ГДЗ по Литературе 10 класс учебник Зинин С.А., Сахаров В.А. номер 131

Темы сочинений 1. Образ поэта и тема вдохновения в лирике А. К. Толстого А.К. Толстой — поэт с ярко выраженным своеобразием. нго представления о поэзии, её месте в жизни человека, назначении, характере поэтического творчества развивались под влиянием идеалистических идей В одном из писем к жене, С.А. Толстой, поэт так определил характер творчества: «...знаешь, что я тебе говорил про стихи, витающие в воздухе, и что достаточно их ухватить за один волос, чтобы привлечь их из первобытного мира в наш мир... Мне кажется, что также относится к музыке, к скульптуре, к живописи Мне кажется, что часто, ухватившись за маленький волосок этого древнего творчества, мы неловко дергаем, и в руке у нас остается нечто разорванное или искалеченное или уродливое, и тогда мы дергаем снова обрывок за обрывком, а потом пытаемся склеить их вместе или то, что недостает, заменяем собственными измышлениями, подправляем то, что сами напортили своей неловкостью, и отсюда — наша неувепенность и наши недостатки, оскорбляющие художественный инстинкт Чтобы не портить и не губить то, что мы хотим внести в наш мир нужны либо очень зоркий взгляд, либо совершенно полная отрешенность от внешних влияний, великая тишина вокруг нас самих и сосредоточенное внимание, или же любовь, подобная моей, но свободная от скорби и тревог». В поэтической форме эти взгляды были высказаны А.К. Толстым в программном стихотворении «Тщетно, художник, ты мнишь, что творений своих ты создатель...» Тщетно, художник, ты мнишь, что творений своих ты создатель! Вечно носились они над землею, незримые оку „..Но передаст их лишь тот, кто умеет и видеть и слышать Кто, уловив лишь рисунка черту, лишь созвучье, лишь слово Целое с ним вовлекает созданье в наш мир удивленный Представляя обзор творчества поэта в статье «Поэзия гр. А.К Толстого», Вл. Соловьев отмечал главную идею стихотворения: «Истинный источник поэзии, как и всякого художества, — не во внешних явлениях и также не в субъективном уме художника, а в самобытном мире вечных идей или первообразов»

А.К. Толстой назвал себя «певцом, державшим стяг во имя красоты». В поэме «Иоанн Дамаскин» он писал Мы ловим отблеск вечной красоты Нам вестью лес о ней звучит отрадной О ней поток гремит струею хл И говорят, качаяся, цветы «Мое убеждение состоит в том, — отмечал А.К. Толстой, — что назначение поэта — не приносить людям какую-нибудь непосредственную выгоду или пользу, но возвышать их моральный уровень, внушая любовь к прекрасному, которая сама найдет себе применение безо всякой пропаганды». Толстой высказал эту мысль уже на закате своих дней, в 1874 г., когда подводились итоги жизни, но начиная с 1840-х годов поэт не приемлет то прагматическое понимание искусства, которое начало укореняться в литературе. О примитивно понимаемой пользе, в том числе и искусства, высказывались многие русские писатели-мыслители — Ф.М Достоевский, И.С. Тургенев, И.А. Гончаров и др. В 1871 г. Толстой напишет «балладу с тенденций» «Порой веселой мая», в которой в яркой сатирической форме (диалога наивной невесты и прагматического жениха) представит «полезные» воззрения нового времени И взор ее он встретил И стан ей обнял гибкой О, милая! — ответил Со страстною улыбкой Здесь рай с тобою сущий! Воистину все лепо! Но этот сад цветущи'” Засеют скоро репой! Наивысшим проявлением красоты жизни была для А.К. Толстого любовь. Именно любовь открывает человеку суть мира Меня, во мраке и пыли Досель влачившего оковы Любови крылья вознесли В отчизну пламени и слова И просветлел мой темный взор И стал мне виден мир незримый Как и в пушкинском «Пророке», который близок образностью к стихотворению А.К. Толстого, в произведении нарисована картина перерождения обыкновенного человека в пророка, поэта под влиянием могущественной Божественной силы любви. Любовь для Толстого всеобъемлющее, высшее понятие, основа, на которой строится жизнь Одним из проявлений высшей любви является любовь земная, любовь к женщине. Закономерно, что еще в начале своего творчества А.К. Толстой обращается к вечному в мировой литературе сюжету о Дон Жуане. Его драматическая поэма «Лон Мбченх рисует главного героя как подлинного

рыцаря любви, и именно любовь открывает «чулесный строй законов бытия явлений всех сокрытое начало» Значительное место в поэтическом наследии А.К. Толстого занимает любовная лирика, циклы стихотворений, связанные с образом С.А. Миллер (Толстой). Это такие произведения, как «Средь шумного бала», «Колышется море», «Не верь мне друг », « Когда кругом безмолвен лес », « Что ты голову склонила », «Усни, печальный друг», «Не ветер, вея с высоты» «Минула страсть», «Слеза дрожит» и другие. Любовное чувство выражено Толстым психологически конкретно, точно и просто, иногда даже наивно но одновременно и утонченно. Толстой разнообразен в формах выражения лирического чувства. Исследователем творчества А.К. Толстого ИГ Ямпольским отмечено, что слова грусть, тоска, печаль, уныние наиболее часто употребляются поэтом при определении собственных любовных переживаний и переживаний возлюбленной поэта («И о прежних я грустно годах вспоминал», «И думать об этом так грустно», «И грустно так я засыпаю» и др.). В стихотворениях, стилизованных под народные песни интонация, как правило, иная — удалая, страстная, в них с чувством любви неразрывно — связано стихийное — чувство — свободы, — независимости безрассудности (стихотворения «Ты не спрашивай, не распытывай», «Коль любить, так без рассудку» и др.) Красотой для А.К. Толстого полон не только мир чувств человека, но и мир природы. Гимн земной красоте звучит в поэме «Иоанн Дамаскин» Благословляю вас, леса Долины, нивы, горы, воды! Благословляю я свободу И голубые небеса! Воссоздавая красоту природы, мира, поэт прибегает к звуковым зрительным, осязательным впечатлениям. Важны для поэта осязательные впечатления. Сам он признавался: «Свежий запах грибов возбуждает во мне целый ряд воспоминаний. ...А потом являются все другие лесные ароматы например, запах моха, древесной коры, запах в лесу во время сильного зноя запах леса после дождя ... и так много других..., не считая запаха цветов в лесу». В балладе «Илья Муромец» он пишет Снова веет воли ди На него простор И смолой и земляникой Пахнет темный бор Часто, особенно в ранних произведениях (преимущественно в 1840 1850-е годы), картины природы в поэзии А.К. Толстого сопровождались историческими и философскими размышлениями. Так в знаменитом стихотворении «Колокольчики мои» поэтическая картина природы сменяется раздумьями лирического героя о судьбе славянских народов Громче звон колоко:! Гусли раздаются Гости сели вкруг столов

