ГДЗ по Литературе 10 класс учебник Зинин С.А., Сахаров В.А. номер 187

Лингвистический анализ текста У Толстого сложный периодический синтаксис, самые длинные предложения — глыбы, как в весенний ледоход. Хотя это ставшее общим местом утверждение отнюдь не безусловно «Наташе нужен был муж. Муж был дан ей. И муж дал ей семью. Фраза рубленая, телеграфная (почти как у Хемингуэя). Но она подготовлена длинным диалогом (в первой завершенной редакции романа; рукопись) Что тебе надо? — спросила мать Мужа надо. Дайте мне мужа, мама, дайте мне мужа,— закричала она своим грудным голосом сквозь чуть заметную улыбку, точно таким голосом каким она за обедом ребенком требовала пирожного! В первую секунду все были озадачены, испуганы этими словами, но сомнение продолжалось только одну секунду. Это было смешно, и все, даже лакей и шут Настасья Иваныч рассмеялись Мама, дайте мне мужа. Мужа, — повторила,— у всех мужья, а у меня нет Но самый парадоксальный стереотип филологических (лингвистических) суждений о языке Толстого состоит в приписывании ему чужого слова так называемой несобственной прямой речи Ростов недоброжелательно смотрел на Пьера, во-первых, потому, что Пьер, в его гусарских глазах, был штатский богач, муж красавицы, вообще баба С первого того вечера, когда Наташа, после отъезда Пьера, с радостно насмешливою улыбкой сказала княжне Марье, что он точно, ну точно из бани, и сюртучок, и стриженый

И все же, сколько бы примеров мы ни приводили, не удастся подтвердить лингвистическое определение несобственно-прямой речи «Автор прячется за героя» (Ш. Балли). В несобственно-прямой речи формализуются хитрость, «себе на уме», лукавство, ирония, юмор. Язык же Толстого требовательный, категоричный. Толстовский автор цитирует не слова, а мысли и чувства героев (получается нечто вроде «несобственно прямой — мысли»). А чтобы передать исконную (без — словесного посредничества) мысль героя, автор «забывает» порой о речевом этикете даже если он касается такого нежного (согласно карамзинской традиции) в литературе предмета, как женщины, барышни Тон ее уже был ворчливый, губка поднялась, придавая липу не радушное, а зверское, беличье выраженье По Словарю 1847 г., зверский — «лютый, свирепый, звериный», т. © свойственный зверям. Мы понимаем, что белка — зверь не из лютых. И все же зверское — прилагательное само по себе устрашающее для нашего восприятия Толстой «везде говорит утвердительно... и говорить иначе не может» отмечали уже первые критики «Войны и мира» (П. В. Анненков), говорит «с наивностию, которую по всей справедливости можно назвать гениальной» (Н. Н. Страхов). Толстовскому автору-повествователю нужна только собственная и прямая речь. Он абсолютно точен в передаче прямой речи героя, всячески — оберегает её неприкосновенную — целостность и характерность, но, с другой стороны, если не воспроизводится сама прямая речь героя, писатель до крайности щепетилен в передаче мыслей и чувств персонажа словами, языком либо повествователя, либо автора, прямыми цитатами речи персонажа Обе женщины заботились совершенно искренно о том, чтобы сделать ее красивою. Она была так дурна, что ни одной из них не могла прийти мысль о соперничестве с нею Автор точно цитирует поведение героев. А вслед за этим точно и определенно цитируются суждения автора Нехорошо было не платье, но лицо и вся фигура княжны... Они забывали, что испуганное лицо и фигуру нельзя было изменить Используется и пересказ как буквальная передача прямой речи Сравните у повествователя В воображении своем она [княжна Марья] уже видела себя с Федосьюшкой в грубом рубище, шагающею с палочкой и котомочкой по пыльной дороге... туда, где нет ни печали, ни воздыхания, а вечная радость и блаженство У самой княжны Марьи ‚.. приду, наконец, в ту вечную, тихую пристань, где нет ни печали, ни воздыхания Евангельская цитата не точна, но решающая роль остается всегда за прямой речью

