероятный романтизм, красоту, глубину. Особенно мне нравится цикл «Стихи о Прекрасной Даме». Его стихотворения обогатили не только поэзию Серебряного века, но и мой внутренний мир 2. Тема сочинения: « Лики «страшного мира» в поэзии А. Блока» Образ «страшного мира» возникает в лирике Александра Блока в годы первой русской революции, когда поэт начинает критически относиться к философской и эстетической концепции символизма. Его уже не устраивают прежние идеалы, но, ощущая себя в тупике, Блок мучается от сознания несовершенства и дисгармонии мира, не зная, что этому противопоставить Катастрофичность мира принимает реальное, земное воплощение: это жизнь большого города, который представляется Блоку средоточием греха. В цикле «Город», объединяющем стихи 1904—1908 годов, развиваются традиции гоголевского «Невского проспекта» и образа Петербурга Достоевского: в стихах появляются герои городского «дна», блудницы, пьяницы, рабочие. В этом городе доминирует серый цвет Город в красные пределы Мертвый лик свой обратил Серо-каменное тело Кровью солнца окатил Еще прекрасно серое небо Еще безнадежна серая даль

На серые камни ложилась дремота — Город подавляет своим равнодушием его жители — «серые виденья мокрой скуки», по ва бОеТМ рые прохожие усердно проносили груз вечерних сплетен, усталых стертых лиц» («Повесть»). Особенно обострены социальные контрасты, и доминирующему серому цвету противопоставлен красный — цвет тревоги, цвет крови, а затем и революции. Еще один цвет символического значения — желтый мертвенный, цвет беды и болезни. И в этой символике цветов особенно четок контраст нищеты и богатства, социальные противоречия, выливающиеся в человеческие трагедии. Об этом — в ^""У^тторениях «Фабрика», «Сытые» цикле «Пляски смерти». Фабрика П мдугам: СТДаШНЫМ чудовищем олицетворением какой-то темной силы, вынуждающей народ «согнуть измученные спины». Этот страшный образ — «недвижный кто-то, черный кто-то» — враждебен как народу, обманутому и осмеянному, так и лирическому герою Блока. Такой же социальный контраст в стихотворении «Сытые». Паразитическое существование избранных закончилось, и это вызывает у них бурю негодования: Ведь опрокинуто корыто, Встревожен их прогнивший хлев! Теперь им выпал скудный жребий Их дом стоит неосвещен И жгут им слух мольбы о хлебе И красный смех чужих знамен! Протест против бездуховности, мещанства звучит и в противопоставлении «сытым» детей — символа будущего, душевной чистоты и веры. Но дети в этом обществе чаще всего несчастны. Примером этого могут служить такие стихотворения, как «Повесть» и «Из газет», «Плачет ребенок». Мать самоубийца, оставившая детей «доброму человеку, толстой соседке», не объясняет причин своего поступка, но стихотворение производит сильное впечатление наивностью ничего не понимающих детей и обреченностью которую понимает автор («Из газет»). В другом случае также непонятны причины самоубийства героини, много недосказанности, таинственности («Повесть»), но главное — та же трагедия малого ребенка, оставшегося сиротой в этом враждебном и жестоком мире Что в будущем? Взрыв социальных потрясений, о котором говорится например, в стихотворении «Митинг». Герой — пропагандист, уверенный в своей правоте, он пока не понят толпой. Он «серый, как ночные своды», у него «тусклые зрачки», но, хотя он «говорил умно и редко», «те, внизу, не понимали ни чисел, ни имен». Так же непонятен он пока и поэту, но после случайного убийства героя в толпе отношение к нему автора меняется, как меняется лицо убитого И в тишине, внезапно вставшей Был светел круг лица

Был тихий ангел пролетавший И радость без конца И были строги и спокойны Открытые зрачки Даже не понимая до конца героя революции, поэт рисует величие его смерти уважая в нем борца за идею, погибшего ради «дыхания свободы». И все же идеи мятежа пока не разделяются Блоком, он еще не знает, как будут развиваться события, чувствует тупик буржуазной бездуховности, но не знает возможности выхода из этого тупика. Отсюда — бесцельное времяпрепровождение в кабаках, у трактирной стойки Я пригвожден к трактирной стойке Я пьян давно Мне все равно («Я пригвожден к трактирной стойке...») Ночь, улица, фонарь, аптека Бессмысленный и тусклый свет Живи еще хоть четверть века Все будет так. Исхода нет (Из цикла «Пляски смерти») Мотив апатии, безволия, ностальгии по ушедшему счастью и безысходности звучит во многих стихотворениях цикла «Страшный мир», и поэту потребуется много душевных сил и мужества, чтобы преодолеть в себе слабость, подняться до стремления обрести жизненные силы, иные духовные опоры. Он придет к этому, осознав необходимость активного восприятия жизни, проникшись чувством родины как источника нравственного развития 3. Тема сочинения: «Трилогия вочеловечения» и образ Художника в лирике А. Блока Собрание стихотворений Блока состоит из трех томов, что проясняет название, данное собранию самим автором, — "трилогия вочеловечения" Блок говорил, что процесс творчества ведет к рождению художника "мужественно глядящего в лицо миру". Таким художником был, конечно, он сам Первый том — преддверие будущего творческого пути. В нем собраны стихи совсем еще юного поэта. Его восприятие жизни двояко. С одной стороны мотивы разочарованности: "я стар душой", с другой — тяга к жизни: "я стремлюсь к роскошной воле". Но уже в самых первых стихах Блок говорит о высоком назначении поэта, о его провидении "нового света" Во втором томе поэт в значительной мере отходит от мистицизма, от идеала мировой гармонии. Это не значит, что он разочаровался в идеях Соловьева Но вокруг кипела жизнь, настолько полная событиями, что уже невозможно

было не участвовать в ней. Период, когда создавался второй том, совпал с революционными событиями. Однако Блок еще не ощущает себя сопричастным революции, он как бы стоит в стороне, наблюдая и оценивая Размышления, на которые наводят Блока происходящие события, вызывают к жизни тему "народ и интеллигенция" Немаловажен во втором томе и созданный блоком образ Родины. Русь всегда была для поэта разноликой. Часто для поэта Родина приобретала образ женщины. Иногда — представала таинственной, сказочной страной: "и в тай не ты почиешь, Русь". Несмотря на неоднозначное восприятие поэтом своей страны, Родина для него не есть нечто раздробленное. Неодинаковость образа Родины в разных стихотворениях — особенность восприятия; на самом деле Русь для поэта — одно гармоничное целое Для Блока был нелегок период, когда создавался второй том. Но в любом случае это было его существенное достижение, большой шаг вперед. Сам поэт утверждал, что все, что он оставляет за спиной — "равно великое" Третий том — вершина "трилогии вочеловечения". Не всегда поэт шел к ней по восходящей. Иногда он отклонялся с пути. лелал ошибки, но все же, пусть медленно, двигался к вершине Третий том открывается циклом "Страшный мир". Надо сказать, что эта тема присутствовала и в первом, и во втором томе. С одной стороны, "страшный мир" для поэта — это обличение буржуазного существования, с другой окружающая действительность, которая терзает блоковского лирического героя своей дисгармонией. Душа героя греховна, пуста, лишена веры. Часто он раздваивается сам в себе. Это еше одна тема третьего тома — тема двойника Надо заметить, что третий том посвящен в немалой степени и так называемой "чистой поэзии", то есть поэзии музыки, природы, красоты Неизменной остается тема Родины Путь и автора, и его лирического героя к "вочеловечению" — это путь полный ошибок, противоречий, сомнений. Но Блок преодолевает этот путь от юношеского, не совсем еще осознанного мистицизма он переходит к серьезным размышлениям о реальной жизни, о России. Мы видим, как поэт растет, развивается и, наконец, становится тем классиком, которого мы знаем, как Александра Блока 4. Тема сочинений: «Образ Незнакомки и его развитие в творчестве А Блока разных лет» Блок был представителем символизма, литературного течения зародившегося в конце 80-х годов Х1Х века. Основателем символизма считается В. Брюсов, а философской основой для течения стала теория В.Соловьёва о Вечной Женственности. Что такое Вечная Женственность? Это нетленное и божественное начало, Бог, но, в отличие от всеобщего восприятия Бога в мужском роде, символистская Мировая душа. частью которой является каждый человек, была женского рода