Мед и брага льются Стихотворение становится современным, сопряженным с раздумьями русской интеллигенции о единстве славянских народов. В более позднем периоде творчества пейзаж в поэзии А.К. Толстого будет самостоятельной и самоценной картиной, лишенной декоративной яркости, непритязательной реальной, скромной. Ежедневное бупиичное по-пушкински поэтически преображается А.К. Толстым Сквозит на зареве темнеющих небес И мелким предо мной рисуется узором В весенние листы едва одетый лес На луг болотистый спускаясь косогором («На тяге») Пейзажные зарисовки часто смыкаются в произведениях А.К. Толстого с балладными мотивами. В стихотворении «Бор сосновый в стране одинокой стоит» характер пейзажа имеет балладные черты — ночной бор погруженный в туман, шепот ночного ручья, неясный свет месяца и т. д Строка «Я люблю в том бору вспоминать старину» навевает мысль 0 дальнейшем балладном развертывании сюжета, которого, однако, не происходит Для поэзии А.К. Толстого характерен момент недоговоренности недосказанности. «Хорошо в поэзии не договаривать мысль, допуская всякому ее пополнить по своему», — отмечал поэт в письме 1854 г. к С.А Миллер. Подобную недосказанность, неисчерпаемость мысли, чувства можно отметить в стихотворениях «По гребле неровной и тряской», «Земля цвела» и др. В балладе «Алеша Попович» поэт напишет Песню кто уразумеет? Кто поймет ее словами? Но от звуков сердце млеет И кружится голова Не только мир красоты становится предметом изображения в творчестве А.К. Толстого. Миру красоты противопоставлен в его поэзии мир светских предубеждений, пороков, мир обыденности, с которым Толстой, как воин но с «добрым мечом» вступает в сражение. Неслучайно в произведениях поэта часто появляются образы с военной атрибутикой Двух станов не боец, но только гость случайный За правду я бы рад поднять свой добрый меч Или Господь меня готовил к бою Любовь и гнев вложил мне в грудь И мне десницею святою Он указал правдивый путь Мотивы открытого противостояния злу окружающего мира звучат в стихотворениях «Я вас узнал святые убежденья», «Сердце, сильней

разгораясь от году до года» и др. Наиболее сильно, ясно, полемично звучат эти мотивы в стихотворение 1867 г. «Против течения» Правда все та же! Средь мрака ненастного Верьте чудесной звезде вдохновения Дружно гребите во имя прекрасного Против течения! В резкой форме мотивы неприятия всего того, что противно красоте внутренней свободе звучат в юмористических и сатирических стихах А.К Толстого 2. «Край ты мой ‚ родимый край...» (Тема России в лирике А. К Толстого) ХХ век дал России неповторимых лириков, самобытных поэтов. Тема родины, родного края стала для многих из них основной темой творчества. В середине девятнадцатого века Алексей Константинович Толстой пишет небольшое лирическое произведение «Край ты мой, родимый край...», В котором ппославляет природные красоты своей родины Все стихотворение А. К. Толстого — скрытый восторг поэта, поэтому все предложения произведения представляют собой риторические восклицания Гой ты, родина моя! Гой ты, бор дремучий! Родимый край ассоциируется в восприятии лирического героя с конским бегом на воле, с криком в небе орлиных стай, с волчьим голосом в поле. А. К Толстой использует назывные предложения, характеризуя художественные образы родин” *' Гой ты, бор дремучий! Свист полночный соловья Ветер, степь да тучи! В границах двух четверостиший стихотворения заключен полный оораз родимого края, возникающий в восприятии лирического героя. При этом поэт стремится показать родину с разных сторон: и ее необъятные просторы (небо, поле, «бор дремучий», степь), и многообразие животного мира («конский бег», орлиная стая, волк в поле, соловей). Картина родного края наполнена природными звуками, читатель то слышит «конский бег на воле» то «в небе крик орлиных стай», то «волчий голос», то «свист полночный соловья», то гул ветра. Воспевая природу родимого края, поэт мечтает о душевном слиянии с родиной. Из небольшого текста лирического произведения узнаваема изображаемая картина, природа средней полосы

России Стихотворение написано четырехстопным хореем, что придает поэтическому произведению особую напевность, мелодичность, какой-то юношеский задор Край ты мой, родимый край Конский бег на воле В небе крик орлиных стай Волчий голос в поле! Лирический герой ощущает себя частью мира, а его истинное восхищение передается читателю Многие произведения А. К. Толстого строятся на описании своих родных мест, своей Родины, вскормившей и вырастившей поэта. В нем очень сильна любовь ко всему «земному», к окружающей природе, он тонко ощущает её красоту 3. Красота природы и природа красоты в поэзии А. К. Толстого Многие русские поэты воспевали и славили природу родного края, и каждый находил что-то свое очень личное: ассоциации, образы из детства, только ему знакомые аккорды, завораживающие краски. Многие произведения А. К Толстого строятся на описании своих родных мест, своей Родины вскормившей и вырастившей поэта. В нем очень сильна любовь ко всему «земному», к окружающей природе, он тонко ощущает её красоту. Любимый пейзаж — приусадебный, представляется в унылой, минорной тональности запущенный сад, зацветающий пруд, обветшалый дом, старые поникшие деревья вдоль аллей Приветствую тебя, опустошенный дом Завядшие дубы, лежащие кругом И море синее, и вас, крутые скалы И пышный прежде сад — глухой и одичалый! В конце 50-60 годов в произведениях поэта появляются восторженные звонко-напевные мотивы. Особенно привлекательна для Толстого весенняя пора, расцветающие и оживающие поля, луга, леса. Такое возрождение исцеляет поэта от противоречий. лушевных терзаний и придает его голосу нотки оптимизма И в воздухе звучат слова, не знаю чьи Про счастье, и любовь, и юность, и доверье И громко вторят им бегущие ручьи Колебля тростника желтеющие перья Пускай же, как они по глине и песку Растаявших снегов, журча, уносят воды

Бесследно унесет души твоей тоску Врачующая власть воскреснувшей природы! Солнце, земля, ветер являются активным и действенным началом в произведениях Толстого. В былинах, балладах, написанных поэтом, природа олицетворяет силы добра, вся её мощь противостоит сипам зпа в образах леших, русалок В стихотворении «Край ты мой, родимый край» Родина у поэта ассоциируется с величием степных скакунов, с их безумными скачками на полях. Гармоничное слияние этих величественных животных с окружающей природой, создают у читателя образы безграничной свободы и необъятных просторов родного края. Поэт с восторженным упоением делится картинами широких степей, над которыми словно парят лошади. Толстой передает читателю личные эмоции от этого постоянного движения, от ошеломляющего топота копыт, крика вольных орлиных стай в небе и одинокого воющего волка в поле. Благодаря динамике стихотворения, герой произвеления ошушает себя частью окружающего мира, и его восхищению нет предела На подсознательном уровне бережет поэт свое душевное равновесие Особенно его завораживает вид моря, которое несмотря на видимый хаос беспокойность, подчиняется каким-то своим строгим законам. Бурная водная стихия — это олицетворение взволнованной души Толстого и волны накатывающие, сменяющие друг друга наталкивают его на утешительную мысль Что же грустить, коли клин вышибается клином Как волна сменяется новой волной Некоторые лирические стихотворения, в которых поэт воспевал природу положены на музыку великим композитором современности П. И Чайковским . Он высоко ценил простые, но глубоко волнующие произведения поэта и считал их необыкновенно музыкальными я пипические образы возвышенными и яркими В своих произведениях Толстой мог удивительно точно сочетать пейзажную лирику с любовной, социальной и сатирической. Согласно собственной теории поэта, внутренний мир человека и мир природы отражаются друг в друге, и подчиняются они только законам абсолютной любви 4. Сатипические темы и мотивы в поэзии А. К. Толстого ПоОз:иченкая — сатира Толстого направлена, с одной стороны, на демократическое движение 1860-х годов с его «нигилистическим» уклоном, а