Между прочим, и речь самого Толстого также не позволяет «заподозрить» несобственно - прямую, ибо она максималистская бескомпромиссная. Эта речь донесена до нас многими свидетельствами, в том числе и свидетельством Д. П. Маковицкого — домашнего врача Л. Н Толстого (их первая встреча произошла в 1894 г.), собравшего — подобно Эккерману («Разговоры с Гете») — разговоры с Толстым: «Яснополянские записки» в четырех книгах (Лит. наследство.— Т. 90: У Толстого, 1904 1910) [Лев Николаевич] Ах, у Достоевского его странная манера, странный язык! Все лица одинаковым языком выражаются... Швыряет, как попало самые серьезные вопросы, перемешивая их с романическими. По-моему времена романов прошли. Описывать, «как распустила волосы...», трактовать (любовные) отношения человеческие [Софья Андреевна] Когда любовные отношения — это интересы первой важности [Л. Н.] Как первой! Они 1018-й важности. В народе это стоит на настоящем месте. Трудовая жизнь на первом месте [Л. Н.] Я был счастлив, что смолоду любил русский народ и преклонялся перед народом... Он духовно растет, идет вперед, только медленно; он знает; нам у него учиться [С. А.] Я безумно люблю, когда меня хвалят. Ты — нет? [Л. Н.] Я совсем от этого освободился. Драгоценно серьезное отношение к человеку, когда тебя бранят, ругают Толстовский автор-повествователь держит своих героев в строгих и последовательно выставляемых нравственных оценках, цитируя поведение состояние, действия, мысли, чувства героев «Язык мой — враг мой» — записывал Пьер в своем дневнике Известно, что речь Пьера не всегда адекватно выражала его мысли и чувства Вспомним его неудачные выступления: по окончании масонского заседания где говорил Пьер, «великий мастер с недоброжелательством и иронией сделал Безухову замечание о его горячности». Потрясенный неудачей, оратор «три дня после произнесения своей речи в ложе лежал дома на диване никого не принимая и никуда не выезжая». В Дворянском собрании, где «был прочитан манифест государя, вызвавший восторг», а Пьер высказывался «изредка прорываясь французскими словами и книжно выражаясь по русски», его выступление было воспринято как «бредни» Пьеру не только не удавалось говорить, но его грубо переоивали отталкивали, отворачивались от него, как от общего врага Пьер укорял свой язык за то, что тот высказывает не те слова, слабые ненужные, неточные, не «универсально значащие, не сопрягающие» «Нельзя соединять мысли, а сопрягать все эти мысли — вот что нужно! Да, сопрягать надо, сопрягать надо!» — с внутренним восторгом повторил себе Пьер

Он тяготел к тому, чтобы воспринять и выразить мысль формализованную словом в функции — предложения — (предикативной единицы) Он вспомнил медовый месяц и покраснел при этом воспоминании... вся разгадка была в том страшном слове, что она развратная женщина: сказал себе это страшное слово, и все стало ясно! При тяготении к единственно верным словам Пьер ближе всех стоял к семантике науки Разве я не чувствую, что я в этом огромном бесчисленном количестве существ, в которых проявляется божество,— высшая сила, как хотите,— что я составляю одно звено, одну ступень от низших существ к высшим? Ежели я вижу, ясно вижу эту лестницу, которая ведет от растения к человеку, то отчего же я предположу, что эта лестница прерывается со мною а не ведет дальше и дальше Безухов как бы олицетворял собой главные мотивы науки: «отыскания общего», «основной мысли во всем» Другое дело — Андрей Болконский Князь Андрей «высказывал свои мысли так ясно и отчетливо, что видно было, он не раз думал об этом...»; «... он бывал... сух, строго решителен и в особенности неприятно-логичен». Обратим внимание на этот ряд определений. О каком функциональном стиле практической стилистики русского языка говорят нам они? Николушке нельзя нынче гулять: очень холодно Ежели бы было тепло, — в такие минуты особенно сухо отвечал князь Андрей своей сестре, — то он бы пошел в одной рубашке, а так как холодно надо надеть на него теплую одежду, которая для этого и выдумана. Вот что следует из этого, что холодно, а не то чтоб оставаться дома, когда ребенку нужен воздух, — говорил он с особенною логичностью, как бы наказывая кого-то за всю эту тайную, нелогичную, происходившую в нем внутреннюю работу. Княжна Марья