Первым серьёзным сборник в Блока стали «Стихи о Прекрасной Даме», изданные в 1905 году. Не РОД, теории Соловьева во многом определило характер «Стихов о Прекрасной Даме». В этих стихах герой искал свой идеал, жаждал неземной любви, и его возлюбленная не имела ни одной реальной черты. эЭо было неземное, возвышенное создание Характерным произведением этого цикла можно считать стихотворение «Предчувствую Тебя» «Незнакомка» была написана в Озёрках 24 апреля 1906 года стихотворение входит в цикл «Город». В это время в творчестве Блока произошел переход на новый этап. Перемена в миропонимании поэта привела его к теме двоемирия, которую до Блока активно разрабатывал В.А Жуковский. В обыденной противоречивой жизни всегда звучит гармония мира — вот постулат двоемирия. Образ Прекрасной Дамы претерпел серьезные трансформации, теперь она приобрела реальные черты Эта мысль находит свое отражение в стихотворении «Незнакомка» Сюжетно здесь речь идет о вечере в ресторане, где завсегдатай встречает незнакомую девушку. Идея произведения — встреча со своей возлюбленной которая предстаёт перед героем в новом обличье. С помощью вина юноша пытается примириться с действительностью. Мир не устраивает его, он разочаровался в своих мечтах и потерял смысл жизни Стихотворение делится на две части. В первой части рисуется картина мещанского, пошлого быта. Блок достигает высочайшей реалистичности картины за счёт использования следующих словесных рядов: «горячий воздух дик и глух», «окрики пьяные», ЖеЙНии и тлетворный дух», «скука загородных дач», «заламывая котелки», «скрипят уключины», «раздается женский визг». Нетрудно заметить, что при описании дачного общества и времяпрепровождения основной прием, используемый Блоком, — это звукопись. В той же, первой части «Незнакомки», перед лирическим героем впервые предстает Она. Являясь частью того же мещанского мира, героиня носит и все его приметы. Мы догадываемся, что незнакомка — девушка легкого поведения («ее упругие шелка», «шляпа с траурными перьями», «в кольцах узкая рука»). Кроме того, она появляется в ресторане каждый день в определенный час, всегда одна, спокойно чувствуя себя среди пьяных мужчин Во второй части стихотворения внезапно в этом полумещанском, дешевом образе незнакомки герой начинает различать черты Прекрасной дамы И странной близостью закованный Смотрю за темную вуаль И вижу берег очарованный И очарованную даль Вечная Женственность взглянула на юношу из-под этой темной вуали „..И очи синие бездонные Цветут на дальнем берегу «Незнакомка» написана четырёхстопным ямбом с пиррихиями. Рифма перекрестная, богатая («уключины» — «приученный», «поверьями»

«перьями»), с чередованием мужских и женских клаузул В стихотворении сталкиваются элементы высокой и низкой (разговорной) лексики: «стан», «очи», «заламывая котелки» (устаревшее выражение) «кривится», «торчат», «чудовище», «влага». Для характеристики образов используются контекстуальные антонимы: «женский визг» — «детский плач» Излюбленное художественное средство Блока — метафора — используется в стихотворении чаще других выразительных средств: «воздух глух» «заламывая котелки», «кривится диск», «влага терпкая и таинственная» «шелками схваченный», «дыша духами и туманами», «близостью закованный», «глухие тайны», «очи бездонные», «пронзило вино», «души излучины», «чудовище». В стихотворении есть и олицетворения («...правит...тлетворный дух», «ко всему приученный...диск (луны )», «веют её шелка», «очи цветут»), сравнения («пьяницы с глазами кроликов») эпитеты («тлетворный дух», «таинственная влага», «очарованная даль» «туманное окно», «глухие тайны») Блок использует анафору «и каждый вечер», а также анафорическую связку «и», которая начинает семь из тринадцати строф. Такой прием позволяет повышать эмоциональную нагрузку: каждое последующее «и» по логике должно находиться на тон выше предыдущего и развивать общий тон стихотворения по спирали Блок использует также интересный кинематографический приём монтажа Читатель сначала видит дачи, затем сразу ресторан, далее — столик, где сидит Незнакомка. За счет этого действие становится очень динамичным Особенностью лирического героя является его разочарованность в своих мечтах. Он не может примириться с действительностью и понять смысл жизни, поэтому пьет вино — под пьяными парами исчезают условности меняется мир и появляется смысл Незнакомка как образ несет в себе черты традиционной для Блока Прекрасной Дамы, сказочного существа («древние поверья», «очарованная даль», «дыша духами и туманами») и черты реальной женщины («кольца» «шляпа с перьями», «шелка») В статье «О современном состоянии русского символизма» (1910) Блок так писал о созданном им образе: «Незнакомка. Это вовсе не просто дама в черном платье со страусовыми перьями на шляпе. Это — дьявольский сплав из многих миров, преимущественно синего и лилового. Если бы я обладал средствами Врубеля, я бы создал Демона; но всякий делает то, что ему назначено» В стихотворении «Незнакомка» Блок попытался создать невиданный образ женщины, которая принадлежит не только этому миру, но и какому-то другому — потустороннему. И пусть этот персонаж не врубелевский Демон как мечтал написать ее поэт, но совершенно новый образ в русской литературе — блоковская Незнакомка