с другой — на русскую правящую бюрократию. В «Сне Попова» поэт создает обобщенный образ правящего министра-бюрократа, маскирующего свои деспотические замашки либеральной фразеологией. В «Истории государства Российского от Гостомысла до Тимашева» представлена сатирическая порт ретная галерея русских монархов. Толстой тонко пародирует в ней верноподданнический пафос и лакировку исторического прошлого в трудах официальных историков. Примечательно, что сатира Толстого появилась в списках одновременно с «Историей одного города» М. Е. Салтыкова Щедрина В балладе «порои веселой мая» сатирический эффект возникает из столкновения фольклорного миросозерцания со злобой дня: два лада (жених и невеста) — один в «мурмолке червленой», другая в «венце наборном» беседуют о нигилистах. Совершается «выпадение из былинного тона» начинается игра анахронизмами, смешением времен. «Российская коммуна прими мой первый опыт!» — восклицает Толстой в финале этой баллады Нашествие материализма и утилитаризма на Русскую землю было ппоро чески предсказано им в 1871 году В одном согласны все лишь Коль у других именье Отымешь и разделишь Начнется вожделенье Особое место в сатирическом творчестве писателя занимает Козьма Прутков — коллективный псевдоним А. К. Толстого и его двоюродных братьев Алексея Михайловича и Владимира Михайловича Жемчужниковых выступавших со стихами, баснями, афоризмами, комедиями, литературными пародиями, написанными от лица поэта-чиновника, самодовольного и тупого, добродушного и благонамеренного, который судит обо всем на свете с казенно-бюрократической точки зрения. Впервые имя Козьмы Пруткова появилось в юмористическом приложении к некрасовскому журналу «Современник» под названием «Литературный ералаш» в 1854 году. В «Досугах Козьмы Пруткова», опубликованных здесь, пародировалась самодовольная пошлость, мнимое величие человека с «усеченным» бюрократическим — миросозерцанием. Литературные друзья и собратья пародировали эпигонский романтизм популярного в те годы поэта Бенедиктова («Аквилон»), издевались над сторонниками «чистого искусства» («Философ в бане»), над современной лженаукой («Предисловие к «Гисторическим материалам...»), спорили со славянофилами («Разница вкусов»). Произведения Козьмы Пруткова печатались в 1859—1863 годах в «Искре», — «Современнике», — «Развлечении». — Друзья — придумали и опубликовали вымышленный портрет Козьмы Пруткова. А в 1863 году решив расстаться с этой литературной забавой, они напечатали в «Совре меннике» «Краткий некролог», извещая о смерти знаменитого автора басен и афоризмов Проникновенный лирик, А. К. Толстой одновременно был и озорным юмористом, и ярким сатириком. Активный и заинтересованный взгляд на

окружающий мир порождал смелость выражения собственных позиций Сатирические и юмористические про изведения поэта включают и забавные «Медицинские стихотворения», и шутливые «Мудрость жизни», «Надписи на стихотворениях Пушкина», и политические сатиры. Резкость автора часто исключала возможность их публикации. «Сон Попова» и «История государства Российского от Гостомысла до Тимашева» распространялись в рукописи «Сон Попова» - забавная и озорная шутка. Но у этои шутки острый политический подтекст. Именно в этом произведении впервые в русской художественной литературе упоминается о знаменитом Ш Отделении и его деяниях. Очевидцы вспоминают, что «Лев Николаевич Толстой говаривал о «Сне Попова»: «- Ах, какая это милая вещь, вот настоящая сатира и превосходная сатира! И еще: - Это бесподобно. Нет, я не Могу не прочитать вам этого М ^н “зстерски читал поэму, вызывая взрывы смеха у слушателей» Политические сатиры Толстого были очень популярны. Поэт полемизировал с революционной демократией («Порой веселой мая...» «Против течению» и др.), критиковал исторические традиции, которые породили действующую систему. Слова из «Истории государства Рос сийского от Гостомысла до Тимашева» и сейчас часто цитируются: Земля у нас богата, Порядка в ней лишь нет... Смелость автора едва ли можно связать с политической ясностью его позиций. Они могли совпадать с четко определившимися взглядами славянофилов, но могли противостоять им Так, стихотворение «Ходит Спесь, надуваючись...» вызвало восторженную оценку К. С. Аксакова: «Спесь...» так хороша, что уже кажется не подражанием песне народной, но самой этой народной песней... в этой песне уже не слышен автор: ее как будто народ спел». Передавая эту оценку жене А. К. Толстой утверждал: «Эти слова для меня - самая лучшая хвала которую я мог бы пожелать» Ходит Спесь, надуваючись, С боку на бок переваливаясь. Ростом -то спесь аршин с четвертью, Шапка-то на нем во целу сажень, Пузо-то его все в жемчуте, Сзади-то у Него раззолочено. А и зашел бы Спесь к отцу к матери, Да ворота некрашены! А и помолился 6 Спесь во церкви Божией, Да пол не метен! Идет Спесь, видит: на небе радуга; Повернул Стпесь во другу сторону: Непригоже-де мне нагибатися! Если любовная лирика поэта трогательно нежна и лирична, то, обращаясь к сатире, автор меняет манеру общения со словом и фразой, даже с ритмическим звучанием стихов Близость к фольклорным мотивам и резкость очертаний сатирических образов перекликаются с безымянными созданиями народных авторов. Вот начало стихотворения «У приказных ворот собирался народ...» У приказных ворот собирался народ густо, говорит в простоте, что в его животе Пусто! «Дурачье, - сказал дьяк, - из вас должен быть всяк В теле; Еще в Думе вчера мы с трудом осетра Съели! »

Сатирическое осмысление окружающего живет и в творениях Козьмы Пруткова, созданного поэтом и его двоюродными братьями А. М. и В. М Жемчужниковыми Творения этого вымышленного автора до сих пор переиздаются и цитируются, демонстрируя читателям мир ограниченного человека косных взглядов, малой культуры и великого самомнения Коллективные и индивидуальные проекты 1. Доклад: «А. К. Толстой и братья Жемчужниковы (феномен Козьмы Пруткова) Козьма Прутков «родился» в 1851 году и «прожил» всего 12 лет. За это время из-под его пера появились несколько пьес, десятки стихотворений басен и афоризмов, которые стали крылатыми выражениями и используются до сих пор. Вспоминаем историю вымышленного писателя Козьма Прутков — коллективный псевдоним четырех писателей. В 50—60-е годы ХХ века под ним публиковали свои произведения Алексей, Александр и Владимир Жемчужниковы и их двоюродный брат Алексей Толстой «Прутковский кружок» зародился в 1851 году в Павловке — родовом имении Жемчужниковых (сегодня — Долгоруковский район Липецкой области). Там они вместе с Алексеем Толстым провели все лето. Также в «прутковском кружке» участвовал русский поэт Александр Аммосов и художник Лев Жемчужников. Все увлекались литературой: Толстой писал сатирические стихотворения, Алексей Жемчужников — комедии для домашнего театра Александр — стихи, афоризмы и басни. В Павловке появились шуточные басни — «Незабудки и запятки», «Кондуктор и тарантул», «Цапля_и беговые дрожки» «Когда писались упомянутые басни, то в шутку говорилось, что ими доказывается излишество похвал Крылову и др-., потому что написанные теперь басни не хуже тех. Шутка эта повторялась и по возвращении нашем в Санкт-Петербург и вскоре привела меня с братом Алексеем и графом А Толстым (брат Александр был в то время в Оренбурге) к мысли писать от одного лица, способного во всех видах творчества. Эта мысль завлекла нас и создался тип Козьмы Прутков“ Владимир Жемчужников Так появился пародийный образ писателя-чиновника, острослова Козьмы Пруткова. Настоящим Прутковым был камердинер одного из братьев, и за использование своего имени он получил 50 рублей Басни, стихи, афоризмы Прутков не ограничивался первыми написанными баснями. вскоре из-под его пера стали выходить стихи и пьесы. Большинство произведений были

