ГДЗ по Литературе 10 класс учебник Зинин С.А., Сахаров В.А. номер 100

Н. В. Гоголь Вопросы и задания (с. 100) 1. "невский проспект" повествует о том, как "деревянная" петербургская жизнь давит своей механичностью и бездушием человека. Существование такого человека призрачно, фантастично, неподлинно, являет обман Этот мир чужд мечтательному человеку, потому что художник не может вынести обыденной пошлости и бездушного формализма столичной жизни Гоголь рассказывает в своей повести историю двух разных людей с именами и лицами мечтательного романтического художника Пискарева и плотного самодовольного поручика Пирогова, ищущих счастья и любви на главной улице северной столицы Пискарев - робкий поэт, поклонник прекрасного, чувствительный мечтатель его идеалы и стремления слишком высоки и далеки от бытия огромного жестокого города, его отвратительных реалий Пискарев встречает на Невском проспекте существо воздушное - и сразу влюбляется. Он не видит, что ничего живого нет в кукольном лице девушки ее красота ложная. Мир лгущих внешностей Невского проспекта привычно обманывает Пискарева. Радость его слепае, счастье его мнимое, он гонится за призраком красоты. Ангел его весьма прозаически живет в 4 этаже доходного дома, и речь доступной красавицы глупа и пошла, как и ее примитивная вульгарная жизнь. Начинается спор красивой мечты с грубой действительностью: страдающий Пискарев ушел из мерской реальности и заблудился в призрачном мире снов. Художник не может вынести обыденной пошллости и бездушного формализма столичной жизни Поручик Пирогов -человек с Невского проспекта, простодушное самоуверенное дитя. Он счастлив, ибо во всем доволен. Страсть к пошлым фразам, казарменное волокитство, следование всем модам лихого помещика Ноздрева из "Мертвых душ" Гоголь показывает, как обмельчала, усреднилась личность давящей и миражной столичной жизни 2. Образы Пирогова и Пискарёва связаны с противоположными нравственными началами в характерах . Комический образ Пирогова противопоставлен трагическому образу Пискарёва. “Пискарёв и Пирогов какой контраст! Оба они начали в один день, в один час преследование своих красавиц, и как различны для обоих них были следствия этих преследований! О, какой смысл скрыт в этом контрасте! И какое действие производит этот контраст! ” -писал В. Г. Белинский Сюжеты об этих героях соответствуют двум жанрам: Пирогов комедия, Пискарев — трагедия

3. Черты реализма проявляются в том, что Гоголь используя фантастику развивает сюжет по реальной логике характеров и событий. Гротеск играет огромную роль ‚ так как позволяет лостичь автору невероятного и неподражаемого комизма Для героя повести потеря носа привнесла огромные стралания и отчаяние Ведь без носа он сам по себе ничего не представляет! 4. Ковалеву пришлось признать нос отдельно от себя личностью. Затем пришлось идти в полицию, в редакцию газеты, к доктору, но ничего не помогло, пока нос сам по себе снова не вернулся на место 5. Само понятие "гоголевский период" ввел Н.Г.Чернышевский. Вспоминая писателей предыдущих лет, он выделяет особый вклад в русскую литературу Жуковского, Пушкина и Гоголя, и тут же задается вопросом: а кто появился после Гоголя? Да, в нашей литературе до сих пор продолжается гоголевский период — а ведь уж двадцать лет прошло со времени появления «Ревизора», двадцать пять лет с появления «Вечеров на хуторе близ Диканьки» Гоголевский период- один из самых значимых в русской литературе 1У века Гоголь продолжил развитие реализма в своих гениальных произведениях и осветил те проблемы, которые до него никто не освещал. В основном он отражал проблемы государственной власти, взяточничества, раболепства чинопочитания, алчности даже (в случае с "Мертвые души") лингвистический анализ текста Положение о том, что Н.В.Гоголь как основоположник натуральной школы расширяет границы использования средств живой народной речи для изображения жизни определённой социальной среды в свете её социально стилевых навыков является общепризнанным (И.Мандельштам В.В.Виноградов, Н,Ю.Шведова, Ю.С.Сорокин, Л.И.Ерёмина и др.) Н.В/Гоголь как основоположник натуральной школы — стремится к национализации и демократизации языка художественной литературы и с этой цо лью значительно расширяет диапазон пр!влечения в текст художественного произведения элементов повседневно-бытовой речи связанных с изображением жизни разных слоев общества первой трети Х1Х века. к разговорю-просторечннм словам относитоя лексика, источником которой является повседневная бытовая речь среднего и низшего сословия столичного городского населения Х1Х века. Эта лексика однородна по своим стилистическим признакам: ей свойственна непринуждённость, грубоватая фамильярность, яркая образность, экспрессивность, эмоциональность оценочность. Разговорно-просторечная — лексика — представлена в "Петербургских повестях" в её основных разновидностях: предметные слова

(существительные) и признаковые слова (преимущественно глаголы, изредка прилагательные и наречия) Большая часть разговорно-просторечной лексики в текстах "Петербургских повестей" Н.В.Гоголя носит эмоционально-оценочный характер Эмоционально-оценочная ппоелметная лексика в "Петербургских повестях" (подлец, дурак, мошенник) Эмоционально-оценочное значение разговорю-просторвчной предметной лексики в "Петербургских повестях" может создаваться на морфологическом уровне в словообразовательной структуре олова за счёт суффиксов субъективной оценки: 1) существительные с ласкательным и уменьшительно ласкательным значением с суффиксами -к, -ик, -ок(-ек), -очк (ручки, разик уголок, плутовочка); 2) существительные с уничижительным фамильярным значением с суффиксами -ишк, —ок, -ек, -онк(-енк), -к (фрачипжо, стишок лавчонка, лачужка) Виноградов урверждает, что Гоголь свое главное предназначение видел в «сближении языка художественной литературы с живой и меткой разговорной речью народа» [3, с. 56]. Одной из характерных черт стиля Гоголя, на которую указывает А. Белый, была способность Гоголя умело смешивать русскую и украинскую речь, высокий стиль и жаргон канцелярский, помещичий, охотничий, лакейский, картежный, мещанский язык кухонных рабочих и ремесленников, вкрапляя архаизмы и неологизмы в речь как действующих лиц, так и в авторскую речь [1, с.201]. Виноградов отмечает, что жанр самой ранней прозы Гоголя носит характер стилистики школы Карамзина и отличается высоким, серьезным, патетическим повествовательным стилем. Гоголь, понимая ценность — украинского фольклора, очень хотел стать «подлинно народным писателем» [1, с. 16] и старался вовлечь разнообразную устную народную речь в русскую литературно-художественную 9д2.ги повествовательнуюд 2.ги систему Русская действительность передается посредством — соответствующей языковой среды. Вместе с тем выявляются все существующие семантические и экспрессивные оттенки официально-делового языка, которые при ироничном описании несоответствия условной семантики общественно канцелярского языка с действительной сущностью явлений выступают довольно резко. Виноградов отмечает, что в ранних редакциях «Мертвых душ» применение Гоголем канцелярской лексики и фразеологии было шире свободнее и естественнее. С ноткой иронии использует Гоголь канцелярские и чиновничье-официальные выражения при описании «неслужебных» будничных ситуаций и жизни чиновников [2, с. 27]. Стиль просторечия у Гоголя переплетается с канцелярским и деловым стилем. Ссылаясь на В.Ф Переверзева!, В.Виноградов находит, что Гоголь стремился ввести в литературный язык просторечие разных слоев общества (мелкого и среднего дворянства, городской интеллигенции и чиновничества) и посредством