5. Тема соч я: «Личность и История в цикле А. Блока «на поле Куликовом» Любой человек, подробно изучающий историю своей страны, обязательно восхищается ей. Ведь даже если государство возникло совсем недавно, за короткий срок в нём, скорее всего, произойдут значительные события подлежащие анализу и тщательному изучению. А как быть писателям гражданам страны, у которой более чем тысячелетняя история? Какое событие следует взять для аллегории своих мыслей? Александр Блок, к примеру, пишет цикл стихотворений «*!> =^ле Куликовом» в 1908 году Казалось бы, Блок мог взять любую /...- „-- Эитву или другой процесс происходивший позднее. Почему автор, пишущий о России, берёт события из прошлого, а именно из четырнадцатого века? В 1380 году на Куликовом поле сошлись войска русского князя Дмитрия Донского и татарского хана Мамая Александр Блок в пяти стихотворениях повествует о былых событиях, не упоминая конкретных личностей! Особенность цикла заключается в том, что образцы сильной личности Блок видит в истории России. И история начинает говорить голосом поэзии: И вечный бой! Покой нам только снится Сквозь кровь и пыль... Летит, летит степная кобылица И мнёт ковыль... В первые две строки этой строфы поэт заложил главные мысли первого стихотворения Вечный бой здесь символизирует не только затяжную Куликовскую битву но и всю историю отношений Древнерусского государства, Российского государства, Российской империи и так далее. Эти строки актуальны и в наши дни, дни напряжённых отношений со многими странами. Тем не менее описывая борьбу на Куликовом поле, Блок рассматривает борьбу не только с нашествием, но и с тёмным, рабочим следом в душах, который оно оставило Несмотря на то, что конкретных личностей в цикле стихотворений нет можно увидеть сильную личность, проанализировав весь цикл. Лирический герой наблюдает за "Да но уже не с тем настроением, какое было у лирических героев прошлых стихотворений. Здесь поля, река и ковыли скоро наполнятся кровью войск и криками боли, страданий. Всё, что окружает героя, готовится к жестокой битве. Тем не менее, рассказчик верит в победу русских войск, верит в то, что Россия наконец освободится от оков удерживающих её крылья. И ведь не зря автор использует в качестве примера Куликовскую битву. Эта битва стала первым ответным ударом на тиранию татар. И это довольно символично — он хочет показать всю значимость грандиозного события: Россия выдержала все битвы и смогла дать ответный удар, значит, сможет и ещё Таким образом, Александр Блок в цикле «На поле Куликовом» отражает всю мощь русского народа и государства в целом. Автор верит в светлое будущее России, ведь страна, которая смогла выстоять под натиском всех захватчиков и быть способной расти и процветать, определённо сможет повторить успехи ХУШ века и стать самой сильной мировой державой 6. Тема соч я: «Образ Руси в поэзии А. Блока»

В поэзии Блока Русь представлена весьма двойственно. Поэт видит красоту и чистоту своей Родины, но в то же время, и что-то чужое, недоступное для понимания заметно ему тоже. Он применяет приём контраста и в одном произведении сталкивает с одной стороны стремление народа к духовности, а с другой - низость мещанского быта. Таким образом, Блоку удалось создать вполне реалистичной представление о Руси его времени Блок не выносил страшный мир царской России, но всё равно искренне любил свою родную землю и продолжал надеяться и верить в лучшее. И именно эта любовь, эти надежды и вера в стойкость своей Родины и в величие её будущего выливаются в форме стихотворных произведений Александр Блок, опираясь на опыт таких своих предшественников, как Пушкин, Некрасов и Лермонтов, нашёл совершенно новые способы раскрыть образ России в своих стихотворениях. Поэт представил Русь в виде гордой и сильной духом прекрасной женщины, которой выпадает множество испытаний на её пути. Но Блок был уверен, что она перенесёт их все и станет ещё сильнее и обретёт ещё больше величия Понимание поэзии Блока о России весьма важно, потому что именно его произведения побуждают размышлять о нынешнем положении своей Родины и её дальнейшем развитии 7. Тема сочинения: «Тема святости и греха в поэме «Двенадцать» России суждено пережить муки унижения, разделение; но она выйдет из этих унижений новой и по-новому — великой А. Блок Поэма Александра Блока «Двенадцать» была написана в первую зиму после октябрьского переворота. В стране постепенно устанавливается власть большевиков, между представителями различных слоев общества возникают новые, совершенно недопустимые ранее отношения, когда правда оказывается на стороне вчерашних рабочих, ошетинившихся на подлых «буржуев» сотнями штыков и винтовок В поэме «Двенадцать» ярко и реалистично переданы события происходившие в стране в то переломное время. Александр Блок, с одно стороны, воспевал революцию как способ перехода к лучшей жизни, но и показывал ее отрицательные, греховные стороны: ненависть людей друг к другу, их склонность к унижению, жестокости и даже к убийству женщин Сюжет поэмы поставлен в параллель библейской легенде: образ Иисуса Христа, двенадцать учеников — двенадцать апостолов. Рождество Христово

учение Христа, первые двенадцать его последователей — всё это когда-то ознаменовало начало новой эры. Новая эра, в понимании Блока, — это обновление общественного сознания. Вместо языческих верований и жертвоприношений богам утвердилась новая вера, связанная с необходимостью всеобщего равенства. Такое же обновление, по замыслу автора, происходит и в России. С одной стороны — мир отживший заслуживает уничтожения. Поэт радуется, что на смену этому безобразному миру идет нечто новое, возможно, более совершенное. С другой стороны это утверждающееся новое в каких-то деталях неразрывно связано с прошлым Злоба, грустная злоба Кипит в груди... й Черная злоба, святая злоба Реальный мир разделен на две контрастные половины. Конкретным проявлением действительности является «буржуи на перекрестке» «голодный пес», публичный дом, офицерский разврат, «разборка» с ударом ножа, убийство офицера, поп и т. д В то же время, «святое» начало революции связано с идеей обновления. И претворять в жизнь это «святое» призваны двенадцать апостолов красноармейцев. Им поручено великое дело - защищать революцию, хотя их путь лежит через грех — кровь, насилие, жестокость. С помощью образа двенадцати красноармейцев Блок раскрывает тему пролитой крови, насилия в период великих исторических перемен, тему вседозволенности. "Апостолы революции" оказываются способны убивать, грабить, нарушать Христовы заповеди, но без этого, по мнению автора, невозможно осуществить задачи революции. Блок считал, что путь к гармоничному будущему лежит через хаос, кровь Образ Христа в поэме олицетворяет веру Блока в преодоление кровавого греха, в исход из кровавого настоящего к гармоничному будущему. Его образ символизирует не только веру автора в святость задач революции, не только оправдание "святой злобы" революционного народа, но и идею принятия Христом очередного греха человека, идею прощения и надежду, что люди придут к его заветам, к идеалам любви, к вечным ценностям. Иисус идет впереди двенадцати красноармейцев, которые проходят путь от свободы "без креста" к свободе с Христом Духовно слепым "двенадцати" не дано видеть Христа, для них он незрим Эти апостолы нового мира только смутно чувствуют его присутствие. Их отношение к Христу трагически двойственно: они окликают его дружеским словом "товарищ" и, вместе с тем, стреляют в него. Но Христа нельзя убить как нельзя убить в себе совесть, любовь, жалость. Пока живы эти чувства жив и человек Несмотря на кровь, грязь, преступления, все то "черное", что несет с собой революция, есть в ней и "белая" правда, мечта о свободной и счастливой