сатирическими: автор высмеивал разные явления из — российской действительности, а особенно — литературу Одним из самых популярных произведений Пруткова стали его афоризмы * Если на клетке слона прочтешь надпись «буйвол», не верь глазам своим ° Бди! Ы Полезнее — приити путь жизни, чем всю вселенную * Никто не обнимет необъятного ° Если хочешь быть счастливым, будь им ° Если хочешь быть красивым, Ш, в гусары ° Усердие всё превозмогает! ы Лучше скажи мало, но хорошо ° Гони любовь — хоть в дверь, она влетит в ОКНО * Человек раздвоен снизу, а не сверху — для того, что две опоры надежнее одной Исследователь литературы Николай Гербель ставил Козьму Пруткова в один ряд — с Денисом __ Фонвизиным и Александром __ Грибоедовым, Николаем Гоголем и Михаилом _Салтыковым-Щедриным. Гербель включил стихи вымышленного писателя в хрестоматию «Русские поэты в биографиях и образцах», которую составил в 1873 году. Писатели-современники Аполлон — Григорьев, Николай _ Чернышевский, Николай _ Добролюбов посвящали Козьме Пруткову критические статьи. А многие читатели верили в то, что Прутков существует на самс** "22 Где публиковался Козьма Прутков Впервые произведения вымышленного писателя появились в 1854 году в «Современнике». В юмористическом приложении к журналу «Литературном Ералаше» — вышли «Досуги Козьмы Пруткова». Сюда входило предисловие, стихи, басни и «Письмо известного Козьмы Пруткова к неизвестному фельетонисту «С.-Петербургских ведомостей по поводу статьи сего последнего» «Ты утверждаешь, что я пишу пародии? Отнюдь!.. Я совсем пс пишу пародий! Я никогда не писал пародий! Откуда ты взял, будто я пишу пародии? Я просто анализировал в уме своем большинство поэтов, имевших успех; этот анализ привел меня к синтезису, ибо дарования, рассыпанные между другими поэтами порознь, оказались совмещенными все во мне едином!.. Прийдя к такому сознанию, я решился писать. Решившись писать я пожелал славы. Пожелав славы, я избрал вернейший к ней путь подражание именно тем поэтам, которые уже приобрели ее в некоторой степени. Слышишь ли? — «подражание». а не пародию!.. Откуда же ты взял, будто я пишу пародии?!» Отрывок из «Письма известного Козьмы Пруткова к неизвестному фельетонисту С.-Петербургских ведомостей по поводу ^тетем — сего последнего» После первой публикации произведения Пруткова долго не печатались Лишь через пять лет в «Современнике появились «Пух и перья. К досугам Козьмы Пруткова», потом в журналах «Искра» вышли «Мысли и афоризмы»

и анекдоты. Также Пруткова публиковали в «Развлечении» и сатирическом журнале «Свисток» Вымышленный портрет вымышленного писателя Как писал Владимир Жемчужников: «Нравственный и умственный образ К Пруткова создался, как говорит мой брат, не вдруг, а постепенно, как бы сам собою, и лишь потом дополнялся и дорисовывался нами сознательно». О том, чтобы писатель Прутков обрел узнаваемый облик, позаботились Лев Жемчужников и художники Александр Бейдеман и Лев Лагорио. В 1853 году был написан вымышленный портрет, который вскоре был опубликован в одном из журналов «... Искусно подвитые и всклоченные, каштановые, с проседью, волоса; две бородавочки: ...кусочек черного английского пластыря на шее... длинные острые концы рубашечного воротника, торчащие из-под цветного платка повязанного на шее широкою и длинною петлею; плащ-альмавива, с черным бархатным воротником, живописно закинутый одним концом за плечо ° Когда портрет Козьмы Пруткова был уже нарисован на камне, он потребовал, чтобы внизу была прибавлена лира, от которой исходят вверх лучи» Отрывок из книги «ьиографические сведения о Козьме Пруткове» «Биографические сведения о Козьме Пруткове» Козьма Прутков «появился на свет» с биографией, родственниками и даже должностью «по министерству финансов». События его жизни были описаны в книге «Биографические сведения о Козьме Пруткове». Из произведения читатели узнали, что один из самых популярных писателей второй половины Х1Х века больше 40 лет пробыл государственным служащим и около пяти лет писал книги. «Замечательные дарования драматического творчества» якобы разглядели в служащем Пробирной Палатки братья Жемчужниковы и Алексей Толстой. При их одобрении и поллержке начинающий писатель и «создал» свое первое творение В 1863 году Козьма Прутков официально «умер». В журнале «Современник» вышел — некролог, написанный — его — «племянником» — Калистратом Шерстобитовым «Ужасное горе постигло семейство, друзей и ближних Кузьмы Петровича Пруткова, но еще ужаснее это горе для нашей отечественной литературы... Да, его не стало! Его уже нет, моего миленького дяди! Уже не существует более этого доброго родственника, этого великого мыслителя и даровитейшего из поэтов, этого полезного государственного деятеля» Отрывок из «Краткого некролога› В 1894 году вышло полное соорание сочинений «прутковцев». 600 экземпляров, по воспоминаниям современников, «через неделю, через две после своего выхода исчезло из книжных лавок». До революции книги переиздавали 12 раз, выходили они и в годы советской власти. В 2011 году в

России вышла биография Козьмы Пруткова из серии «Жизнь замечательных людей» — первая в серии книга, посвященная вымышленному человеку 2. Исследовательский проект: «Традиции народной поэзии в творчестве А. К. Толстого» Цель проекта выявить особенности традиции народной поэзии в творчестве А. К Толстого 1. Задачи проекта 1. Познакомиться с содержанием лирики А. К. Толстого 2. Организовать поиск материала по теме проекта в литературе, словарях СМИ, Интернете 3. Создать рабочие группы по сбору и анализу материала 4. Разработать план итогового продукта учебного проекта 5. Развивать навыки самостоятельной исследовательской. работы 2. Вопросы проекта 1) Историческая и общественная эпохи периода творчества А. К. Толстого 2) Традиции народной поэзии в творчестве А. К. Толстого 3. Необходимое оборудование - тексты произведений А. К. Толстого дополнительная справочная литература, выход в Интернет, компьютерный класс, принтер, бумага для оформления портфолио проекта Предполагаемый продукт проекта — портфолио проекта 1) Биография Алексея Коннстантиновича Толстого может лечь в основу романтического повествования о герое, пришедшем в Х1Х век из Древней Руси. В нем в юные годы были и стать, и размах былинных богатырей Мужчины семьи Толстых-Перовских легко ломали подковы и завязывали в узел чугунные кочерги. Однако их отличала не только физическая сила, но и разностороннее образование А. К. Толстой был ровесником и другом детства будущего царя освободителя Александра . Доверительные отношения с венценосной семьей сохранились " © эпетые годы В 30-40-е годы служба сочеталась с событиями светской жизни, охотой литературой. При этом Толстой никогда не забывал о том, что считает своим долгом «говорить во что бы то ни стало правду» (так он написал царю Александру 11). Следуя этому принципу, он хлопотал возвращении из ссылки Т. Г. Шевченко, вступался за И. С. Тургенева, которого обвинили в сношениях с «лондонскими пропагандистами», и даже пытался смягчить судьбу Н. Г. Чернышевского, из-за чего произошла его размолвка с царем

