ГДЗ по Литературе 7 класс учебник Г.С. Меркин номер 113–114

деревней был кривился крыш корою Повторение согласного Л помогает передать картину жары плавящегося дачного поселка. Повторение Р передает резкий пейзаж пригорок и гору, кривые крыши домов Концовка ‘ветить всегда светить везде до дней последних донца светить и никаких гвоздей! Вот лозунг мой и солнца! Яркая концовка помогает — выразить — главную — мысль стихотворения, эти строки врезаются в память, становятся афоризмами 2. Используются лексические повторы Гоню обратно я огни впервые с сотворенья Ты звал меня? Чаи гони гони, поэт, варенье! Необычность произведения создается и целым каскадом рифм от точь “ “ЭСТА — просто» до абсолютно не совпадающей по звучанию: «не тая — ты да я». Традиционное разделение строки на небольшие отрезки-ступеньки позволяет выдерживать паузы и ставить логическое ударение на самых значимых словах 3. Основным в стихотворении является прием фантастики лирический герой зовет солнце к себе на чай, и оно откликается на приглашение: И так однажды рг2о2пяс= что в страхе все поблекло, в упор я крикнул солнцу: «Слазь: довольно шляться в пекло!» Я крикнул солнцу: «Дармоед! Занежен в облака ты, а тут — че 2най ни зим, ни лет, сиди, рисуй плакаты!» Я крикнул солнцу: «Погоди! Послушай, златолобо, Чем так, Без дела заходить, ко мне На чай зашло бы!» Поэт не просто использует фантастическое допущение, он делает это настоль”- ‘’---ерски, что ситуация кажется почти правдоподобной. Сначала маяковский объединяет два устойчивых

речевых выражения: -------? заходит» и «человек заходит в гости» Таким образом, заход солнца утрачивает свое небесное значение, и солнце запросто заходит к человеку на землю Уже первые строки этого стихотворения помогают читателю погрузиться в атмосферу веселой сказки, забавного ппиктлючения Перед ет^ э2^>ом возникает, с одной стороны, соверШёппуо мопкретная местность (ушкино, Акулова гора, дача Румянцева), с другой стороны, появляется ощущение чего-то необычного, что встречается лишь в сказках: что-то вроде «в некотором царстве, в некотором государстве». Само название настраивает на восприятие какого-то приключения, которое произойдет с героем носящим то же имя, что и автор. Привычная, на первый взгляд, картина захода солнца вдруг превращается в фантастическую картину: «в сто сорок солнц закат пылал» (харам:срмая Для стиля Маяковского гипербола). Слегка замедленное, обстоятельное, наполненное легким юмором начало постепенно усиливает, как бы — «подогревает» — интерес к повествованию, заставляет с нетерпением ожидать того события которое было обещано в заглавии 4. Высокая лексика подчеркивает величие подлинно поэтического будничнс”^ 7^''7а, несущего истину и откровение, смысл которого выражает глагол «светить», родственный пушкинскому «жечь глаголом» в «Пророке». Обычное значение глагола «светить» постепенно перерастает в символичест^® "^пучающее нравственно эстетическое и общественно-политическое звучание: «Светить всегда светить везде, до дней последних донца, светить — и ниоких гвоздей! Вот лозунг мой — и солнца!» Разговорные интонации придают стихотворению доверительность, свойственную всей поэзии Маяковского. Не без юмора рисует он свою необычайную встречу с солнцем, — только скрадывг^= ^^'”тастику, окружая её незатейливыми приметами быта сопровождая скупыми, но очень красочными деталями: «ввалилось дух переведя, заговорило басом...», «сконфужен, я сел на уголок скамьи...», «И скоро, дружбы не тая, бью по плечу его я». Беседа между поэтом и светилом протекает неторопливо и непринужденно Поэт в шутливо-озорном тоне пОдразнивает солнце, а то, в свою

очеред "^=>^доривает: «Поди, попробуй!». В диалоге и в авторских ремарках множество разговорной лексики: «Ну что ж, садись светило!»; «Слазь! Довольно шляться в пекло!»; «Дармоед!»; «... и ретируюсь задом» 5. Большое количество неологизмов: «златолобо», «занежен» «вспоем», «трезвонится», «сонница» — придает стихотворению неповторимый стиль. Некоторые их них требуют пояснения Например, «взорим» может означать «взойдем над землей, чтобы озарить ее» 6. Я буду солнце лить свое ат сев стихами” Стена теней ночей тюрьма под солнц двустволкой пала Стихов и света кутерьма сияй во что попало! Двустволка солнц — это значит, что поэт и себя считает солнцем, помог?!'^"'"^ победить тьму. Маяковский на самом деле утверждает созидательную роль поэзии, котомея че — только преобразует все вокруг. Подобно солнцу, живое слово поэта согревает людей, освещая самые темные закоулки их жизни, разрушает предрассудки, рассеивает сомнения, как тьму, окружавшую многих на протяжении всей жизни. Именно поэтому и сходятся во мнении эти два светила 7. Маяковский часто разбивает традиционную строку и выстраивает стихи в лесенку, чтобы нужные слова и выражения были выделены звучали особо, отдельно. Например: А мне, Т.» думаШь, Светить Легко? Злесь, с одной стороны, проявляются важные для смысла стихотворения слова «светить» и «легко», а с другой — передается разговорная, непринужденная и дружеская интонация беседы героев солнца и человека 8. Пылал — плыла, лето — это, горбил — был, горою — корою наверно — верно, ало — стало, поблекло — пекло, разозлясь — слазь дармоёд — луг, ТЫ — плакаты, погоди — заходить, златолобо