жизни, ради которой ее апостолы и убивают, и умирают. Значит, Христос призрачно возникший в финале поэмы, является у Блока символом духовно нравственного идеала человечества Вся поэма строится на контрастах: контрастах цвета, контрастах темпа и мелодики стиха, контрастности действий героев Черный вечер Белый снег Ветер, ветер! На ногах не стоит человек Ветер, ветер На всем Божьем свете! Черное небо и белый снег — символы того двойственного, что совершается на свете, что творится в каждой душе. Грозный вихрь нарушает спокойное течение жизни, принимает всемирные масштабы, очистительная буря революции несет новые идеи, несовместимые со всем устоявшимся укладом старого мира. Вместе с тем революция — это и кровь, грязь преступления, Блок не скрывает ее черной стороны В конце поэмы возникает, еще недоступное людям начало духовного обновления. Христос, появляющийся в финале поэмы, взят не как религиозная личность, не как образ евангельской легенды, а как символ начала новой эры. Образ этот возник у автора неожиданно, и «вместо Христа должен быть кто-то другой». Но именно этот образ понятен всем, именно он символизирует обновление Того обновления, того просветления, которое воспел Александр Блок в своей поэме, в сущности не произошло. Та революция, о которой написана одна из замечательнейших поэм, не оправдала его ожиданий. Эта революция легла тяжким грузом на русский народ, предопределив развитие истории на много лет вперед 8. Тема соч я: «Почему Христос» (Загадка финала «Двенадцать») Поэма «Двенадцать» была написана А. Блоком в январе 1918 года и посвящена революционной тематике. Действия происходят в Петербурге зимой 1917-1918 года. Реакция на произведение была неоднозначной Многие критики и почитатели творчества поэта отнеслись к нему негативно Центральным предметом споров и рассуждений стала концовка поэмы, где неожиданно появляется Иисус Христос Причины его пришествия можно рассматривать с разных сторон. Двенадцать красногвардейцев в поэме представляют собой ребят, которые отвергли нравственные устои, взявшись за оружие против простого народа. Они хладнокровно убивают людей, считая, что имеют на это право. Так Петька один из красногвардейцев, недолго переживал из-за смерти Катьки, которую любил. Власть и безнаказанность опьяняют их. Они идут «мировой пожар раздувать», рушить старый мир с помошью грабежей и насилия: И идут без

имени святого Все двенадцать — вдаль. Ко всему готовы, Ничего не жаль Они утратили чистоту души и помыслов, встали на неверный путь Возможно, с этим и связано появление Иисуса Христа Он пришёл, чтобы направить их на верный путь, возглавляя отряд Двенадцать красногвардейцев также могут символизировать двенадцать апостолов, учеников Христа. В пылу революции они не признали своего учителя, начали стрелять в него. Но Иисус остался невредим Он пошёл впереди апостолов, олицетворяя высший идеал: В белом венчике из роз — Впереди — Исус Христос. С другой стороны, его приход подчёркивает саму идею революции: разрушение «старого мира» и зарождение «нового». Старушка, Катька, поп и пёс, бредущий за отрядом все они символизируют старый мир. Им противопоставлены красногвардейцы, олицетворяющие революцию. В такой переломный момент Христос не мог оставаться в стороне и пришёл, чтобы «освятить» революцию, придать ей божественное значение Итак, появление Иисуса Христа в финале поэмы «Двенадцать» достаточно многозначно. По моему мнению, оно означает нелёгкий процесс перехода от «старого» и тёмного мира к «новому» и светлому 9. Тема соч я: «Роль символики в раскрытии идейного замысла «Двенадцати» Поэма Александра Блока “Двенадцать” достаточно богата символикой, что вообще характерно для лирики серебряного века, и далее мы попытаемся собрать эти символы в некую единую систему Ритм первой главы “Двенадцати” выдержан в стиле народном, которым обычно сопровождались выступления маленьких кукольных театров вертепов или разные скоморошьи представления. Если Катьку рассматривать как Коломбину, а Петруху - как Пьеро, то все происходящее в Петрограде начинает напоминать кукольную комедию в балаганчике. Тогда становятся понятными неуклюжие движения персонажей, которых, как кукольных игрушек, дергают за ниточки невидимые руки. Частушки в третьей главе и балаганный стих в четвертой лишь усиливают это впечатление. Такой прием сразу дает ощущение нереальности. Тут же добавлен такой элемент, как огромный холст, весьма похожий на экран кинотеатра. Этот подход, в сочетании с постоянными контрастами “черное - белое”, создает впечатление, что мы смотрим какой-то фильм или выступление того же самого вертепа, и это впечатление не исчезает до самого конца поэмы Пейзаж опять-таки графичен: белый снег - черное небо - ветер - огни. Эти легко представимые детали отнюдь не придают реальности картинам, зато легко аесоциируютс ОКОН света. Черно небо, снег и огонь -- вполне подходящие символы для земли, над которой навис гнев Божий Двенадцать - ключевое число поэмы, и множество ассоциаций можно связать именно с ним. Прежде всего, это двенадцать часов - полночь, двенадцать месяцев - конец года. Получается какое-т^ “пограничное” число, так как

конец старого дня (или года), а также начало нового - это всегда преодоление некоего рубежа, шажок в неизвестное будущее. У А. Блока таким рубежом стало падение старого мира. Неясно, что впереди. Наверное, “мировой пожар” вскоре перекинется на все сущее Другая числовая ассоциация - это двенадцать апостолов. На это косвенно указывают и имена двух из них - Андрюхи и Петрухи. Вспомним и историю апостола Петра, трижды отрекшегося от Христа за одну ночь. Но у А. Блока наоборот: Петруха за одну ночь трижды возвращается к вере и трижды вновь отступает. К тому же он -- убийца своей бывшей возлюбленной Замотал платок на шее Не оправиться никак Платок, как петля, на шее, и Петр превращается в Иуду. А роль предателя Иуды играет Ванька (Иоанн) И идут без имени святого Все двенадцать -- вдаль Ко всему готовы Ничего не жаль Их винтовочки стальные На незримого врага Не очень-то благовидные дела творятся в революционном Петрограде оттого, вероятно, вечер и ночь -- самое подходящее для них время суток Да еще ветер бушует, сбивает с ног. Это природное явление и символ очистительной силы, сносящей все ненужное, искусственное, чужеродное Ветер веселый И зол, и рад Крутит подолы Прохожих косит Рвет, мнет и носит Большой плакат “Вся власть Учредительному Собранию” В стихийном бунте поэт показывает не только разрушительную, но и созидательную силу Недаром впереди революционного патруля оказывается Иисус Христос. Блок только обозначил будущее, оно еще высветится ярко и зримо в других его произведениях. Здесь же крепко “держится”, стараясь не отстать от настоящего, призрак старого мира -- голодный пес. Его невозможно отогнать как нельзя в единый миг стряхнуть с себя бремя прошлого, оно неотступно преследует по пятам каждого Отвяжись ты, шелудивый Я штыком пощекочу! Старый мир, как пес паршивый Провались -- поколочу! Скалит зубы -- ВОЛК ГОЛОДНЫЙ