думала в этих случаях о том, как сушит мужчин эта умственная работа Официально-деловой — стиль — представляется — идеальным — для образования и выражения причинно-условно-следственного смысла. И молодой князь «имел в высшей степени... практическую цепкость», цепкость «деловой словесности» (или, как сказали бы мы сегодня, — практической стилистики). Князю Андрею свойственно, как отмечал А. В. Чичерин «постоянное движение мысли» Окончив свои визиты в пятом часу вечера, мысленно сочиняя письмо отцу о сражении и о своей поездке в Брюнн, князь Андрей возвращался домой к Билибину Дипломата Билибина тоже можно назвать стилистом (практическим!) «несмотря на свою лень, он иногда проводил ночи за письменным столом» чтобы «составить искусно, метко и изящно циркуляр, меморандум или донесение». Но у князя Андрея взгляд на стиль диалектичнее, глубже, как и смысл, который он искал и к которому стремился: «... навсегда ничего не

бывает». Мы тоже понимаем, что «навсегда» антикаузально (и значит, не логично). Искусство делового — каузального — стиля молодой Болконский совершенствовал, когда «озабоченно переводил на русский язык статьи римского и французского свода...», когда служил в комиссии Сперанского знаменитого редактора Свода законов Российской империи, «делового Карамзина». «Николай Павлович, вступив на престол, говорил умирающему в то время Карамзину: «Представьте себе, что вокруг меня никто не умеет написать двух страниц по-русски, кроме одного Сперанского...». Отец же князя Андрея — старый князь Болконский — был воспитан на «органической» причинно-следственной фразе ломоносовской традиции любил эту «фразу» и сам прибегал к причинно-следственному способу выражения мысли как универсальной логичности делового стиля Отец с наружным спокойствием, но внутреннею злобой принял сообщение сына Во-первых, женитьба была не блестящая в отношении родства богатства и знатности. Во-вторых, князь Андрей был не первой молодости и слаб здоровьем (старик особенно налегал на это), а она была очень молода В-третьих, был сын, которого жалко было отдавать девчонке. В-четвертых наконец, сказал отец, насмешливо глядя на сына, «я тебя прошу, отложи дело на год...» Образчик делового стиля — условного, причинного и следственного смыслов — и в их четком, логическом и в том же неприятно логическом следовании, что отмечалось у молодого князя. Эта «органическая» сверхфраза окрашена речевой экспрессией ХУШ в. — иронией и острословием. Напомним, что отложить дело предложено боевому офицеру а в слове дело (в Словаре 1847 г.) актуализировано значение «сражение» Впрочем, нынче, вероятно, дела не будет,— сказал Багратион Офицер, товарищ Тушина, был убит в начале дела Любой человек ответит на вопрос, пример какого стиля приводится ниже „.. хочу славы, хочу быть известным людям, хочу быть любимым ими для одного этого я живу. Да, для одного этого!.. И как ни дороги, ни милы мне многие люди — отец, сестра, жена,— самые дорогие мне люди, — но как ни страшно и ни неестественно это кажется, я всех их отдам сейчас за минуту славы, торжества над людьми Это стиль — романтический. Мы могли бы раздвинуть его «пространство» Князь Андрей первый, путая волосы о кисею полога, отошел от кроватки. «Да, это одно, что осталось мне теперь», — сказал он со вздохом Чем отличается стиль от языка? Обычно на этот вопрос отвечают так стиль принадлежит искусству, язык коммуникации (средству общения) Стиль — монолог, язык — диалог: два уровня единой иерархической системы. Однако главная, глубокая (и даже глубинная) разница между стилем и языком состоит в том, что всякий стиль формализует в себе

