ГДЗ по Литературе 7 класс учебник Г.С. Меркин номер 41

С. 41 Возвращаясь к теме 1. Александр Иванович Куприн АПех! Эт-- --эывистый, — повелительный — возглас был — первым воспоминанием тайетот ее Норы из её темного, однообразного бродячего детства. Это слово раньше всех других слов выговорил ее слабый, младенческий язычок- и всегда, даже В СНовиденияЯХ, вслед за этим криком вставали в памяти Норы: холод нетопленной арены цирка, запах конюшни, тяжелый галоп лошади, сухое щелканье длинного бича и жгучая боль удара, внезапно заглушающая минутное колебание страха АЦПе2!.. В пустом цирке темно и холодно. Кое-где, едва прорезавитисе сквозь стеклянный купол, лучи зимнего солнца ложатся слабыми имжтнами на малиновый бархат и позолоту лох ча 'итЫ с конскими головами и на флаги, украшающие столбы; они играют на матовых стеклах электрических фонатей и скользят по стали турников и трапеций там, на страшной высо:с, где перепутались машины и

веревки. Глаз едва пазпичает только первые ряды кресел, между тем как места за ложами и галерея совсем утонули во мраке Идет дневная работа. Пять или шесть артистс® ® “бах и шапках сидят в креслах первого ряда около входа в конюшни и курят вонючие сигары. Посреди манежа стоит коренастый, коротконогий мужчина с цилиндром на затылке и с черными усами, тщательно закрученными в ниточку. Он обвязывает длинную веревку вокруг пояса стоящей перед ним крошечной пятипетней девочки, дрожащей от волнения и стужи Громадная белая лошадь, которую конюх водит вдоль барьера, громко фыркает, мотая выгнутой шеей, и из её ноздрей стремительно вылетают струи белого пара. Каждый раз, проходя мимо человека в цилиндре, лошадь косится на хлыст, торчащий у него =2-п^п МЫШКИ и тревожно храпит и, прядая, влечет за собою упираЮщеи онм кОНЮХа Маленькая Нора слышит за своей спиной её нервные движения и дрожит еще больше Две мощные руки обхватывают ее за талию и легко взбрасывают на спину лошади, на широкий кожаный матрац. Почти в тот же момент и Слумол, и белые столбы, и тиковые занавески у вхоло® — все сливается в один пестрый круг, быстро бегущий навстречу лошади Напрасно руки замираг- эожно вцепившись в жесткую волну гривы, а глаза плотно сжимаются, ослепленные бешеным мельканием мутного круга. Мужчина в цилиндре ходит внутри манежа, держит у головы лошади конец длинного бича и оглушительно щелкает им АПех! А вот она, в короткой газовой юбочке, с обнаженными худыми полудетскими руками, стоит в электрическом свете под самым куполом цирка на сильно качающейся трапеции. На той же трапеции у ног девочки висит вниз головою, уцепившис= копечами за штангу другой коренастыи мужчина в розовом трико с золотыми блестками и бахромой, завитой, напомаженный и жестокий. Вот он поднял кверху опущенные руки, развел их, устремил в глаза Норы острый прицеливающийся и гипнотизирующий взгляд акробата и... хлопнул в ладони. Нора делает быстрое движение вперед, чтобы ринуться вниз прямо в эти сильные, безжалостные пуки (0, с каким испугом вздохнут сейчас сотни зрителей!), но сердце вдруг холодеет и