В юности светская жизнь его увлекала, на охоте он был признанным лидером за ним числилось 40 убитых медведей, а поэтические опыты приносили известность. С юных лет Толстой относился к своему творчеству очень серьезно и его первым советчиком был дядя А. А. Перовский, который показывал его первые опыты Жуковскому, а, по семейному преданию однажтеы иу ппобоид и Пушкин. Позже Толстой познакомился и с Гоголем Рыцарский характер графа был известен в правящих кругах России, ему доверяли, поэтому он легко и быстро продвигался по ненавистной ему бюрократической лестнице и в конце своей карьеры был назначен «церемониймейстером Двора Его Величества». Но Толстой стремился к независимой творческой жизни и добился отставки, чтобы заняться писательской деятельностью 2) Характерным персонажем русского фольклора является эпический певец. Мифический русский «Боян» появляется у Толстого в балладах «Князь Михайло Репнин», «Слепой», поэме «Иоанн — Дамаскин» Фольклоризм Толстого проявляется на всех уровнях литературного произведения: идейном, смысловом, поэтическом. Фольклор в творческой системе писателя служит средством характеристики народной жизни народного быта, средством раскрытия идеологии и психологии русского народа, для воссоздания облика описываемой эпохи. Так эпохе Иоанна ГУ посвящены роман «Князь Серебряный» „‚ трагедия «Смерть Иоанна Грозного» ‚ былины-баллады «Василий Шибанов» ‚ «Князь Михайло Репнин» В своем творчестве Толстой обращается к разным родам и жанрам устного народного творчества: песенной лирике, былинным традициям и историческим песням, семейно-обрядовой поэзии, заговорам, сказочным мотивам. Среди стилистических фигур, традиционных для фольклора, мы находим в произведениях А. К. Толстого анаф-> "беезсию психологический параллелизм, тавтологические повторы Например, присутствуют сочетания однокоренных слов (горе-гореваньице горе горючее) ; тавтологические сочетания, в которых повторяются синонимы (путь-дороженька, вихрь-буря, сон-дремота) ‚ синонимичные сочетания, характерные для поэтической системы русского фольклора (мать тоска, печаль-трава) Благодаря использованию поэтических средств народной лирики стихотворения А. Толстого приобретают особую музыкальность, многие из них положены на музыку композиторами Н. А. Римским-Корсаковым ( «Звонче жаворонка пенье...») ‚ М. П. Мусоргским, П. И. Чайковским («Средь шумного бала, случайно» ‚ «То было раннею весной...» ) С. В. Рахманиновым ( «Тебя так любят все! Один твой тихий вид...» )

Народные элементы входят в поэзию и прозу А.К. Толстого, поскольку она сама была народной. Толстого манило народное творческое воображение, его фантазия, художественное образное мышление Обращаясь к жанру народной песни, Толстой демонстрирует незаурядное мастерство владение ее техникой, использует типичные для фольклора художественные конструкции: вопросно - ответную форму, параллелизм систему повторов, тавтологические сочетания, обилие ласкательных форм постоянные эпитеты. Следуя за фольклорной традицией, поэт часто отказывается от рифмы, в результате возникает впечатление непроизвольного текста, естественности словесного потока. Он опирается на характерную для народной песни образность: так в стихотворениях появляются «сыра земля». «грусть-тоска», «кручина», «горе горючее», «путь дороженька» и др Но в творчестве А.К. Толстого в основе стилистических ресурсов русского словообразования был отбор «нежных», «чувствительных» слов, который создавал вокруг оценочной лексики особый ореол «приятнос Алексей Константинович показал искусное применение слов с суффиксами субъективной оценки для достижения народно-поэтического звучания речи Поэт осваивает новые пласты экспрессивной лексики с размерными суффиксами: -ушк-, -еньк-, -очк- и др. («думушка», «соловушка»

Семантика обращений в стихотворениях разнообразна, можно выделить следующие направления, в роли «собеседника» может выступать природная реалия (« Уж ты нива моя, нив ушка..»), душевное состояние (« Уж ты, мать тоска, горе-гореваньце...»), название людей по социальному положению («государ ты мой, милый братец мой...»), абстрактные понятия « Моя любовь...») Произведение Толстого, сохраняющее все основные атрибуты песенно былинной манеры, — редчайший пример правильного проникновения автора в дух и склад устной народной поэзии. Автор использует старинные формы народной лексики: деепричастия с суффиксом на «ючи» ( «обнимаючи» «зеленеючи»; возвратные глаголы с окончанием на «ся» ( «не сойтися) тафтологические сочетания («вольной волею»); предлоги «за»(«за мной») частицы «уж» ( «Уж ты „нивушка моя,нивушка...»; «Уж не кипит бушующая кровь...»; « Уж как станет меня брат корить...»); междометие «ой» ( «ОЙ, коня б ему!..»») и т. д

3) Предполагаемый продукт проекта - портфолио проекта (материалы докладов, справочные материалы ‚ фотографии мероприятия) 3. сценарии литературно-музыкальной композиции по лирике А. К Толстого «Верьте чудесной — звезде вдохновения!». — Проведение поэтического вечера Ведущий 2: Алексей Константинович Толстой родился 5 сентября 1817 года в Санкт-Петербурге. Мать его, красавица Анна Алексеевна Перовская воспитанница графа А.К.Разумовского, вышла в 1816 г. замуж за пожилого вдовца графа Константина Петровича Толстого. Брак был несчастлив; между супругами скоро произошел открытый разрыв Ведущий 3: Мать Толстого сразу же после рождения реоенка оставила мужа и с шестинедельным младенцем уехала из Петербурга в Черниговскую губернию, в имение своего брата А.А.Перовского. Талантливый и прекрасно образованный человек, известный в 20-30-е годы прозаик, публиковавшийся под псевдонимом Антоний Погорельский, Перовский заботливо и умело руководил воспитанием племянника. «Мое детство было очень счастливо и оставило во мне одни только светлые воспоминания. Единственный сын, не имевший никаких товарищей для игр и наделенный весьма живым воображением, я очень рано привык к мечтательности, вскоре превратившейся в ярко выраженную склонность к поэзии... С шестилетнего возраста я начал марать бумагу и писать стихи — настолько поразили мое воображение некоторые произведения наших лучших поэтов», “лет >2д до смерти Алексей Константинович Ведущий 1: Вместе с Перовским Толстой путешествовал по Германии и Италии, посетил летом 1827г. знаменитого немецкого поэта Иоганна Вольфганга Гёте, подарившего мальчику кусок бивня мамонта с собственноручно сделанным на нем рисунком. Благодаря Перовскому первые стихотворные опыты Толстого были переданы на суд В.А.Жуковскому. У Перовского в Петербурге видел Толстой и Пушкина, запомнив на всю жизнь его удивительный смех Ведущий 2: По признанию ллсексем Константиновича, он с самого раннего детства чувствовал влечение к искусству — музыке, живописи, поэзии, но его родные прочили ему блестящую карьеру. По их настоянию в 18зчг. Толстой поступил на службу в Московский архив Министерства иностранных дел затем служил при русском посольстве в немецком городе Франкфурте — на Майне. В 18чзг. Толстой стал камер-юнкером. А после Крымской войны, в которой он участвовал, записавшись добровольцем в Стпелковый полк Александр П произвел его во флигель-адъютанты Ведущий 3: Хотя светская жизнь нравилась Толстому, служоа при царском дворе мешала ему почувствовать себя «вполне художником». В начале 50-х годов Толстой сетовал: «Я родился художником, но все обстоятельства и

вся моя жизнь до сих пор противились тому, чтобы я сделался вполне художником». Он хотел всецело отдаться творчеству, но не мог — «как работать для искусства, когда слышишь со всех сторон слова: служба, чин вицмундир, начальство и тому подобное». Несколько раз Толстой пытался получить отставку. но безрезультатно Любовь Ведущий 1: Долго не складывается и его личная жизнь. Первое серьезное чувство Толстого было к Елене Мещерской. Однако когда Алексей просит у матери позволения сделать понравившейся ему девушке предложение, Анна Алексеевна своего благословения не дает. Алексей остается холостяком Ведущий 2: Эта ситуация в разных вариациях повторяется в течение многих лет: сердечная склонность Толстого к той или иной девушке пресекается матерью, то прямо выражающей свое несогласие с выбором сына, то незаметно устраивающей необходимость срочного отъезда Алексея или за границу, или к кому-то из родственников. Анна Алексеевна весьма строго контролирует жизнь Алексея, старается, чтобы он всегда был при ней (Алексей Константинович возит её в театры и на концерты, они вместе посещают ее подруг), а если он уезжает куда-то без нее, она не ложится спать, пока он не вернется. Алексея такая «семейная» жизнь, кажется, не очень тяготит — он воспитан в послушании и любви к своей матери. Этой идиллии, однако, не суждено продолжаться вечно - Толстой, наконец встречает ту, отношениями с которой он не готов пожертвовать с такой легкостью. Тем более что в ней он с первых же дней знакомства видит не только привлекательную женщину, но и ту, кого по-церковнославянски именуют «подружием»: соратницу, спутницу на жизненном пути. И прежде всего — помощницу на пути творческом Ведущий 1: Именно ей, Софье Андреевне Миллер, посвящает А.К.Толстой стихотворение «Средь шумного бала», которое станет одним из лучших в русской любовной лирике. В нем ничего не придумано, все так, как было Чтец Средь шумного дала, случайно В тревоге мирской суеты Тебя я увидел, но тайна Твои покрывала черты Лишь очи печально глядели А голос так дивно звучал Как звон отдаленной свирели Как моря играющий вал Мне стан твой понравился тонкий И весь твой задумчивый вид А смех твой, и грустный и звонкий С тех пор в моем сердце 22!» В часы одинокие ночи Люблю я. усталый, прилечь Я вижу печальные очи