Хвост поджал -- не отстает Пес голодный -- пес безродный Коллективные и индивидуальные проекты 1. Тема доклада: «Образ женщины и тема любви в лирике А. А. Блока» Как по характеру творческих исканий, так и по характеру творчества Блок был не просто одним из наиболее значительных поэтов начала ХХ века, он явился самым крупным русским поэтом после Некрасова, Тютчева и Фета Одной из тем, в которой дарование Блока раскрылось с наибольшей полнотой, была тема любви. Эта тема является сквозной для творчества поэта и подобно тому, как изменялось его мировоззрение, изменялось и освещение любовной темы в его стихах Ранний период творчества Блока проходит под знаком Прекрасной Дамы Его первая книга стихов так и называется — «Стихи о Прекрасной Даме» Она пронизана романтическим мироощущением, оторванностью от жизни отчужденностью от «шумных народов», толпы и рабов житейской суеты Несмотря на некую отвлеченность, обобщенность адресата, стихи Блока всегда имели конкретные прототипы. «Стихи о Прекрасной Даме» — это во многом результат того чувства, которое поэт испытал к К. М. Садовской, а затем — Л. Д. Менделеевой, ставшей впоследствии его женой. Более поздний цикл «Снежная маска» был во многом навеян увлечением актрисой Н. Н Волоховой, так же как цикл «Кармен» — романом с актрисой Л. А. Дельмас Однако, каково бы ни было влияние реальных жизненных событий на творчество Блока, сами произведения в первую очередь являлись его попыткой осмыслить бытие, взглянуть через призму любовного чувства на мир, понять его законы. На эту чрезмерную «отвлеченность» часто жаловалась Л. Д. Менделеева, которая говорила, что не желает быть «бесплотным идеалом», «отвлеченной идеей», «фикцией» Любовь в этот период своего творчества Блок осмысливает через мифологические, литературные образы. Он представляет себя Гамлетом (Л Д. Менделееву — Офелией), прислушивается к таинственным пророчествам птицы Гамаюн, воскрешает в своих стихах интонации и образы А. Фета и В Соловьева. В «Ст о урекрасной Даме» возникают образы храмов соборов, хоров, церковных врат, навеянные встречами с героиней. Однако реальная действительность в этих стихах почти неощутима. Земной мир получает преломление в призрачных и зыбких видениях. Это мир символический. Четких очертаний образов, их контуров в цикле нет Кроме того, сыграло большую роль увлечение мистической поэзией В Соловьева, в стихах которого центральное место занимал образ Вечной Женственности, Подруги Радужных ворот, Владычицы мира, в сложной форме воплощавшей идеальные представления Соловьева о конечной гармонии, неземном счастье, высшем блаженстве и любви Именно во власти этой философии нахолится Блок. По его убеждению

искусство является «откровением иномир- ного, постижением Софии с ее светом и любовью» Однако Блок, в отличие от Соловьева, все же стремится как-то соотнести отвлеченные откровения и тайные предчувствия с подлинными переживаниями, с естественными чувствами. Уже в самом начале нового века юный поэт признавался: «Свой „мистицизм“ я уже пережил, и он во мне неразделим с жизнью» Главное в стихах Блока — предчувствие великих перемен и потрясений которые несет с собой наступивший ХХ век. Хранительницей этой великой тайны оказывается Она — Прекрасная Дама, возлюбленная, за образом которой скрыто представление о вполне реальном человеке Тревога и неуспокоенность владеют мыслью и чувством молодого поэта Предчувствую Тебя. Года проходят мимо Всё в облике одном предчувствую Тебя Весь горизонт в огне — и ясен нестерпимо И молча жду, — тоскуя и любя Объятый пламенем горизонт — типичный для ранней лирики Блока «знак тревоги». Такими «знаками» наполнены стихи его первого сборника Тема Прекрасной Дамы явилась отражением тогдашних представлений поэта о двойственности мира, о наличии двух «реальностей» («земной» и «потусторонней») Следуя романтической традиции, Блок обогащает свою лирику средневековой темой рыцарского поклонения и служения даме сердца. Все в окружающем пространстве (ветер, тени, свет, заря, голоса, шуршание одежд звук шагов) намекает на иной мир и появление ожидаемой возвышенной героини. Лирический герой предстает в образе рыцаря (поэта, отрока, инока раба, пажа), который устремлен к своему идеалу и ищет путей, ведущих к встрече с ним. Любовь предстает не как земное чувство, страсть, а как религиозное служение. Духовное бытие обоих героев противостоит обыденному существованию («болоту») Дальнейшая трансформация темы любви в творчестве Блока идет по пути сближения с реальностью. Это сближение носит трагический характер, так как разбивает романтические мечты, показывает неосуществимость идеала Уже в цикле «Распутья» Офелия начинает петь о расставании и разочаровании («Я не нашла моих лилий в поле...»), а герой замечает, что Она проходит «в дальние залы». Возникает не только дальнейшее расхождение героя с дьявольским миром, но и заметная трещина во взаимоотношениях с Царицей. В стихах усиливается реалистичность изображения, начинают чувствоваться социальные мотивы, рассеиваются «сны и туманы», гармония ускользает Образ Прекрасной Дамы постепенно меняет свои облик: сначала она становится «Несравненной», потом «Ясной», чтобы позже стать «Незнакомкой». Вместо прежней гармонии является хаос, возникают образы карусели, балагана, пошлого мещанского быта Изменяется у Блока и представление об Идеале. Появляется новая героиня

Девушка, образ более жизненный, чем прежний символ Дамы. Черты этой новой героини намечаются в стихотворениях «Девушка пела в церковном хоре...», «Иванова ночь», «Русь» и особенно в ужасающем по своему драматизму стихотворении «Девушке». Страшный мир имеет звериное обличье. Его воплощением является убийца, «что лютый зверь». В стихотворении поэт воссоздает дикую картину насилия, обнажая существо страшного мира Однако постепенно Блок примиряет в своем лирическом мире противоречия между миром «реальным» и «идеальным» путем принятия всех этих диссонансов и несоответствий. Идеал и любовь сами по себе оказываются предметами противоречивыми, сочетающими в себе подчас взаимоисключающие понятия. Поэт обращается к миру земных «вихрей» и «страстей». Увлечение поэта актрисой Н. Н. Волоховой укрепляет это устремление к «стихиям» и «безумствованию». В циклах «Снежная маска» и «Фаина» слышится прославление земной женщины и страсти, которая, как страшная метель, сметет все на своем пути. Дыхание испепеляющей страсти ощутимо и в лирико-музыкальном цикле «Кармен», навеянном увлечением Л. А. Дельмас. Именно в этой новой «встречной» поэт находит теперь проявление «Души Мира». Блок окончательно расстается с грезами и романтическими сновидениями былого и идет навстречу ЖИВОЙ ЖИЗНИ «Искусство там, где ущерб, потеря, страданье, холод», — писал он Любови Дельмас Одновременно судьба самого поэта начинает осмысляться как неразрывно связанная с судьбой страны, всего народа. Характерным примером сплава личной, любовной темы с темой родины является стихотворение «О доблестях, о подвигах, о славе...». Погружение героев в мир страстей пребывание их «на горестной земле» приводит к разрушению семейного очага, привязанностей и самой жизни. Вместе с забвением святого утрачиваются молодость, нежность, творчество, доблесть, слава Итак, любовная тема является сквозной для творчества Блока. Вместе с его философско-эстетическими взглядами она претерпела существенную эволюцию. От мистического восприятия любви, отвлеченного идеала Вечной Женственности Блок в конечном итоге приходит к прославлению любви земной, полной боли и противоречий. Слив воедино в своем лирическом «я» свой внутренний мир и МПО Блок поднялся до осмысления бытия через это вечное, полное дисгармонии и стихийной силы чувство Творчество Блока с его трагическим мироощущением и всепроникающим лиризмом явилось не только значительным этапом в развитии русской поэзии ХХ века, но и оказало огромное влияние на весь последующий литературный процесс 2. Исследовательский проект «Поэзия А. Блока ит _—— тво поэтов младосимволистов»