перестает биться от ужаса, и она только кпепче стискивает тонкие веревки. Опущенные безжалостные руки пиодымаются опять, взгляд акробата становится еще напряженнее... Пространство внизу, под ногами, кажется бездной Ае2! Она балансирует, едва переводя дух, на самом верху «живой пирамиды» из шестерых людей. Она скользит, извиваясь гибким, как у змей, телом, между перекладинами длинной белой лестницы которую внизу кто-то держит на голове. Ок” пе>езертывается в воздухе, взброшенная наверх сильными и страшными, как стальные пружины, ногами жонглера в «икарийских играх». Она идет высоко над землей по тонкой, дрожащей проволоке, невыносимо режущей ноги... И вёзде гс же глупо красивые лица, напомаженные ппоборы взбитые коки, закрученные усы, запах сигар и потного человеческого тела, и везде все тот же страх и тот же неизбежный, роковой крик одинаковый для людей, для лошадей и для дрессированных собак АПех! Ей только что минуло шестнадцать лет, и она была очень хороша соб--- -—--да однажды во время представления она сорвалась с воздушного турника и, пролетев мимо сетки, упала на песок манежа Ее тотчас же, бесчувственную, унесли за кулисы и там, по древнему обычаю цирков, стали изо всех сил тряст"' ^^ =7ечи, чтобы привести в себя. Она очнулась и застонала от боли, которую ей причинила вывихнутая рука. «Публика волнуется и начинает расходиться говорили вокруг нее, — идите и покажитесь публике!..» Она послушно сложила губы в привычную улыбку, улыбку «грациозной наездницы», но, сделав два шага, закричала и зашаталась от невыносимого страдания. Тогда десятки рук подхватили ее и насильно вытолкнули за занавески входа, к публике АПех! В этот сезон в цирке «работал» в качестве гастролера клоун Менотти не простой, дешевый бедняга-клоун, валяющийся по песку получающий пощечины и умеющий, ничего не евши со вчерашнего дня, смешу-” —“-ику целый вечер неистощимыми шутками, — а клоун-знаменитость, первый соло-клоун и подрала:сль В СВете

всемирно известный дрессировщик, получивший по"ет"*!® призы и так дале- - --- цалее. Он носил на груди тяжелую цепь из золотых медалей, орал по двести рублей за выход, гордился тем, что вот уже пять лет не надевает других косипомов, кроме муаровых, неизбежно чувствовал себя после вечеров «разбитым» и с приподнятой горечью

публику!» На арене он фальшиво и претенциозно исл старые куплеты или декламировал стихи своего сочинения, или продергивал думу и канализацию, что, в общем, производило на публику, привлеченную в цирк бесттабатиной рекламой, впечатление напыщенного, скучного и неуместного кривлянья. В жизни же он имел вид томно покровительственный и любил с таинственным, небрежным видом намекать на свои связи с необыкновенно красивыми, страшно богатыми, но совершенно наскучившими ему графинями Когда, излечившись от вывиха руки, Нора впервые показалась в цирк на утренн'^'^ ^^-гтицию, Менотти задержал, здороваясь, ее руку в своей, сделал устало-влажные глаза и расслабленным голосом спросил ее о здоровье. Она смутилась, покраснела и отняла свою руку Этот момент решил ее участь Через неделю, провожая Нору с большого вечернего представления Менотти попрос"" ©° ”айти с ним поужинать в ресторан той великолепной гостиницы, где всемирно знаменитый, первый соло клоун всегда останавливался Отдельные кабинеты помещались в верхнем этаже, и, взойдя наверх Нора на минуту остановилась — частью от усталости, частью от волнения и последней целомудренной нерешимости. Но Менотти крепко сжал ее локоть. В его голосе прозвучала звериная страсть и жестокое приказание бывшего акробата, когда он прошептал Ае7! И она пошла... Она видела в нем необычайное, верховное существо почти бога... Она пошла бы в огонь, если бы ему вздумалось приказать В течение года она ездила за ним из города в город. Она стерегла брильянты и медали Менотти во время его выултпле чадевала на него и снимала трико, следила за его гардёрооом, помогала ему