причинно-следственные отношения. Всякий — значит, и функциональный, и историко-литературный В романе «Война и мир» предстала — в единственном, уникальном экземпляре — сама эпоха литературного сентиментализма, с ее «всеобщим секретарем» — карамзинским элегансом. И акценты сентименталистского стиля сосредоточены на Николае Ростове («в нем так много поэзии», по отзыву Жюли Карагиной) Николай спел вновь выученную им песню В приятную ночь, при лунном свете Представить счастливо себе Что некто есть еще на свете Кто думает и о тебе! «Обожаемый друг души моей, — писал он. — Ничто, кроме чести, не могло бы удержать меня от возвращения в деревню» Конечно, трудно согласиться с восторженной Жюли о «поэзии» в Николае «.... все это поэзия и бабьи сказки... Нужна строгость... Вот что!» говорил он, сжимая свой сангвинический кулак Но нельзя согласиться и с критикой Николая по части его «Штиля» якобы — «эпигонского, изобилующего романтическими — штампами» и изобличающего в нем эпистолярного графомана Во-первых, его штампы сентименталистские, а разница между сентиментализмом и романтизмом весьма существенна. Во-вторых, дело вообще не в личных пристрастиях — это, так сказать, историческая склонность к эпистолярному, т. е. к сентименталистскому (эти определения были синонимами), стилю Что же касается Наташи как эпистолярного автора, то, надо заметить ее отличала вопиющая неграмотность. Ее письма к князю Андрею графиня выправляла (можно предположить: и орфографически, и стилистически) по черновикам («брульонам») Писатель создал каузальную (причинно-следственную) фразу. К ней «органической фразе» — подступал уже Толстой-педагог. О методике выстраивания причинно-следственных отношений он говорил на примерах ученических сочинений в статье «Кому у кого учиться писать, крестьянским ребятам у нас или нам у крестьянских ребят?». Он вспоминает, как «сочиняли» дети: вначале «... многие умные и талантливые ученики писали пустяки, писали: «пожар загорелся, стали таскать, а я вышел на улицу» — и ничего не выходило, несмотря на то, что сюжет сочинения был богатый и что описываемое оставило глубокое впечатление на ребенке». Потом появились шедевры, перлы причинно-следственного смысла: «... побочная черта, что кум надел бабью шубенку, я помню, до такой степени поразила меня, что я спросил: почему же именно бабью шубенку?.. И в самом деле черта эта необыкновенна... Кум, в бабьей шубенке, невольно представляется вам тщедушным, узкогрудым мужиком; каков он, очевидно, и должен быть Бабья шубенка, валявшаяся на лавке и первая, попавшаяся ему под руку

представляет вам еще и весь зимний и вечерний быт мужика. Вам невольно представляются... вся эта внешняя безурядица крестьянского житья, где ни один человек не имеет ясно определенной одежды и ни одна вещь своего определенного места (...). Мне казалось столь странным, что крестьянский полуграмотный мальчик вдруг проявляет такую сознательную силу художника, какой, на всей своей необъятной высоте развития, не может достичь Гете» Тексты Толстого наполнены словами — очищение, обновление словосочетаниями внутренняя борьба, внутренний человек и подобное иллюстрирующими — толстовский принцип — «единства — самобытного нравственного отношения автора к предмету». Именно апелляцией толстовского автора-повествователя непосредственно к прямой речи героев предопределено и обусловлено развитие всесильного толстовского голоса Коллективные и индивидуальные проекты 1. Доклад : «Образ автора в романе-эпопеи «Война и мир» Значение автора в его романе “Война и мир” велико: личность Толстого проявляется во всем, что изображено в произведении. Критерий нравственности в оценке событий, явлений, поступков героев определяющий. Толстой не только с потрясающей достоверностью рисует исторические события, но и выражает свое отношение к ним В центре романа — изображение войны и мира как противоестественного и естественного состояний жизни людей. Еще в начале своей творческой деятельности Толстой признавался, что его всегда интересовала война, но не как “комбинация действий великих полководцев”, а как “самый факт убийства” одних ни в чем не повинных людей другими. Писатель отрицал войну как явление, противное человеческому разуму, горячо спорил с теми кто находил “красоту ужаса” вдй2.