Я слышу веселую речь И грустно я так засыпаю И в грезах неведомых сплю Люблю ли тебя — я не знаю Но кажется мне, что люблю! Ведущий 3: «Я еще ничего не сделал - меня никогда не поддерживали и всегда обескураживали, я очень ленив, это правда, но я чувствую, что я мог бы сделать что-нибудь хорошее, - лишь бы мне быть уверенным, что я найду артистическое эхо, - и теперь я его нашел... это ты. Если я буду знать, что ты интересуешься моим писанием, я буду прилежнее и лучше работать», - писал он Софье Андреевне Миллер в самом начале их знакомства. Отношения их складывались непросто: муж, от которого Софи уже ушла, все равно не давал ей развода, а мать Алексея, как и во всех предыдущих случаях, была настроена резко против избранницы сына. Видя, что прежние уловки не действуют и намерения сына серьезные, Анна Алексеевна решила действовать в открытую. В один вечер она пересказала Алексею все слухи и сплетни, которые были связаны с именем его возлюбленной. Выслушав мать Алексей Константинович бросил все и кинулся в Смальково - усальбу Софьи Андреевны, чтобы узнать правду из ее собственных уст Ведущий 1: Откровенный разговор не разрушил их отношения, а напротив сблизил влюбленных, ибо у Алексея Константичловича было доброе, мягкое сердце, способное жалеть и прощать Ведущий 2: Спустя несколько лет, во время войны, Толстой заболел тифом и Софья Андреевна, невзирая на опасность заразиться, выходила его буквально вытащив с того света Ведущий 3: Последние годы жизни матери Алексей Константинович разрывался между ней и Софией. Несмотря на все трудности и недопонимание, несмотря на деспотизм Анны Алексеевны, они с матерью были очень близки, он привык делиться с ней радостями и горестями, он действительно искренне любил ту, которая с его рождения посвятила ему всю свою жизнь, и когда в 1857 году Анна Александровна умерла, Алексей был безутешен. Но ее смерть наконец позволила соединиться влюбленным они стали жить вместе. Однако муж дал Софии развод только спустя несколько лет — они обвенчались в 1863 году. Своих детей у влюбленных не было, но они очень любили и привечали чужих, например, племянника Андрейку, к которому Толстой относился как к собственному сыну Ведущий 1: Любовь Алексея Константиновича и Софьи Алексеевны с годами не ослабела, и письма Толстого, написанные жене в последние годы его жизни, дышат той же нежностью, что и строки первых лет их общения Ведущий 2: Получив в 18б1г долгожданную отставку, Толстой уехал из Петербурга и жил в своих имениях: то в Пустыньке под Петербургом, то в Красном Роге в Черниговской губернии Ведущий 1: Однако вскоре начались новые невзгоды: в середине 60-х годов у Толстого появляются мучительные головные боли, он страдает от приступов астмы. И это силач, который в юные годы, несмотря на

обманчивую внешность (с белокурыми волосами и румянцем во всю щёку он походил на красную девицу), мог вгонять пальцем в стену гвозди разгибать подковы! И это страстный охотник, ходивший на медведя! В пятьдесят восемь лет Толстого не стало: пытаясь облегчить невыносимые страдания, он ввел себе слишком большую дозу морфия Ведущий 3: Стихи Толстой начал сочинять очень рано. «Мои первые опыты вспоминал поэт, - были, без сомнения, нелепы, но в метрическом отношении они отличались безупречностью». Мастерством стиха Толстой дорожил всегда, хотя критики иногда и упрекали его то за «плохую» (неточную) рифму, то за неудачный, слишком прозаический, на их взгляд оборот речи. Между тем именно благодаря этим «недочетам» и создается впечатление импровизации, поэзия Толстого приобретает особую живость и задушевность. Эту особенность своего творчества понимал и сам Толстой: «Некоторые вещи должны быть чеканными, иные же имеют право и даже не должны быть чеканными, иначе они покажутся холодными» Ведущий 1: Б конце 50-х - начале 40-х годов написаны (на французском языке) два фантастических рассказа - «Семья вурдалака» и «Встреча через триста лет». В мае 1841 года Толстой впервые выступил в печати, издав отдельной книгой, под псевдонимом «Краснорогский» (от названия имения Красный Рог), фантастическую повесть «Упырь». Весьма благожелательно отозвался о повести В.Г.Белинский, увидевший в ней «все признаки еше слишком молодого, но, тем не менее, замечательного дарования» Ведущий 2: С публикацией своих стихов Толстой не спешил. 11ервая крупная подборка его стихотворений появилась только в 1854 г на страницах некрасовского «Современника», а единственный прижизненный сборник вышел в 19575 © +*>-^ вошли многие теперь широко известные стихи Чтец Колокольчики мои Цветики степные! Что глядите на меня Темно-голубые? И о чем звените вы В день веселый мая Средь некошеной травы Головой качая? («Колокольчики мои... ») Ведущий 3: Как считал сам Толстой, его склонности к поэзии необыкновенно способствовала природа, среди которой он вырос: «Воздух и вид наших больших лесов, страстно любимых мною, произвели на меня глубокое впечатление. Наложившее отпечаток на мой характер и на мою жизнь...» Восхищение великолепием родной земли отчетливо слышится в стихах Толстого, особенно в го пейзажной лирике. Ярки и сочны краски его стихотворных зарисовок Чтец

Винтовку сняв с гвоздя, я оставляю дом Иду меж озимей, чернеющей дорогой Смотрю на кучу скирд, на сломанный забор На пруд и мельницу, на дикий косогор На берег ручейка болотисто-отлогий И в ближний лес вхожу. Там покрасневший клен Еще зеленый дуб и желтые березы Печально на меня свои стряхают слезы Но далее я иду, в мечтанья погружен И виснут надо мной полунагие сучья А мысли между тем слагаются в созвучья («Когда природа вся трепещет и сияет... ») Ведущий 1: Толстого привлекают в природе самые простые и даже невзрачные картины. «В каждом шорохе растенья и в каждом трепете листа» поэту слышится «иное значенье», «видна иная красота!» Поэт глядит «с любовию на землю», но душа просится выше, к тем далям, о которых невозможно поведать «на ежедневном языке». В земном мире Толстой. как и романтики, видит отблеск вечной, Божественной красоты и любви Ведущий 2: Конечно, такое религиозное, почти мистическое понимание любви как проявления Божественного начала, не исключало любви обыкновенной, земной. При чтении стихотворений Толстого возникает ощущение, что это дневник — так автобиографичен его лирический герой человек глубоко эмоциональный, напряженно переживающий страдания и радости, так конкретен женский образ, полный грусти, тоски и печали. Поэт счастлив открыть любимой все свои чувства, готов разделить с ней ее боль и пережи Чтец Слушая повесть твою, полюбил я тебя, моя радость! Жизнью твоею я жил, и слезами твоими я плакал Мысленно вместе с тобой прострадал я минувшие годы Всё перечувствовал вместе с тобой, и печаль и надежды Многое больно мне было, во многом тебя упрекнул я Но позабыть не хочу ни ошибок твоих, ни страданий Дороги мне твои слезы и дорого каждое слово! Бедное вижу в тебе я дитя, без отца, без опоры Рано познала ты горе, обман и людское злословье Рано под тяжестью бед твои преломилися силы! Бедное ты деревцо, поникшее долу головкой! Ты прислонися ко мне, деревцо, к зеленому вязу Ты прислонися ко мне, я стою надежно и прочно! («Слушая повесть твою, полюбил я тебя, моя радость! ») Ведущий 3: Любовь для Толстого не тихое безмятежное чувство. Она приносит влюбленным не только радости, но и горькие переживания заставляя их тосковать в разлуке мучиться от напрасной ревности Страшиться людского осуждения