дрессировать крыс и свиней. растирала на его физиономии кольдкрем и — что всего важнее - „мун с ПЫЛом идолопоклонника в его мировое величие. Когда они оставались одни, он не находил, о чем с не“ ----эить, и принимал ее страстные ласки с преувеличенно скучающим — видом — человека, пресыщенного, но — милостиво позволяющего обожать себя Через год она ему надоела. Его расслабленный взор обратился на одну из сестер Вильсон.. совершавших «воздушные полеты». Теперь он совершенно не стТемнмлем С Норой и нередко в уборной, перед глазами артистов и конюхов, колотил ее по щекам за непришитую пуговицу Она переносила это с тем же смирением, с каким принимает побои от своего хозяина старая, умная и преданная собака Наконец однажды, ночью, после представления, на котором первый в свете дрессировщик был освистан за то, что чересчур сильно ударил хлыстом сс^^"-' ““енотти прямо сказал Норе, чтобы она немедленно убиралась от него ко всем чертям. Она послушалась, но у самой двери номера остановилась и обернулась назад с умоляющим взглядом Тогда Менотти быстро подбежал к двери, бешеным толчком ноги распахнул ее и закричал Ае2! Но через два дня ее, как побитую и выгнанную собаку, опять потянуло к хозяину. У нее потемнело в глазах, когда лакей гостиницы с наглой усмешкой сказал ей: «К ним нельзя-с, они в кабинете, заняты с барышней-с» Нора взошла навепх и безошибочно остановилась перед дверью того самого кабинета, ду гуд Тому назад она была с Менотти. Да, он был там: она узнала его томный голос переутомившейся знаменитости изредка прерываемый счастливым смехом рыжей англичанки. Она быстро отворила дверь Малиновые с золотом обои, яркий свет двух канделябров, блеск хрусталя, гора фруктов и бутылки в серебряных вазах, Менотти лежащий 52» сюртука на диване, и Вильсон с расстегнутым корсажем запах дулов, вина, сигары, пудры, — все это сначала ошеломило ее потом она кинулась на Вильсон и несколько раз ударила ее кулаком в лицо. Та завизжала, и началась свалка

Когда Менотти удалось с трудом растащить обеих женщин, Нора стремительно бросилась перед ним на колени и, Осышая поцелуями его сапо-"* *'**^"яла возвратиться к ней, Менотти с трудом оттолкнул ее от себя и, кусико сдавив ее за шею сильными пальцами, сказал Если ты сейчас не уйдешь, дрянь, то я прикажу лакеям вытащить тебя отсюда! Она встала, задыхаясь, и зашептала

Взгляд её упал На о:крыгое окно. Быстро и легко, как привычная гимнастка, она очутилась на подоконнике и наклонилась вперед держась руками за обе наружные рамы Глубско ечиэу на мостовой грохотали экипажи, казавшиеся сверху маленькими и странными животными, тротуары блестели после дождя, и в лужах колебались отражения уличных фонарей Пальцы Норы похолодели, и сердце перестало биться от минутного ужаса... Тогда, закрыв глаза и глубоко переведя дыхание, она подняла руки над головой и, поборов привычным усилием свою слабость крикнула, точно в цирке АПех! 2. АПех! (алле), цирк, детство, лошадь, гимнасты, страх, клоун Менотти, гостиница, хозяин, побитая и выгнанная собака, окно, ужас 3. Рисуя образ Норы, автор показывает страшную картиг:' "^=^тва пятилетней девочки — детства, в котором не было места люови заботе, теплоте. «Темное, однооС+»7>''^® бродячее» детство Норы описано в серых тонах, полных груки и ч:Чаяния. Вся жизнь девочки одна -бесконечная дрессировка, жизнь, лишенная ярких красок и эмоции даже во время выступлений. Куприн показывает «изнанку» внешней легкости и красоты работы воздушной гимнастики изнурительную работу через боль на цирковой арене 4. С помощью повторяющегося слова «АПе2» (вперед) Куприн создает эффект слайдового показа жизни Норы, организуя таким образом событийное вре““" © рассказе. Слово «АПех» играет важную КОМПОЗИЦИОННУЮ рые. ИМ начинается и заканчивается рассказ придавая замкнутость и целостность произведению. Это холодное