гивойне Кроме того, Толстого-философа всегда волновала проблема роли личности в истории. В “Войне и мире” он рассматривает её на примере двух исторических личностей: Кутузова и Наполеона. Кутузов в романе выразитель народной мудрости, сила его в том, что он понимает и хорошо знает то, что волнует народ, и действует сообразно этому. Поведение Кутузова — естественно. Поведение же Наполеона неестественно (достаточно вспомнить, с какой иронией описывает Толстой эпизод с портретом сына, когда Наполеон “подошел к портрету и сделал вид задумчивой — нежности”). Развенчивая личность — Наполеона, — автор параллельно разоблачает наполеонизм вообще, то есть стремление к личной славе и величию (кстати, за это же Толстой осуждает и князя Андрея) Писатель тем самым отрицает талант Наполеона, превращает его в обычного человека. Недооценка автором романа роли личности в истории принижает и значенг- ‘'^—зова в этой войне, силу которого писатель видит

исключительно в том, что полководец верно понимает ход событий и дает им свободно развиваться Теперь обратимся к тому, что значит “мир” у Толстого; Автор толкует данное понятие значительно шире, чем “мир” как покой после войны. “Мир” для него — это все человечество, состоящее, если можно так сказать, из разных коллективов. Художник утверждает идею единения в “мире” (“миром все сделаем”). Он говорит, что основные “противоречия в мире” социальные, прежде всего противоречия между помещиками-аристократами и их крестьянами и противоречия нравственные: как между различными людьми (противоречия во взглядах, в жизненной позиции: князь Андрей например, и Анатоль Курагин), так и внутри самого человека (например противоречив Долохов: с одной стороны, его нежное отношение к матери и сестре, с другой — жестокость по отношению к Ростову и Пьеру). Утопизм взглядов автора в том, что он считает возможным переделать “мир” путем “нравственного — самоусовершенствования”, посредством — “опрощения” Толстой был великим художником и великим гуманистом. Гуманизм писателя проявился в изображении правды жизни, осуждении жестокости на войне и в мире и даже в его заблуждениях. Он глубоко верит в человека, в его преобразующую роль в обществе, хотя и ошибается относительно способов, которыми он (человек) должен изменить мир Толстой признавался, что в “Войне и мире” он “любил мысль народную” Автор поэтизирует простоту, доброту народа, противопоставляет их фальши лицемерию света. Толстой показывает — двойственную — психологию крестьянства на примере двух его типичных представителей: Тихона Щербатого и Платона Каратаева. Оба героя дороги сердцу писателя: Платон как воплощение “всего русского, доброго и круглого”, всех тех качеств (патриархальность, незлобивость, смирение, религиозность), которые так ценил писатель в русском крестьянстве; Тихон — как воплощение народа богатыря, поднявшегося на борьбу, но лишь в критическое, исключительное для страны время (бунтарские настроения Тихона в мирное время были бы осуждены Толстым) Теснейшим образом с темой народа связана тема дворянства. Автор делит дворян на “имущих” (к ним относятся Андрей Болконский, Пьер Безухов) поместных патриотов (старик Болконский, Ростовы) и светскую знать (завсегдатаи салона Шерер, Элен). К последней писатель всячески выражает свою неприязнь, осуждает ее, подчеркивает отсутствие в ней живых человеческих качеств В русском критическом реализме было два течения: сатирическое и психологическое. Гениальным продолжателем последнего стал Лев Николаевич Толстой. Он исследует скрытые процессы человеческого сознания, не совпадающие с их внешними проявлениями. Таким образом герои Толстого раскрываются дважды: через их поступки, поведение и через размышления, внутренние монологи. Широко применяет Толстой и диалог который всегда двупланов. Взгляд, улыбка героя сопровождают произносимые им слова и дополняют или ©опровергак” ***” ^мысл

