ГДЗ по Русскому языку 10 класс учебник Львова С.И., Львов В.В. номер 59

ограничивались преимущественно любовной лирикой, почти не уделяя внимания стихам мятежным, протестующим В 40-е годы 19 века были изданы романсы А. Л. Гурилева, Н. А Титова, Ф. М. Толстого (1810—1881) на текст «Молитвы», романсы Г. Я Ломакина — «Еврейская мелодия» и «Тучки небесные», И. М. Азаревич и Н И. Бахметева (1807—1891) — «Казачья колыбельная песня», П. П. Булахова «Звезда», М. Ю. Виельгорского — «Романс Нины» и другие Поэзия Лермонтова часто звучала в домашнем музицировании: к стихам подбиралась подходящая мелодия или они «накладывались» на ранее сочиненную музыку. Композиторы — современники Лермонтова создали немало музыкальных произведений на его тексты, но далеко не всегда умели раскрыть глубину Лермонтовкой мысли Постижение художественного богатства поэзии Лермонтова составило одну из важнейших линий в развитии русской музыкальной культуры. По верному определению Б. В. Асафьева, стихи Лермонтова на первых порах лишь «воспроизводились, а не воплощались в музыке» Активное воздействие поэзии Лермонтова на развитие русского романса нового типа связано с творчеством Варламова, сумевшего передать в своих вокальных сочинений дух и характер таких стихотворений, как «Ангел», «Из Гёте», «Молитва» и «Казачья колыбельная песня» Значительно расширил сферу вокальной лирики, основанной на лермонтовских текстах, Даргомыжский; наряду со стихами «Молитва» «Мне грустно», «Слышу ли голос твой», уже прозвучавшими в русском романсе, он положил на музыку «Тучи», «Песню рыбки» (из «Мцыри»), «На севере ликом», «Утес». Композитор создал своеобразный — цикл воплощающий тему изгнанничества и странничества, характерную для лирики Лермонтова. Романсы Даргомыжского исполнены — высокого драматизма («И скучно и грустно») и верного понимания внутреннего содержания текста. Обращаясь к Лермонтову, он прибегал к разным жанровым — формам — (романс-монолог, лирический романс, романсы драматического и патетического звучания). Композитор написал первые вокальные ансамбли на лермонтовские слова, создал трио «Ночевала тучка золотая» Для — лучших — романсов, — принадлежащих — композиторам = современникам Лермонтова, характерны выразительность и пластичность музыкальных средств, широкая распевность мелодичных линий. Начиная с 40—50-х годов, лермонтовская поэзия обогащает русских композиторов многих поколений, оказывая воздействие на развитие вокальной музыки Новым этапом в освоении поэзии Лермонтова русской музыкальной культурой - явилось — творчество — композиторов — «Могучей — кучки» продолжавших традиции Глинки и Даргомыжского. В Лермонтове они обрели своего союзника. Лермонтовская тема заняла в их музыке значительное место, оказала большое влияние на главу «Могучей кучки» М. А. Балакирева. Лирика Лермонтова вдохновила и других композиторов «Могучей кучки». особенно Ц. А. Кюи, автора многих романсов на