Тебя так любят все; один твой тихий вид Всех делает добрей и с жизнию мирит Но ты грустна, в тебе есть скрытое мученье В душе твой ласковый всегда так робок взор И очи грустные так молят о прощенье Как будто солнца свет, и вешние цветы И тень в полдневный зной, и шепот по дубравам И даже воздух тот, которым дышишь ты Всё кажется тебе стяжанием неправым? («Тебя так любят все; один твой тихий вид... ») И тем не менее любовь, несмотря на все сопутствующие ей горечи и терзания, - главный источник творческого вдохновения и единственное спасение от «пошлой жизни» с ее «житейским вихрем» Минула страсть, и пыл ее тревожный Уже не мучит сердца моего Но разлюбить тебя мне невозможно! Всё, что не ты, - так суетно и ложно Всё, что не ты, - бесуветно и мертво («Минула страсть. и пыл ее тревожный... ») В своей лирике Толстой любит обращаться за образами, словесными формулами к народной поэзии. Отсюда частое сравнение явлений природы с человеческой жизнью, отсюда особая напевность, особый язык, близкий к народной песне И не знаю я, и не ведаю Как назвать тебя, как прикликати Много цветиков во чистом поле Много звезд горит по поднебесью А назвать - то их нету умения Распознать - то их нету силушки Полюбив тебя, я не спрашивал Не разгадывал, не распытывал Полюбив тебя, я махнул рукой Очертил свою буйну голову! («Ты не спрашивай, не расп-тыват ») «Гуслярный звон» Любовь к народному творчеству, интерес к фольклору отразились не только в лирических стихотворениях Толстого. Обращение поэта к былине, к излюбленному романтиками жанру баллады также во многом объясняется его вниманием к русской народной поэзии, к её древним корням. В былине

«Илья Муромец» (1871г) Толстой воскрешает образ знаменитого богатыря «дедушки Ильи», жаждущего даже в старости свободы и независимости и поэтому покидающего княжеский двор Владимира Красное Солнышко «... Правду МмОЛвбито, олм кпллСОго Не гожусь двора Погулять по свету снова Без того пора Не терплю богатых сеней Мраморных тех плит От царь - градских от курений Голова болит Душно в Киеве, что в скрине Только киснет кровь Государыне-пустыне Поклонюся вновь! Вновь изведаю я пт Воюшку мою Ну же, ну, шагаи, чуоарыи Уносю Илью!» Рисуя героев Киевской Руси, Толстой восхищается их мужеством самоотверженностью и патриотизмом, но не забывает, что это живые люди готовые любить и радоваться красоте мира. Потому многие его баллады и былины звучат задушевно, а их персонажи привлекательны, как, например богатырь Алеша Попович, сумевший песней завоевать взаимность прекрасной царевны Звуки льются, звуки тают То не ветер ли во ржи? Не крылами ль задевают Медный колокол стрижи? Любит он иль лицемерит Для нее - то все равно Этим звукам сердце верит И дрожит, побеждено («Алеша Попович») Толстой пишет баллады и былины не только по мотивам народного былинного эпоса, обращается он и к русской истории. В балладах Толстой любуется старыми обрядами и обычаями («Сватовство», 1871г), воспевает русский характер, который не могло изменить даже монголо-татарское иго («Змей Тугарин», 18б7г)

Алексей Константинович Толстой пробовал свое перо не только в жанре поэзии. Образ Козьмы Пруткова и его знаменитых афоризмов — это Толстой с двоюродными — братьями — Алексеем, Александром и — Владимиром Жемчужниковыми. Его перу принадлежат известные пьесы исторического содержания «Смерть Иоанна Грозного», «Царь Федор Иоаннович», «Царь Борис». Сатира Толстого поражала своей смелостью и озорством Уже простое перечисление — направлений — литературного — творчества А.К.Толстого показывает, с каким крупным мастером мы соприкоснулись сегодня, сколь широко простиралось его художественное слово 4. — Индивидуал проект — «исполнение и з — одного стихотворения» (по лирике А. К. Толстого) Анализ стихотворения «Средь шумного бала, случайно» Толстого Стихотворение Алексея Константиновича Толстого «Средь шумного бала случайно...» является одним из ярких образцов любовной лирике в русской литературе Х1Х века. Оно посвящено Софье Миллер, впоследствии ставшей супругой поэта и его музой на долгие годы История создания В отличие от большинства своих собратьев по перу, Алексей Константинович никогда не имел славу повесы и покорителя женских сердец. Однако в возрасте 33 лет он оказался в центре компрометирующей любовной истории. которая долгое время служила предметом пересудов в высшем обществе На одном из светских приемов поэт был покорен Софьей Алексеевной Миллер. Его не столько привлекла внешность молодой женщины, сколько ее острый ум и образованность. Софья владела 14 иностранными языками обладала глубокими познаниями в области естественных наук, литературы живописи, музыки Знакомство со столь незаурядной женщиной настолько впечатлило поэта, что он сразу же написал стихотворение «Средь шумного бала, случайно... » Однако перед Толстым стояла серьезная преграда — его избранница оказалась замужем. Прежде, чем Софья Миллер получила развод, влюбленным в течение семи пришлось быть главными героями сплетен и пересудов. Но несмотря на все преграды, Софья и Алексей обвенчались, и прожили в счастливом браке 20 лет. Миллер стала для поэта не только любимой супругой, но и музой, всегда вдохновлявшей его на написание новых произветений Тема В центре повествования — описание впечатления, которое произвела на лирического героя незнакомка на балу. Примечательно, что при описании молодой женщины автор делает акцент не на ее внешности, а на грустных

глазах и детском, звонком смехе. Столь резкий контраст глубоко впечатлил автора, запал ему в сердце Понимая, что в его душу проникла любовь, лирический герой все же с большой осторожностью признается в этом. Он пытается оценить, насколько глубоким и сильным является это чувство, и возможно ли дальнейшее развитие отношений между ним и его избранницей. Для него любовь имеет слишком большую ценность, чтобы относиться к нему легкомысленно или пренебрежительно Композиция Композиция произведения состоит из двух основных частей. В первой части описывается сильное впечатление, которое оказала на лирического героя встреча с прекрасной девушкой с печальными глазами и звонким смехом Вторая часть полностью посвящена переживаниям лирического героя, его внутреннему состоянию и готовности открыто признаться в любви к замужней женщине Жанр Стихотворение написано в жанре любовной лирики и является обращение лирического героя к своей возлюбленной Стихотворный размер — трехстопный амфибрахий с использованием перекрестной рифмовки. Благодаря этому стих приобретает особую возвышенность и музыкальность Средства выразительности В произведении средств художественной выразительности не так уж много однако поэт употребил их с таким мастерством, что они в полной мере отражают всю глубину и силу его эмоционального состояния В стихотворении встречаются олицетворения («тайна покрывала»), сравнения («дивно звучал, как звон отдаленной свирели»), инверсия («часы одинокие», «стан тонкий»), но больше всего в произведении эпитетов («шумный», «мирской», «звонкий») 5. Проект с компьют‹ презентацией: «А. К. Толстой и братья Жемчужниковы»