Задачи проекти Исследовать поэтику младосимволистов # Изучить жизнь и творчество Александра Блока, выявить особенности поэтики 1) Поэты-символисты ориентировались на особого читателя. Это не потребитель, а скорее, соучастник творчества, соавтор. Стихотворение должно было не только передавать мысли и чувства автора, но и будить в читателе его собственные мысли и чувства, обострять его восприятие развивать интуицию, вызывать ассоциации. Поэты-символисты широко использовали мотивы и образы разных культур, художественные цитаты Излюбленным источником художествечи=х пеминисценций служила греческая и римская мифология. Симв............ „© только обращались к готовым мифологическим сюжетам, но и творили собственные мифы — они считали это средством слить воедино жизнь и искусство. Это характерно для поэтики Вяч. Иванова, Андрея Белого (Б. Бугаева), раннего А. Блока, Ф Сологуба (Ф. Тетерникова). «Последняя цель искусства — пересоздание жизни», — считал А. Белый. В искусстве упраздняется противоречие между идеальным и чувственным, между духом и вещью» В 1900-е годы оформилось новое течение в рамках символизма «Младосимволисты» вдохновлялись трудами Шеллинга, Ницше, философией В. Соловьева. Символизм для них был не просто литературной школой, а целостным мировоззрением, формой жизненного поведения, способом творческой перестройки жизни. Они понимали свое творчество и свою жизнь как элементы грандиозного художественного произведения, космического процесса. Значение, по мнению младосимволистов, имеет лишь то, что находится по ту сторону жизни. Реальный мир второстепенен, но несет в себе отпечатки вечных идей, вечных сущностей. Почувствовать, нащупать эти вечные сущности способен лишь поэт-теург, посвященный. Язык этой новой поэзии — язык символов. Вяч. Иванов писал: «Символ только тогда истинный символ, когда он неисчерпаем и беспределен в своем значении. Он многолик, многомыслен и всегда темен » последней глубине»

2 э \ Г ры РУ Александр Блок Александр Александрович Блок родился и воспитывался в высококультурной дворянско-интеллигентской семье. Его отец, Александр Львович, вел свой род от врача Иоганна фон Блока, приехавшего в Россию в середине ХУШ века из Мекленбурга, и был профессором Варшавского университета по кафедре государственного права. По отзывам сына, он был также способным музыкантом, знатоком литературы и тонким стилистом. Однако его деспотический характер стал причиной того, что мать будущего поэта Александра Андреевна, была вынуждена уйти от мужа еще до рождения сына. Таким образом, детские и юношеские годы Блока прошли сначала в петербургском “ректорском доме” (дед, Андрей Николаевич Бекетов профессор-ботаник, ректор Петербургского университета) ‚ затем, после второго замужества матери, в доме отчима — офицера Франца Феликсовича Кублицкого-Пиоттух, а каждое лето — в бекетовском подмосковном имении Шахматове Дед Блока был автором не только солидных трудов, но и многих научно популярных очерков. Бабушка, Елизавета Григорьевна, всю жизнь занималась переводами научных и художественных произведений. “Список ее трудов громаден” ‚ — вспоминал позднее внук. Литературной работой систематически занимались и ее дочери — мать Блока и его тетки Атмосфера литературных интересов очень рано пробудила в нем непреодолимую тягу к поэзии. Благодаря воспоминаниям М. А. Бекетовой до нас дошли детские стихи Блока, написанные им в пятилетнем возрасте Однако серьезное обращение к поэтическому творчеству, во МНОГОМ связанное с увлечен ОО еКНОтоО Блока поэзией Жуковского, Пушкина Лермонтова, Тютчева, Фета, Полонского, падает на годы окончания им гимназии и поступления в 1898 году на юридический факультет Петербургского университета (в 1901 году он перейдет на славяно-русское отделение историко-филологического факультета и успешно закончит его в 1906 году)

В 1903 г. Блок женился на Л. Менделеевой, дочери химика Д. Менделеева Через год после женитьбы вышла первая книга стихов А. Блока "Стихи о Прекрасной Даме" Александр Блок (1880-1921) издал в 1913 году два сборника для детей «Сказки» и «Круглый год». Поэт сам отбирал и редактировал стихотворения для этих изданий. Обращаясь к творчеству для детей, А. Блок продолжал традиции фольклора и русской классической литературы. Это особенно ощутимо в его «Колыбельной» К нам в окно луна глядит, Братний в золоте кафтан Малым детям спать велит: В серебре мой сарафан Спите, спите, поздний час, А под вечер брат уснет Завтра брат разбудит вас. И меня гулять пошлет Эти строки перекликаются с колыбельной Майкова, со сказками Пушкина, с мотивами устной народной поэзии онким пониманием детства написаны стихотворения Блока о природе, НО «На лугу», «Полный месяц встал над лугом...». Поэт пробуждает в детях эмоциональное восприятие ночных и утренних картин природы. В его стихах встречается прямое обращение к маленькому читателю, помогающее ребенку ощутить себя героем стихотворения Солнце выйдет из тумана Поле озарит И тогда пройдешь тропинкой Где под каждою былинкой Жизнь кипит («Полный месяц встал над лугом... ».) Великолепны у Блока поэтические зарисовки лохматой вороны, маленького зайчика. В них не только воспроизводятся внешний облик и повадки животных, но и очерчены характеры, подмечены переживания: А уж в воздухе - вешние звоны, Даже дух занялся у вороны... Вдруг запрыгала вбок глупым скоком Вниз на землю глядит она боком Что белеет под нежною травкой? («Ворона») Бедный зайчик прыгает Возле мокрых сосен Страшно в лапы волку Серому попасть («Зайчик».) Блок стремился показать читателям и быт народа, крестьянских детей («Учитель», «Снег да снег», «Ветхая избушка»). В своих стихотворениях поэт рисует портреты старого учителя, который «мирно сидит на крылечке» маленького пастушка. звонкоголосого, быстрого; картины деревенской жизни Старый дедушка сел у стола Наклонился и дует на блюдце

Вон и бабушка с печки сползла И кругом ребятишки смеются («Снег да снег». ) Доброта, сердечность ощущаются в строках Блока, посвященных забавам детей и отношению стариков к детским шалостям. Образы «внуков шалунишек» даются поэтом с теплотой, любовью, пониманием их детских забав. Детские стихотворения Блока, доступные восприятию дошкольников являются прекрасным средством развития их эстетического вкуса В 1916 году Блока призывают в армию, где он служит табельщиком в инженерно-строительной дружине под Пинском. После революции 1917 года Блок возвращается на родину и вхолит в состав комиссии, расследующей преступления царского прави. ............ Там он занимается редактированием стенографических отчётов. По итогам этого события Блоком была написана книга «Последние дни императорской власти» В постреволюционное время Блок вновь возвращается к публицистике. В газете «Знамя труда» появляется его цикл статей «Россия и интеллигенция» Вскоре появилась поэма «Двенадцать» и стихотворение «Скифы». Критика настороженно отнеслась к этим произведениям, как к несоответствующим необходимым представлениям о революции, однако отдавала должное его близости к народу В 1918 начинается новый этап в прозаическом творчестве поэта. Он выступает с докладами на заседаниях Вольной философской ассоциации, а также пишет несколько фельетонов. С 1918 года он начинает сотрудничать с Театральным отделом, а позднее с Большим Драматическим театром. Также Блок становится членом редакционной коллегии издательства «Всемирная литература», а в 1920 году — председателем Петроградского отделения Союза поэтов В отличие от С. А. Есенина, чаще всего использовавшего образы растений Блок больше внимания уделял образам стихий, в особенности ветра. Часто в творчестве поэта встречаются такие явления как метель, вьюга, буран. Сам тон стихов Блока всегда стремительный, несущийся куда-то в даль. Часто встречаются описания заката, окрашенного огненными или кровавыми красками. Даже звёзды у него не стоят на месте Дальше, дальше... И ветер рванулся,Черноземным летя пустырем...... Путь степной — без конца, без исхода,Степь, да ветер, да ветер Также быстро и стремительно пронеслась и сама жизнь поэта. Он, как и многие творческие люди, сначала испытав недолгий подъём после революции, разочаровался в ней, вернее - в её результатах. Жесткие рамки, в которое стали загонять творчество, естественно, не устраивали поэта Вскоре разочарование и депрессия перешли в психическое расстройство, и болезнь сердца. 7 августа 1921 года поэта не стало Проведя исследовательский проект мы пришли к выводу

