ГДЗ по Литературе 8 класс учебник Г.С. Меркин номер 379

Стр. 379 5. Это "печальная повесть", потому что и сами они, Ромео и Джульетта, умерли, и не только они. Меркуцио погиб от руки Тибальда, фактически тоже стал жертвой вражды между двумя семьями. А он самый обаятельный персонаж, пожалуй, любимец автора. Тибальд, кузен Джульетты, погиб -т руки Ромео. Слишком много крови пришлось пролить, чтобы семьи наконец примирились 6. Ромео => один из главных персонажей трагедии Шекспира. Именно он влюбился в девушку из вражеского своей семье рода. Парень еще совсем молод. Мы видим, что вначале произведения юношу беспокоят только гулянки. общение с друзьями и веселые интриги с девушкой по ‘имени Розалинда. Но когда парень встречает настоящую любовь, он меняется внутренне. Это уже не тот наивный мальчик. После встречи с Джульеттой Ромео предстает перед читателями не легкомысленным парнем, а серьезным мужчиной. Ромео искренний, чувственный человек, который способен проявлять любовь. Любит Ромео честно самоотверженно. Он выпивает яд, чтобы быть вместе с возлюбленной Образ парня очень трагичный

7. Геро и Леандр, Дидона и Эней, Тристан и Изольда, Лейла и Мелжнун, Орфей и Эвридика Исследовательский проект Перевод Григорьева отличается особой сложностью. Ясность никогда не входила в состав критического таланта Григорьева. Крайняя запутанность и темнота изложения недаром отпугивали публику от его произведений Также Григорьев пытается следовать оригиналу, что иногда звучит весьма нелепо в исходном варианте В переводе Григорьева не чувствуется ритма оригинала. Стремясь сохранить высокий стиль произведения, в тексте переводчика не чувствуется легкости, строки всегда разные, ритм теряется, а местами даже сводится к обычному переводу Также можно сказать, что Михайловский не использует слишком сложных для понимания слов, видно, что он держится середины Отличительной чертой перевода Радловой является простота и легкость. В её переводе не присутствует каких-либо сложных конструкций, нег возвышенных слов, что дает максимальную возможность для понимания оригинала Излишняя простота и вольность в переводе смутили критиков того воемени, к примеру, даже К.И. Чуковский обвинял Радлову во всестороннем огрублении произведений Огромная заслуга Бориса Пастернака в переводе пьесы Шекспира «Ромео и Джульетта» заключается в том, что переводя, прежде всего для театра, он решительно порвал с буквализмом стремясь к внутреннему, а не внешнему сходству. Возьмем для примера разговор двух слуг в самом начале "Ромео и Джульетты". Вот дословный перевод: "Григорий, честное слово, мы не будем таскать углей Нет, иначе мы стали бы угольщиками. — Я хочу сказать: если мы рассердимся, то обнажим мечи. — Пока жив, не попадайся шеей в петлю". Вся "соль" тут в каламбурах: "Таскать угли" — заниматься самой жалкой, постыдной для "благородного лакея" работой Пастернак великолепно воссоздает самый дух этих сыплющихся один за другим каламбуров: "Помни, Григорий, лицом в грязь не удапять Что ты. Наоборот. Г ризью в лицо, только попадись. — Зададим им

баню. — Самим бы выйти сухим из воды". Такого рода диалоги у Пастернака всегда и живы и ясны Как видно из этого примера, Пастернак идет по пути «вольного перевода». С первого взгляда может показаться, что он просто возрождает традиции школы тех старых переводчиков, которые не столько стремились воссоздать оригинал, сколько пересказывали его своими словами Прочитав этот перевод, вы сразу заметите, что пышные краски "нарядного Ренессанса" несколько в нем поблекли. Все озарилось мягким, белым, дневным светом. Как-то смягчился бурный всепожирающий пламень шекспировских страстей; зато больше сердечности, больше задушевности стало в чувствах двух молодых влюбленных Также в переводе присутствуют отклонения от — смыслового содержания подлинника. В некоторых случаях он не видоизменяет, а больше упрощает мысль Шекспира Если перевол Пастернака — это больше вольный перевод, то перевод Щепкиной-Куперник имеет более тщательный подход: она лучше сохраняет стиль оригинала, употребляет более соответствующие слова и сравнения. Например, знаменитое: Перевод Осия Сороки был сделан относительно недавно. В его переводе видно, как соблюдена грань между вольным переводом и передачей мысли оригинала Осия Сорока обладает редким даром обратить к нам шекспировский оригинал такими гранями, открыть нашим глазам его скрытые смыслы Переводчик освобождает, очищает шекспировский текст от позднейших — сентиментально-романтических — напластований, от псевдоклассической риторики — он возвращает поэзии Шекспира широкое и вольное дыхание создавшей его эпохи Григорьев — переводчик писатель старой школы, предпочитавший вольный — перевод. Также в переводе присутствуют сложные и возвышенные слова усложняющие понимание текста. Михайловский как переводчик, знающий несколько европейских языков, пытался сохоанить ритм и красоту оригинала. У Радловой, переводчика поэтессы, перевод отличается простотой и легкостью. Пастернак