появились шуточные басни — «Незабудки и запятки», «Кондуктор и тарантул», «Цапля и беговые дрожки» Га «Ге Братья п емчужниковы ” т Ё ё Ч Александр ъ Жемчужников КЗ Алексей Владимир Жемчужников и Жемчужников «Когда писались упомянутые басни, то в шутку говорилось, что ими доказывается излишество похвал Крылову и др., потому что написанные теперь басни не хуже тех. Шутка эта повторялась и по возвращении нашем в Санкт-Петербург и вскоре привела меня с братом Алексеем и графом А Толстым (брат Александр был в то время в Оренбурге) к мысли писать от одного лица, способного во всех видах творчества. Эта мысль завлекла нас и создался тип Козьмы Прттоттт Владимир Жемчужников Так появился пародийный образ писателя-чиновника, острослова Козьмы Пруткова. Настоящим Прутковым был камердинер одного из братьев, и за использование своего имени он получил 50 рублей 3. Басни, стихи, афоризмы Прутков не ограничивался первыми написанными баснями. Вскоре из-под его пера стали выходить стихи и пьесы. Большинство произведений были сатирическими: автор высмеивал разные явления из — российской действительности, а особенно — литературу Одним из самых популярных произведений Пруткова стали его афоризмы

* Если на клетке слона прочтешь надпись «буйвол», не верь глазам своим ° Бди! ° Полезнее проити путь жизни, чем всю вселенную ° Никто не обнимет необъятного ° Если хочешь быть счастливым, будь им ° Если хочешь быть красивым, поступи в гусары ° Усердие всё превозмогает! ы Лучше скажи мало, хорошо * Гони любовь хоть в — дверь, она влетит в ОКНО * Человек =77^2^7"* счизу, а не сверху — для того, что две опоры надежнее одной Афоризмы Козьмы Пруткова * Никому не объять необъятного * Зри в корень! * Если у тебя есть фонтан, заткни его: дай отдохнуть и фонтану * Специалист подобен флюсу: его полнота одностороння * Смерть для того и поставлена в конце жизни, чтобы удобнее к ней приготовиться $ мубвагеа 4. Исследователь литературы Николай Гербель ставил Козьму Пруткова в один ряд с Денисом Фонвизиным и Александром _Грибоедовым, Николаем Гоголем и Михаилом _ Салтыковым-ШЩедриным. Гербель включил стихи вымышленного писателя в хрестоматию «Русские поэты в биографиях и образцах», которую составил в 1873 году. Писатели-современники Аполлон — Григорьев, Николай _ Чернышевский, Николай _ Добролюбов

«Литературном Ералаше» — вышли «Досуги Козьмы Пруткова». Сюда входило предисловие, стихи, басни и «Письмо известного Козьмы Пруткова к неизвестному фельетонисту «С.-Петербургских ведомостей по поводу статьи сего последнего» «Ты утверждаешь, что я пишу пародии? Отнюдь!.. Я совсем не пишу пародий! Я никогда не писал пародий! Откуда ты взял, будто я пишу пародии? Я просто анализировал в уме своем большинство поэтов, имевших успех; этот анализ привел меня к синтезису; ибо дарования, рассыпанные между другими поэтами порознь, оказались совмещенными все во мне едином!.. Прийдя к такому сознанию, я решился писать. Решившись писать я пожелал славы. Пожелав славы, я избрал вернейший к ней путь подражание именно тем поэтам, которые уже приобрели ее в некоторой степени. Слышишь ли? — «подражание», а не пародию!.. Откуда же ты взял, будто я пишу пародии?!» козьма Прутков КОЗЬМА ПРУТКОВ коллективный псевдоним, под которым в журналах «Современник», «Искра» и др 'палив 1850—60-егт поэты А. К. Толстойи братья Жемчужниковы (Алексей Владимири Александр Михайловичи). Сатирические стихи, афоризмы Козьмы Прутковаи самый его образ высмеивали умственный застой, политическую «благонамеренность» пародировали литературное эпигонство Отрывок из «Письма известного Козьмы Пруткова к неизвестному фельетонисту С.-Петеобуюгских ведомостей по поводу статьи сего последнего»

После первой публикации произведения Пруткова долго не печатались Лишь через пять лет в «Современнике появились «Пух и перья. К досугам Козьмы Пруткова», потом в журналах «Искра» вышли «Мысли и афоризмы» и анекдоты. Также Пруткова публиковали в «Развлечении» и сатирическом журнале «Свисток» 6. Вытышленный портрет вымышленного писателя Как писал Владимир Жемчужников: «Нравственный и умственный оораз К Пруткова создался, как говорит мой брат, не вдруг, а постепенно, как бы сам собою, и лишь потом дополнялся и дорисовывался нами сознательно». О том, чтобы писатель Прутков обрел узнаваемый облик, позаботились Лев Жемчужников и художники Александр Бейдеман и Лев Лагорио. В 1853 году был написан вымышленный портрет, который вскоре был опубликован в одном из журналов «... Искусно подвитые и всклоченные, каштановые, с проседью, волоса; две бородавочки: ... кусочек черного английского пластыря на шее... длинные острые концы рубашечного воротника, торчащие из-под цветного платка повязанного на шее широкою и длинною петлею; плацщ-альмавива, с черным бархатным воротником, живописно закинутый одним концом за плечо <... > Когда портрет Козьмы Пруткова был уже нарисован на камне, он потребовал, чтобы внизу была прибавлена лира, от котопой исходят вверх лучи» Отрывок из книги «Биографические сведения о Козьме Пру:купуи

«Биографические сведения о Козьме Пруткове» Из «Биографических сведений о Козьме Пруткове» Козьма Петрович провёл всю свою жизнь, ` ` кроме годов детства и раннего отрочества, в «у государственной службе: сначала по военному ощайнныя зо ведомству, а потом по гражданскому. Он родился 11 у о апреля 1801 . близ д Сольвычегодска, скончался 13 января 1863 года В 1820 году он вступил в военную службу, только ва

годас в гусарах. Е к о ‘3 году, он Е о

награждало его. в этой Палатке, он ЕЕ 220

действительного статског зключительно, Учет и наивысшую должность: — — ной — ДА Плоды раздумья Папатии* а потом — и орд. 1-й : Избранное степени. Ра Козьма Прутков «появился на свет» с биографией, родственниками и даже должностью «по министерству финансов». События его жизни были описаны в книге «Биографические сведения о Козьме Пруткове». Из произведения читатели узнали, что один из самых популярных писателей второй половины Х1Х века больше 40 лет пробыл государственным служащим и около пяти лет писал книги. «Замечательные дарования драматического творчества» якобы разглядели в служащем Пробирной Палатки братья Жемчужниковы и Алексей Толстой. При их одобрении и поддержке начинающий писатель и «создал» свое первое творение В 1863 году Козьма Прутков официально «умер». В журнале «Современник» вышел — некролог, написанный — его — «племянникс -° — "“------атом Шерстобитовым «Ужасное горе постигло семейство, друзей и ближних кузьмы петровича Пруткова, но еще ужаснее это горе для нашей отечественной литературы... Да, его не стало! Его уже нет, моего миленького дяди! Уже не существует более этого доброго родственника, этого великого мыслителя и даровитейшего из поэтов; этого полезного государственного деятеля» Отрывок из «Краткого некролога» В 1894 году вышло полное собрание сочинений «прутковцев». 600 экземпляров, по воспоминаниям современников, «через неделю, через две после своего выхода исчезло из книжных лавок». До революции книги