Николай Ростов -это отец писателя Николай Ильич Толстой. Сходств у прототипа и героя «Войны и мира» хоть отбавляй. Николай Толстой служил в гусарах и прошел через все наполеоновские войны, включая и Отечественную войну 1812-го года. Считается, что описания военных сцен с участием Николая Ростова взяты писателем из воспоминаний отца. Больше того, Толстой-старший довершил финансовое крушение семьи постоянными проигрышами в карты и долгами, а для исправления ситуации женился на некрасивой и замкнутой княжне Марии Волконской, которая была на четыре года его старше Княжна Марья Мать Льва Толстого Мария Николаевна Волконская, к слову, тоже полная тезка книжной героини. В отличие от княжны Марьи, не имела проблем с науками, в частности с математикой и геометрией. Прожила 30 лет с отцом в Ясной Поляне (Лысые Горы из романа), но так и не вышла замуж, хотя была очень завидной невестой. Дело в том, что старый князь, в самом деле обладал чудовищным характером, а дочь его была женщиной закрытой и самолично отвергла нескольких женихов Прототип Долохова, вероятно, съел собственного орангутанга У княжны Волконской даже была компаньонка — мисс Ханессен, чем-то похожая на мадемуазель Бурьен из романа. После смерти отца дочь принялась в буквальном смысле раздаривать имущество, после чего в дело вмешались ее родственники, устроившие брак Марии Николаевны с Николаем Толстым. Судя по воспоминаниям современников, брак заключенный по расчету, оказался очень счастливым, но недолгим. Мария Волконская умерла через восемь лет после свадьбы, успев родить мужу четырех детей Старый князь Болконский

3. Эссе на тему : «Лев Толстой — художник и философ» Многое испытал Толстой в своей жизни. Он был и студентом Казанского университета, и военным, причем подвергался смертельной опасности и на Кавказе, и в Севастополе, и писателем-художником, и путешественником, и сельским хозяином, и педагогом, и семьянином, и общественным деятелем, и философом, и проповедником, и обличителем неправды существующего строя Чуткость к поэзии начала проявляться у Толстого с раннего детства. Не было ему еще восьми лет, когда однажды — отец — застал его за декламированием стихов Пушкина «Наполеон» и «К морю». Отца поразил тот пафос ‚ с каким маленький Лев произносил эти стихи, и он заставил его продекламировать их еще раз Писать Толстой начал в двадцать два года. В 1851 году, живя в Москве, он написал первую редакцию повести «Детство», повинуясь исключительно пробудившейся в нем потребности художественного творчества. Когда же в следующем году повесть, после троекратной авторской переделки, была напечатана в журнале знаменитого поэта Некрасова «Современник» и вызвала самые лестные отзывы критики, Толстой почувствовал, что настоящее призвание его - литература, и по окончании Восточной войны вышел в отставку В возрасте тридцати четырех лет Толстой женился на дочери московского врача, Софье Андреевне Берс, и почти безвыездно поселился в своем имении Ясная Поляна. Его занятия - литературный труд, сельское хозяйство и воспитание детей В занятиях сельским хозяйством Толстого привлекала также поэтическая сторона - общение с природой. Он любил разводить домашних животных наблюдать созревание хлебных растений, любил насаждать сады и леса Всего Толстой насадил в своем имении сто восемьдесят гектаров леса Толстой любил сам принимать участие в крестьянском труде Он смолоду любил физические упражнения и занимался гимнастикой до последнего года своей жизни. Меня, к примеру, удивило, когда я узнал, что шестидесяти семи лет от роду Толстой выучился кататься на велосипеде Есть фотография, где Лев Николаевич снят на коньках в саду московского дома Толстых, причем снимок этот был сделан в 1898 году, когда Толстому было уже семьдесят лет. Толстой был неутомимый ходок в далеких и продолжительных прогулках, превосходно ездил верхом, отлично плавал и любил купаться Когда Толстому было уже около пятидесяти лет, произошел резкий перелом в его миросозерцании... Его мучили основные проблемы бытия: о смысле жизни, о смерти, добре и зле . Кроме того, у него появилось сознание нравственной незаконности своего положения помещика среди нищеты окружающих его бедняков крестьян На свой талант он смотрит не как на средство достижения личных целей, а как на орудие, данное ему свыше для служения человечеству. Теперь