СЕРЕБРЯНЫЙ ВЕК - ЭТО УНИКАЛЬНАЯ ЭПОХА В ЛИТЕРАТУРЕ КОТОРАЯ ПОДАРИЛА НАМ ПРЕКРАСНЫЕ ПРОИЗВЕДЕНИЯ ВЕЛИКИХ ПОЭТОВ 3. Коллективный проект: сценарий и проведение поэтического вечера «О, я хочу безумно жить...(по лирике А. Блока) Оборудование Сцена оформлена в виде комнаты, на стенах оформленные стенды с фотографиями жизни А. Блока. В центре плакат « Жить стоит только так, чтобы предъявить безмерные требования к жизни: все или ничего, ждать нежданного верить не в « то, чего нет на свете, а в то, что должно быть на свете...» ХОД МЕРОПРИЯТИЯ Ведущий 1 ( читает перед занавесом) Войдите те, кто юн На блоковский валун И каждым вздохом кожи Почувствуйте Как дрожь охватывает рожь И станьте частью дрожи Войдите, кто юн На блоковский валун Но там не балаганте Отдав предтечам дань В себя вдохните даль И частью дали станьте Е. Евтушенко ( открывается занавес. Звучит мелодия) Чтец. Стихотворение «Рожденные в годы глухие...» Ведущий 2 Биография А. Блока была на поверхностный взгляд необыкновенно счастливой безоблачной. Отец поэта был профессором, юристом и философом; дед А.Н Бекетов — видным ученым, ботаником и общественным деятелем, ректором Петербургского университета; мать, бабушки, тети — пистаельницами и переводчиками. Женился Блок на дочери великого русского ученого Д.И Менделеева. « С самого раннего детства он был заботой женщин нежной от грубой жизни огражден». « Когда я познакомился с ним, - писал К.Чуковский он оказался несокрушимо здоровым — широкоплечий, рослый, красногубый спокойный; и даже меланхоличность его неповторимой походки, даже тяжелая грубость его зеленоватых, неполвижных глаз не разрушали впечатления

юношеской победительной силы, которую в 15 далекуие годы всякий раз производил он на меня. Буйное цветение молодюости чувствовалось и в его великолепных кудрях, которые каштановыми короткими прядями окружали его лоб, как венок. Никогда ни раньше, ни потом я не видел, чтобы от какого нибудь человека так явственно ощутимо и зримо исходил магнетизм. Трудно в ту пору представить себе, что на свете есть девушки, которые могут не влюбиться в него... печальным, обиженным и даже чуть-чуть презрительным голосом он читал свои стихи о любви» Чтец. Стихотоврение «Предчувствую тебя» Ведущий 1 Это стихотоврение было написано летом 1901 года, которое Блок назвал «мистическим». Дважды, а то и трижды в неделю А.Блок спешил в Боблово, где ждала Л.Д. Менделеева. Еще 27 июня 1898 года в Боблово было написано стихотоврение « первое в том бесконечном лирическом потоке», который вырвался при встрече с Менделеевой Чтец Я пришел под окно И любовью горя Я безумные речи шептал Утро двигалось тихо, вставала заря Ветерок по деревьям порхал Ни призыва, ни звука, ни шепота слов Не слыхал я в ночной тишине Но в тенистом оокошке звучала любовь Или может быть грезилось мне? Ведущий 2. А летом 1901 года, которое Блок назвал «Мистическим». Дважды, а то и трижды в неделю А. Блок спешил в Бавблово, где менделеевой было вручено 4 стихотоворения. Среди которых и написанное в октябре 1898 года Не призывай, и без призыва Приду во храм Склонюсь главою молчаливо К твоим ногам И буду слушать приказанья И робко ждать Ловить мгновенные свиданья И вновь желать Твоих страстей повержен силой Под игом слаб Порой - слуга, порою- милый И вечно - раб Влюбленность Блока в Менделееву порождает стихотворение за стихотворением, которые складываются, как впоследствии выразился сам автор в «роман в стихах». «Все перечитываю твое письмо, твои смтихи, я вся

окружена ими, они мне поют про твою любовь, про тебя»,,, - писала Любовь дмитриевна Блоку в ноябре 1900 г 687 стихотворений подряд на одну только тему ‚ 687 стихотворений 06 одной преккрасной даме. 687 любовных гимнов одной женщине!.... А 7 ноября 1902 года в дневнике блока крупно, как на памятной плите, было написано: Сегодня 7 ноября 1902 года всершилось то, чего никогда не было, чего я ждал 4 года 8 ноября было написано стихотворение, открывающее новый ( после «Стихов о прекрасной Даме») раздел «Распутье» Я их хранил в пределе Иоанна Недвижный страж Хранил огонь лампад И вот — Она, и к Ней — моя Оксана Венец трудов — превыше всех наград Я скрал лицо,и проходили годы Я пребывал в служенье много лет И вот зажглись лучом вечерним своды Она дала мне царственный ответ В этот день он получил от Любы записочку:»Мой милый, дорогой, бесценный Сашура! Я люблю тебя! Твоя!» Биография светла и безмятежна, а в стихах, по словам К. Муковского лихорадка ужаса». Позднее Блок скажет:»... что везде неблагополучно. Что катастрофа близка, что ужас при дверях, я знал очень давно, знал еще перед первой революцией...» И он, начавший в поэзии с погружения в «сны и туманы», с мистической веры в потустороннее» ‚ «миры иные», с презрительного равнодушия к миру, он заявляющий: « И я стремлюсь душой тревожной от бури жизни отдохнуть» уже в 1903 пишет «Фабрику». А в декабре 1904 года Баржа жизни встала На большой мели Громкий крик рабочих Слышен издали Песни и тревога На пустой реке Входит кто-то сильный В сером ярмаке Летом 1905 г. Он пишет из деревни:» Хочу дественности.... Старое рушится Какое важное время! Великое время! Радостно!» В октябрьские дни 19о5г Недавно иронизировавший над студенческими сходками блок несет красное знамя во главе одной из революционных демонстраций Чтец. Стихотворение «Девушка пела в церковном хоре» Ведущий 1. Это -август 1905 года. Позади уже были Кровавое воскресенье Мукден и Цусима. Пришла весна 19обгода. Горькое сознание фантастичности желаемого в окружающем мире рождает знаменитую « Незнакомку» Чтец . Стихотворение «Незнакомка»