лермонтовские тексты. В 60—70-е гг. к Лермонтову обращались в своем вокальном творчесте - ** П. Мусоргский, А. Н. Серов, А. П. Бородин, Ю. Н Голицын. В 1861 в Петербурге был издан один из лучших романсов на стихи Лермонтова «Выхожу один я на дорогу», ставший народной песней; он принадлежит композитору-любителю Е. С. Шашиной Особенно многогранным становится воплощение лирики Лермонтова русскими композиторами конца 19 — начала 20 веков. Н. А. Римского Корсакова привлекали — пейзажно-психологическая лирика и стихи элегического характера — «Утес», «Когда волнуется желтеющая нива». Эти романсы принадлежат к числу значительных произведений композитора Лермонтов был любимым поэтом Рубинштейна, ценившего вольнолюбивый пафос его романтической поэзии. Особенным успехом пользовался романс «Желанье», который пели многие поколения борцов за свободу В 80-е годы впервые обращаются к лермонтовской поэзии А. К Глазунов, В. Н. Пасхалов (1841—85), Ф. М. Блуменфельд, С. М. Ляпунов, А С. Аренский. Композиторы . разных направлений и течений, обращаясь к лирике Лермонтова, внесли немалый вклад в её художественное освоение приобщали к ней широкие культурные круги, делали её всеобщим достоянием Развивая лучшие традиции русской классической музыки, современные композиторы продолжали музыкальное освоение наследия Лермонтова. В современной музыке оно обрело новую жизнь. Уже в 20-е годы была проделана важная работа по установлению подлинных текстов Лермонтова Началось углубленное изучение биографии поэта, его связей с передовым общественно-литературным движением, благодаря чему облик Лермонтова раскрылся по-новому Обобщая опыт русских композиторов, обратившихся к творчеству Лермонтова, Б. В. Асафьев писал: «Поэтические замыслы и картины Лермонтова нашли свое живое отражение во множестве прекрасных романсов, но истинный дух его поэзии не нашел полного адекватного отражения ® музыке ни в вокальной, ни в инструментальной». Процесс приобщения — современных — музыкантов к — творчеству — Лермонтова характеризуется необычайной широтой и интенсивностью. Ни один крупный композитор не прошел мимо лермонтовской темы В годы Великой Отечественной войны современные композиторы обратились к патриотической и гражданской лирике Лермонтова. В 1942 по Всесоюзному радио прозвучала кантата «Бородино» для хора с оркестром Д С. Васильева-Буглая (1888—1956). В. М. Богданов-Березовский (1903—1971) переработал свой романс «Бородино» в кантату, оркестровав его. В обновленном виде это произведение вошло в концертные программы Произведения большого гражданского звучания на — стихотворения Лермонтова пишут в эти годы композиторы А. В. Мосолов, И. Г. Адмони и др. В 1943—1944 Д. Б. Кэбапевский создал 24 прелюдии для фортепиано эпиграфом к ним взяты лермонтовские строки: «...если захочу вдаться в

поэзию народную, то, верно, нигде больше не буду ее искать как в русских песнях» послевоенные годы музыкальное освоение поэзии Лермонтова продолжалось. В 1951 вышел сборник «Лермонтов в романсах современных композиторов», показавший, как далеко простирается воздействие великого поэта на вокальную музыку, как разнообразен её жанровый диапазон. Здесь и «Песня Казбича» из оперы «Бэла» А. Н. Александрова, и выдержанный в духе разбойничьих песен. романс Ю. Н. Шишакова «Воля», и близкая песенно-романсному стилю 1 линки «Осень» Е. Н. Тиличеевой, и мелодичные «Горные вершины» Т. А. Попатенко Продолжая лучшие традиции русской — музыки, — современные композиторы создали ряд симфонических произведений. На основе музыки к спектаклю «Маскарад» Хачатурян написал в 1944 сюиту; в 1949 Александров по мотивам своей оперы «Бэла» создал сюиту и в 1954 — Сюиту-фантазию 1-ю симфонию; в 1949 В. В. Пушков на основе музыки к кинофильму создал «Сюиту для симфонического оркестра»; в 1956 О. © “актакишвили симфоническую поэму «Мцыри» На лермонтовские темы написано свыше 2,5 тысячи музыкальных сочинений, ® т^ч числе 50 опер, 10 балетов (из них два фильма-балета), 1 комическая опера, свыше 50 симфоний поэм и кантат, музыка к спектаклям и кинофильмам. Изучение этой обширной темы — воплощение творчества Лермонтова в музыке — показывает, что крупные композиторы и дилетанты творившие в разное время, обращались к одним и тем же текстам Лермонтова. Примечательно также постоянное стремление музыкантов к новому возрождению поэтических ^бразов. Так, положены на музыку «Казачья колыбельная песня» (свыше >\) раз), «На севере диком» (свыше 100 раз), «Молитва» (свыше 80 раз) и так далее. От простого озвучивания произведений Лермонтова до глубокого охвата всех жанров его творческого наследия русские и современные композиторы прошли большой и плодотворный путь. Поэзия Лермонтова, несомненно, вызовет к жизни еще пммало новых музыкальных произведений