Толстой в своих многочисленных статьях и художественных произведениях борется с существующим злом и неправдой, обличает насилие и деспотизм власти, угнетение трудового народа... протестует против готовящихся и совершающихся войн, называя войну «самым ужасным злодеянием, какое только может совершить человек»... Вместе с тем Толстой призывал каждого человека к нравственному обновлению, к борьбе со своими недостатками, к сознанию своей нравственной ответственности за все свои поступки ‚..Известно, что Толстой умер не в Ясной Поляне. За десять дней до кончины он навсегда покинул свой дом, чтобы остаток своей жизни провести где нибудь в глуши, в простой крестьянской избе В таком возрасте, когда люди обычно ищут одного только покоя, вырваться из привычных условий обеспеченного существования и попытаться начать новую жизнь в совершенно новых, неизведанных условиях - это ли не доказательство громадной силы воли у этого уже физически ослабевшего старца? Я думаю, что Лев Толстой был велик не только как гениальный творец, но и как человек, как личность 4. Тест-викторина «По ст] ам «Войны и мира» 1) Кто это? Он на этом бале в первый раз почувствовал себя оскорблённым тем положением, которое занимала его жена в высших сферах. Он был угрюм и рассеян. Поперёк лба его была глубокая складка, и он, стоя у окна смотрел через очки, никого не видя Ответ: Пьер Безухов 2) «Лазарев мрачно взглянул на маленького человека с белыми руками который что-то сделал над ним... все ли стоять ему, или не прикажут ли ему пройтись теперь, или, может быть, еще что-нибудь сделать?» Кто этот маленький человек, описанный Толстым как «комедиант», о котором Николай Ростов думал, что тот «дурно и нетвердо сидел на лошади»? Ответ: Наполеон Бонапарт 3) О ком в романе Наполеон говорит" «’Ут^ прекрасное животное»? Ответ: Елена Васильевна Курагина - Элен Автор показывает, что Элен Курагина никого никогда не любила, сердце у неё мертво. Она не просто увлекается и ошибается, переходя от поклонника к поклоннику, а это у неё сознательная линия поведения. Именно потому и появляются разврат и зло, что у неё нет сердца, а есть только низменные инстинкты. В романе Наполеон говорит о ней: «Это прекрасное животное»

4) Кто это? «Лично князь Андрей не знал его и никогда не видал ‚ но всё, что он знал о нём, мало внушало ему уважения к этому человеку.» «Он — военный министр, доверенное лицо государя императора; никому не должно быть дела до его личных свойств; ему поручено рассмотреть мою записку, - следовательно, он один и может дать ход ей», - думал князь Андрей...» Ответ: Алексей Андреевич Аракчеев 5) Чьи это имения? Одно именье его в триста душ крестьян было перечислено в вольные хлебопашцы (это был один из первых примеров в России), в других барщина заменена оброком. В Богучарово была выписана на его счет ученая бабка для помощи родильницам, и священник за жалованье обучал детей крестьянских и дворовых грамоте Ответ: князя Андрея Болконского 6) О чьем доме идет речь? « - Вот он угол-перекресток, где Захар извозчик стоит; вот он и Захар, и всё та же лошадь. Вот и лавочка, где пряники покупали. Скоро ли? Ну! К какому дому-то? — спросил ямщик Да вон на конце, к большому, как ты не видишь! Это наш дом!» Ответ: Дом Ростовых 7) чеи кабинет описан? В большом кабинете ‚ убранном от стен до потолка персидскими коврами, медвежьими шкурами и оружием, сидел (...) в дорожном бешмете и сапогах перед раскрытым бюро, на котором лежали счеты и пачки денег. Анатоль в расстегнутом мундире ходил из той комнаты где сидели свидетели, через кабинет в заднюю комнату, где его лакей-француз с другими укладывал последние вещи. (Обратите внимание что в квартире в переднем углу образ (икона).) Ответ: Федор Долохов 8) Узнав от Марьи Дмитриевны Ахросимовой об истории Наташи с

