ГДЗ по Литературе 10 класс учебник Зинин С.А., Сахаров В.А. номер 243

Лингвистический анализ текста Язык нп -гиль романа «Преступление и — наказание» — у:лмчается естественностью и — непосредственностью. По мнению — некоторых исследователей, язык Достоевского по сравнению с языком Толстого и Тургенева проигрывает в живописности и изобразительных средствах Однако это не так. У Достоевского своя, весьма специфичная, отличная от других писателей Х1Х века, манера изображения. Незаметными на первый взгляд ускорениями и замедлениями, ритмом, повышением и понижением речи, паузами, он помогает читателю ощутить невидимое движение жизни Каждому герою романа присущ свой, индивидуальный, язык, но все они общаются на общем языке — языке «четвертого измерения» писателя Каждому герою «Преступления и наказания» можно составить свою словесную характеристику, но самым выразительным является языковой портрет Раскольникова. Достоевский с большим мастерством показал раздвоение главного героя романа, используя для этой цели различные стилистические приемы: прерывистость речи Раскольникова, дисгармонию его синтаксиса, а главное — контраст между внешней и внутренней формой речи героя. «Законам четвертого измерения», где перестает действовать земное тяготение, подчиняется и все в стиле романа: портрет, пейзаж, место и время действия. Особый, неповторимый ритм писателя так захватывает читателя, что он не сразу опенивает каждую деталь портрета героя

Язык «Войны и мира» богат, красочен и разнообразен. Авторская речь строится на основе общенационального русского литературного языка. Но в то же время в языке Толстого много бытовых русских слов, особенностей областных говоров, например: зеленя, гумны, насупротив, зазимки, в поперечь волку и др Простой народный язык выступает ярко у Толстого в тех местах, где он говорит о народе. Рассказывая о партизанской войне, Толстой пишет «Дубина народной войны поднялась со всей своей грозной и величественной силой и... опустилась и гвоздила французов до тех пор, пока не погибло всё нашествие» Живая народная речь особенно выразительно звучит у героев из народной массы: Тихона Щербатого, Платона Каратаева, солдат Эпитеты Толстого тоже точны и конкретны. Стремлением к точности изображения душевных настроений объясняется обилие в романе сложных прилагательных. Взгляд героев автор определяет то как вопросительно-сердитый, то как недовольно вопросительный, то как насмешливо-вызывающий, то как счастливо спокойный и т. п.. Стремление Толстого к естественности и точности изображения жизни наложило — своеобразный — отпечаток даже на синтаксическое строение его речи. Говоря о языке романа «Война и мир», мы уже указывати на громоздкость и тяжеловесность его отдельных фраз Приведём пример сложного предложения Толстого с многочисленными придаточными предложениями и с союзами ежели бы, что, чтобы: «Что бы делала Соня, ежели бы у неё не было радостного сознания того, что она не раздевалась три ночи для того, чтобы быть наготове исполнять в точности все предписания доктора, и что она теперь не спит ночи для того, чтобы не пропустить часы, в которые нужно давать пилюли...» Толстой был мастером художественного слова и тщательно отделывал свои рукописи. В основе его синтаксических длиннот лежит нарочитое, сознательное стремление к наиболее точному выражению своих творческих замыслов. Толстой «лепил» свои образы, как лепит произведения художник-скульптор Язык Достоевского, на первый взгляд, тяжеловат для восприятия. Причина этого в том, что автор от конкретных поступков, ситуаций, судеб героев переходит к философскому обобщению, осмыслению жизни в целом. Он поднимается над временем и сиюминутным и пытается постичь законы человеческого бытия. Отсюда — сложные синтаксические конструкции метафоричность письма, обилие традиционных и нетрадиционных эпитетов масса сравнительных оборотов

Все герои «Преступления и наказания» характеризуются словесно, но языковой портрет Раскольникова — самый выразительный. Достоевский показал раздвоение главного героя романа, использовав для этого целый ряд стилистических приемов: неблагообразие слога Раскольникова, дисгармонию его синтаксиса, раздражающую прерывистость речи, но, прежде всего и главным образом, контраст между внешней и внутренней формой речи героя 1. «Теперь же письмо матери вдруг как громом в него ударило. Ясно, что теперь надо было не тосковать, не страдать пассивно, одними рассуждениями о том, что вопросы неразрешимы, а непременно что-нибудь сделать, и сейчас же, и поскорее. Во что бы то ни стало надо решиться, хоть на что-нибудь или...» 2. «ИЛИ оО1казаться От Жизни совсем! — вскричал он вдруг в исступлении послушно принять судьбу, как она есть, раз навсегда, и задушить в себе все отказавшись от всякого права действовать, жить и любить!» 3. «Ясно, что тут никто иной, как Родион Романович Раскольников в ходу и на первом плане стоит. Ну как же-с, счастье его можно устроить, в университете содержать, компаньоном сделать в конторе, всю судьбу его обеспечить; пожалуй, богачом впоследствии будет, почетным, уважаемым, а может быть, даже славным человеком окончит жизнь! А мать? Да ведь тут Родя, бесценный Родя, первенец! Ну как для такого первенца хотя бы и такой дочерью не пожертвовать! О милые и несправедливые сердца! Да чего: тут мы и от Сонечкина жребия пожалуй что не откажемся! Сонечка, Сонечка Мармеладова, вечная Сонечка, пока мир стоит!» В тёксте Достоевского максимальная — нагрузка приходится на восклицательные и вопросительные знаки, а также на комбинированные знаки препинания — «!..», «!?7» Они наиболее точно отражают сам ход противоречащей себе мысли, опровергающего себя душевного импульса Высокое эмоциональное — напряжение — — отличительный — признак художественного мира Достоевского Первый монолог Раскольникова (глава 1): «На какое дело хочу покуситься и в то же время каких пустяков боюсь, - подумал он с странною улыбкой Гм...да... все в руках человека, и все-то он мимо носу проносит единственно от трусости... это уж аксиома... Любопытно, чего люди больше всего боятся?» В эпилоге звучат ключевые для романа Достоевского фразы: «Их воскресила любовь...» и еще одна: «... он ничего не разрешил теперь сознательно, он только чувствовал. Вместо диалектики наступила жизнь.» Речь героя отражает изменения душевного состояния Раскольникова «Одна мысль промелькнула в нем: разве могут ее убеждения не быть теперь и моими убеждениями. Ее чувства. ее стремления, по крайней мере...»