зашло бы, воле — ® попе задом — садом, показать — глаза, войдя переведя, масса — басом, сотворенья — варенье, сводила — светило сконфужен — хуже, степенность — постепенно, Роста — просто говорю — не горюй, попробуй — в оба, то сеть — освоясь, не тая — я хламе — стихами, тюрьма — кугсрьма, пала — попало, сонница трезвонится, ночь — мочь, донца — солнца, везде — гвоздей Необычность произведения создается и целым каскадом рифм: от

звучанию. «нс тая — ты да я». Традиционное разделение строки на небольшие отрезки-ступеньки позволяет выдерживать паузы и ставить логическое ударение на самых значимых словах 9. Стихотворение ппелставляет собой диалог. Отсюда неизбежное олицетворение «собёмидаима). Солнцу придан человеческий облик оно говорит, рассуждает, поучает, пьет чай: «Уже в саду его глаза» «Дух переводя, / заговорило басом», «бью по плечу его я» «Необычайное приключение...», как и вся необычная поэзия Маяковского, требовало о: поэта поиска новых художественных средств для выражения поэтических идей Метафора — один из главных художественных тропов, которые использует поэт. Его метафоры необычны, оригинальны. Например 1. Пригорок Пушкино горбил Акуловой горою а низ горы

кривился крыш корою 2. Раскинув луч-шаги шагает солнце в пол‹ Такие метафоры называются развернутыми. В отличие от простой метафоры, такая метафора заключает в себе образное подобие определенного жизненного явления и раскрывается на протяжении отрезка или всего стихотворения Гипербола (художественное преувеличение). Ее использование помогает автору наделить героя стихотворения темпераментом эмоциональностеи творческой личности. Например, невыносимая жара передается в такой гиперболе: «в сто тысяч солнц закат пылал»

Характе> =е5оя стихотворения, склонность все преувеличивать воспринимать и переживать острее, чем обычные люди, звучит в реплике: «Что я наделал! Я погиб!» Каламбур (игра слов). Например без дела заходить ко мне на чай зашло бы! (Заходить — прятаться, скрываться, падать в дыру; зашло бы приглашение в гости) Разговорная лексика. В диалогах между героем и солнцем автор намеренно использует просторечную, разговорную лексику. Это делоет ^е-ечу непринужденной и очень естественной. В начале, когда герои рассержен, его речь груба и резка. Поэт называет солнце дармоедом, утверждает, что оно шляется без Дела. -млнце тоже не уступает: «-Чаи гони, гони, поэт, варенье!». Герой в ответ восклицает в досаде: «-Черт дернул дерзости мои орать ему». И скоро разговор переходит в лружескую беседу Ладнс не горюй на вещи просто! А мне, ты думаешь светить легко? Поди, попробуй! Кроме разговорной лексики, Маяковский, как представитель футуризма, экспериментирует со словом, создавая авторские неспогизмы, Например «Пригорок Пушкино горбил» (горбил — производное от горбится) «Погоди! послушай, златолобо» (златолобо образовано по аналогии с златоволосо) «Но странная из солнца ясь струилась» (ясь — т. е. свет, производное от ясный) «Пойдем, поэт, взорим, вспоем» (производное от взирать, спеть) «И хочет ночь прилечь, тупая сонница» (сонница — производное от бессонница)

‘чень многие стихи Владимира Маяковского славятся удивительной метафоричностью. Именно благодаря этому нехитрому приему автору удалось создавать образные произведения, которые можно сравнить с руссКИМИ пармдаыми сказками. Например, у народного эпоса с произведением «Необычайное приключение бывшее с Владимиром Маяковским летом на даче». которое было написано поэтом летом 1920 года, очень много общего. Главным герсе** ^=^то произведения является солнце, которое поэт сделал одушевленным существом. Именно так в сказках и преданиях изображается небесное светило, которое дарит жизнь и тепло обитателям земли 10. Конец стихотворения примиряет внутренние противоречия поэта лирического - героя: солнце, как и поэт в «Окнах РОСТА» выполняет свою сжедневную, будничную, но жизненно важную работу. Поэтому оба должны «Светить и никаких гвоздей! Вот лозунг мой — и солнца». Впервые эта мысль звучит в строках: «Ты да я, нас товарищ, двое!» 11. Удалось. Основная мысль: поэзия нужна, необходима людям, как солнце, которое всегда считалось символом жизни на земле. Стихи наполняют душу человека вечным огнем жизни 12. Можно, но это не значит, что они оудут хорошими. Маяковский писал о том, «как делать стихи», но он имел в виду не просто составление пифмованных строк, а то, как сделать их оригинальными изобретазь пооые формы и звучание, находить интересные темы и идеи Да, их сегодня много, особенно в текстах песен, в рекламе и в Интернете Минуты творчества «Жара плыла» — это значит жара очень сильная, она постепенно нарастает. - заполняет собой все пространство. Зной раскаленным масляным ижмгном растекается по небу, как по сковороде, с самого утра и не исчезает до самой ночи