Анатолем, Пьер вначале искренно пожалел князя Андрея и осудил Наташу сопоставив её со своей женой. Чуть позже он сообщил Наташе, что Анатоль обманул её, скрыв свою женитьбу. Далее Пьер встретился с Анатолем высказал ему всё, что думал, назвав негодяем и мерзавцем. Безухов забрал у Курагина письмо, компрометирующее Наташу, взял с него слово о молчании по поводу его отношений с Ростовой и заставил Анатоля поскорее уехать в Петербург, чтобы тот не встретился с князем Андреем. Таким образом граф Безухов уберёг своего друга от дуэли. Где произошел разговор Пьера с Анатолем? Ответ: В Москве в доме Пьера, в гостиной 9) Кто из героев решает хозяйственные дела подобным образом? «Чёрт с ними, с этими мужиками, и деньгами, и транспортами по странице, - думал он. — Ещё от угла на шесть кушей я понимал когда-то, но по странице транспорт — ничего не понимаю», - сказал он сам себе и с тех пор более не вступался в дела.» Только разорвал вексель на имя Друбецких, потому что ОНИ раныше —— дружили с их семьёй и были бедны Ответ: Николай Ильич Ростов 5. Коллекти проект : подготовка и проведение литературной дискуссии «Актуально ли сегодня творчество Льва Толстого?» О Льве Толстом можно сказать словами Белинского, относящимися к Пушкину: он «принадлежит к вечно живущим и движущимся явлениям, не останавливающимися на той точке, на которой застала их смерть, но продолжающими развиваться в сознании общества. Каждая эпоха произносит о них своё суждение» Предлагаем дискуссионные вопросы Вопрос: Нужно ли современному читателю, читателю 21 века, читать роман Толстого «Война и мир»? В чем же лично для меня ценность романа-эпопеи Толстого «Война и мир»? Во-первых, в идее Толстого о самосовершенствовании человека. Красота физическая и душевная, не дается от природы, над ней нужно работать. В постоянном самосовершенствовании и состоит смысл жизни, по Толстому. И счастье, к которому все так стремятся, нужно заслужить. Оно дается лишь людям, достигшим высокого духовного уровня По Толстому, человек может совершать ошибки. Это неизбежно, ведь человек несовершенен. Но люди должны стремиться к развитию и совершенствованию, а не «замирать» в одном состоянии. Такие люди «мумии» представлены в романе в лице Элен Курагиной, например, или

Сони. Сонечка хороша всем: и красива, и достаточно умна, и благонравна Но скучна, потому что «застыла» на одном месте, предсказуема и неинтересна. Поэтому-то Николай Ростов, которого она так любит, замечает красоту Сонечки, но жениться на ней не хочет. Он думает, что «теперь столько еще других радостей и занятий!» Наташа же Ростова жаждет жить, она не прикрывается, как Сонечка «срисовыванием узоров». Наташа с головой окунается в жизнь, стремится чувствовать, совершать ошибки. Она хочет быть счастливой и, в конце концов, ей это удается. Наташа находит свою любовь, выходит замуж, у нее появляется своя семья, любящий муж и любимые дети. По Толстому, Наташа выполнила свое природное предназначение — стала матерью, продолжила свой род, то есть обрела смысл жизни Таким образом, «Война и мир» отвечает на вопрос о смысле человеческой жизни о способах достижения счастья. А эти вопросы — самые актуальные во все времена Вопрос: Какой ваш самый любимый момент в романе «Война и мир»? И в каком моменте вам было грустно? Ответ: Самый любимый момент- когда Наташа плюхнулась в кресло и скинула туфельки, а в этот момент Андрей находился в комнате и все видел Самый печальный момент — когда Лиза умерла, когда Андрей умер Вопрос: Пьер узнал об измене жены и после разговора с ней, через неделю выдал ей доверенность о том что отдает ей большую часть имущества. Как вы оцениваете этот поступок Пьера, то что он отдал БОЛЬШУЮ половину состояния? Ответ: Для Пьера своё состояние не очень важно, он отдал оольшую часть состояния, но при этом ничего не потерял. Для Пьера гораздо более важно состояние души, и он успокоил свою душу, отдав большую часть состояния Элен, то есть поступил благородно, в этом поступке и выражается всё простодушие и вся доброта Пьера! Вопрос: Какой приём использует Л1.Н.Голстой, создавая образы Кутузова и Наполеона? Ответ: Противопоставление или антитеза по — другому Вопрос: Как Толстой относится к войне 1805 и 1812 года? Ответ: Л.Н.Толстой показывает деспотизм войны, её бессмысленность бесчеловечность. Такие герои как Кутузов, Андрей Болконский отрицают войну Вопрос: Какой смысл заложен в названии романа «Война и мир» Л.Н Толстого? Название романа включает не только антитезу: мир как состояние противоположное войне, но обозначает войну и общество (мир) в отношении к ней