Ведущий: Лирика Блока воспринимаетсмя как дневник одной жизни, как исповедь одного человека с предельной искренностью рассказывающего о своих надеждах и своем отчаянии, о своих блужданиях, взлетах и падениях « Все, что было, все, что будет,- обступило меня: точно живу я жизнью всех времен, живу муками моей родины»,- говорит один из герое Блока. А сам поэт неслучайно говорил о своей лирике:»Это все о России. Этой теме я сознательно и бессознательно посвящаю свою жизнь» Чтецы. Стихотворения «Россия», « На поле Куликовом», « Русь моя, жизнь моя», « Коршун» Ведущий 1 Октябрьскую революцию Блок принял. Когда, буквально через несколько дней после переворота, ВЦИК пригласил в Смольный петроградских писателей, художников, артистов, на призыв откликнулись всего семь-восемь человек, и среди них два великих поэта- В.Маяковский и А.Блок. Чего же он хотел от революции? Прежде всего он хотел, чтобы она преобразила людей чтобы люди сделались людьми Чтец. Отрывок из поэмы «Двенадцать» Чтец. Стихотворение «Скифы» Ведущий 2. В мае 1920 года по Москве были расклеены небольшие афиши «Политехнический музей. Поэт А.Блок прочитает свои новые произведения» Большая аудитория полит.музея, шквал рукоплесканий после каждого прочитанного стихотворения, цветы и записки. Первое выступление состоялось 9 мая, когда на всю Москву гремела канонада- по случайной небрежности взрывались артиллерийские снаряды на Ходынском поле Чтец Как слабый луч сквозь черный мрак адов Так голос твой под рокот рвущихся снарядов И вот в гормах, как некий Серафим Оповещает голосом глухим Откуда-то из древних утр туманных Как нас любил, слепых и безымянных Так узником с собой наедине (Или ребенок говорит во сне) Предстало нам- всей площадью широкой Святое сердце Александра Блока Чтец Имя твое-пять букв Мячик,пойманный на лету Серебряный бубенец во рту Камень, кинутый в тихий пруд Всхлипнет так, как тебя зовут В легком щелканье ночных копыт Громкое имя твое гремит И назовет его нам- в висок Звонко щелкающий курок Имя твое- ах нельзя! Имя твое- поцелуй в глаза

С снежную стужу недвижимый век Имя твое- поцелуй — в снег Ключевой, ледяной, голубой глоток С именем твоим- сон глубок Ведущий 1 Это Марина Цветаева написала в тот же день, вернувшись из политехнического Другая московкая поэтесса, Вера Звягинцева, вспоминала это выступление Блока Какое это было колдовство! С какой непререкаемою властью Бросало в дрожь, похожую на счастье Трагическое страстное бесстрастье Замедленного чтения его...» После «Двенадцати» и «Скифов» поэт замолчал. В конце июля 1920 г. Он сам сказал о себе: «Писать стихи забывший Блок». Он перестал слышать музыку рождающую стихи. «Я задыхаюсь, задыхаюсь, задыхаюсь!!- повторял он Мировая революция превращается в мировую грудную жабу».в серединее 1920 года здоровье блока ухудшилось. М.Горький и литературные учреждения хлорпотали перед правительтством о разрешении отправить Блока за границу на лечение. Хлопоты оказались тщетными. 9 января 1921 г7ода Блок пишет стихотворение «Пушкинскому дому». Там есть такие строки Пушкин! Тайную свободу Пели мы вслед тебе Дай нам руку в непогоду Помоги в немой борьбе Эти строки говорят о многом. 7 августа Блок скончался. Через час после смерти пришло разрешение на выезд за границу. В газете «Правда» от 9 августа появилась следующая заметка: « Вчера скончался А.Блок». Все. Болше — ни одного слова Чтец Думали- человек! И умереть заставили Умереть теперь навек Плачте о мертвом ангеле Он на закате дня Пел красоту вечернюю Три восковых огня Треплются суеверно Шли от него лучи Жаркие струны по снегу Три восковые свечи Солнцу-то! Светоносному! О поглядите -как Веки ввалились темные! О, поглядите- как Крылья его поломаны!

Черный читае чтец Топчутся люди праздные Мертвый лежит певец И воскресение празднует Ведущий 2. Его похоронили без речей, под старым кленом. На похоронах было много цветов. Их клали сначала те, кто знал и любил его живого, а потом те, кто горько завидовал им: Они знали Блока! Приходили и клали цветы на могилу те не знавшие его, кого Блок предвидел Чтец Пусть душит жизнь сон тяжелый Пусть задыхаюсь в этом сне Быть может ‚ юноша веселый В грядущем скажет обо мне Простим угрюмство- разве это Сокрытый двигатель его? Он весь - дитя добра и света Он весь - свободы торжество (Луч прожектора освещает портрет поэта в глубине сцены) 4.Т —_—— ‘ский проект. Эссе «Слушая голос А. Блока» Что же можно сказать о творчестве такого человека, о котором говорили, что он человек «бесстрашной искренности» (так сказал М. Горький), что после его смерти не будет уже «подобного мужества и подобной тоски о правде будущего» (слова К. А. Федина)? Да сказать можно то, что Александр Александрович Блок за недолгих 40 лет своей жизни яркой кометой пролетел по литературному небосклону и оставил после себя впечатляющий след на века Интеллектуал и интеллигент в крови, в энном поколении, родился в семье профессора государственного права, дед его был ректором университета Петербурга. Семья у Блока была либеральная, поэтому его увлечение литературной стезей было даже поощряемым. У него было все для того чтобы писать и он достиг на этом поприще высочайших вершин Кто такой писатель, поэт? Это гипервосприимчивый человек, который пропускает всю задевающую его чувства информацию через себя и стремится передать свое видение, иногда анализ проблемы другим людям. И тут у Блока, как у поэта, все так же сложилось - было о чем писать. Блок жил в дореволюционный, революционный и частично постреволюционный период. Беспокойное, нестабильное время, страдающая от политической и гражданской лихорадки Россия — вот бекграунд его творчества. Блок неоднократно заявлял, что основной лейтмотив его творчества — Родина Блок в своем письме Станиславскому писал, что его главным вопросом и темой для размышлений есть сут срдигенции, народа России. Он писал «Этой теме сознательно и беспов ННая посвящаю жизнь. Все ярче осознаю

что это — первейший вопрос, самый жизненный, самый реальный». Среди многих стихов этой тематики у Блока ярчайшие - «Русь», «Россия», цикл «На поле Куликовом» Блоковский стих — притягательно силен, волнующий, тревожащий радующий, печалящий и воодушевляющий. Его ритмы заряжены мощной энергией, они — тонкие, разнообразные, милозвучные Я мы ру и ое в Лирика Блока не обособленная, не отстраненная. «Писатель поставлен в мире для того, чтобы обнажать свою душу», - говорил А.А.Блок. Драматичные картины, обобщенные образы разрисованы в его стихах яркими жизненными приметами. Свободная, не поставленная в узкие рамки мысль Блока вольно течет в его стихах. Стихи поэта не тяжелые, они ажурные, воздушные Контрастные эпитеты, красочные аллегории, чарующая мелодика — все это 0 стихах Блока Блок видел предназначение поэта в особой миссии: "Три дела возложены на него: во-первых — освободить звуки из родной безначальной стихии, в которой они пребывают; во— вторых — привести эти звуки в гармонию, дать им форму; в-третьих — внести эту гармонию во внешний мир". Он написал в шести строках то, что можно вывести в итог суждений о его творчестве Быть может, юноша веселый В грядущем скажет обо мне Простим угрюмство — разве это Сокрытый двигатель его? Он весь — дитя добра и света Он весь — свободы торжество!